Rona Liu Interview: Rood worden

Met Rood worden, die op 11 maart in première gaat via Disney+, zal Pixar eindelijk de beproevingen en beproevingen van het tiener worden te lijf gaan. Meilin Lee (ingesproken door de jonge actrice Rosalie Chiang) is de parmantige hoofdpersoon die merkt dat ze door een bijzonder turbulente puberteit gaat, die haar leven op zijn kop zet en op zijn kop zet. haar in een gigantische rode panda elke keer dat haar emoties uit de hand lopen.

Pixar-kunstenaar en regisseur Domee Shi wordt bij de totstandkoming van de nieuwste Pixar-film geholpen door production designer Rona Liu, die eerder met haar samenwerkte aan de met een Oscar bekroonde film. korte film Bao. Door hun fantasierijke werk hebben ze de band tussen Mei en haar rode panda-persona verdiept, evenals ging in op haar dynamiek met haar drie beste vrienden en op de veranderingen in haar relatie met haar moeder Ming (Sandra O, Raya en de laatste draak).

Liu sprak met Scherm razernij over het samenwerkingsproces van het werken aan de film en het onderzoek naar de echte aspecten van het verder fantastische verhaal.

Screen Rant: Hoe werd het concept voor het eerst aan u gepresenteerd? Wat werd je voor het eerst verteld over het verhaal en welke stappen heb je genomen om het te onderzoeken en te beslissen hoe je verder zou gaan?

Rona Liu: De pitch was dit coming-of-age-verhaal over een jong meisje in 2002 en haar relatie met zichzelf en haar moeder. Voor de pitch liet Domee me schetsen en een aantal storyboards zien waar een paar storyboard-artiesten mee werkten, en ik herinner me alleen dat ik gevloerd werd.

Ten eerste zou ik alles doen met Domee, ze is de meest geweldige regisseur met wie ik ooit heb gewerkt. Als ik van Bao afkom, wil ik dit met Domee doen. Elk project dat ze doet, omdat ik al wist dat alles wat ze aanraakt goud zal zijn. Toen ik het verhaal over deze moeder-dochterrelatie hoorde, dacht ik: "Ja, ik wil een moeder-dochterverhaal onderzoeken. Omdat ik wat therapie nodig heb op dat gebied."

Alles over die tijd, alles over de cultuur - alles maakte Domee enthousiast. Het kleurenpalet, onze referenties, de anime die we vroeger keken, de films, het speelgoed dat we in onze kamer hadden, de stevige en schattige esthetiek. Alles was als: "Ja, daar had ik ook zin in." Ik voelde er echt een connectie mee, zowel artistiek als emotioneel.

Toen we bij elkaar kwamen, draaide alles om onderzoek. En het mooie aan deze film was dat, in plaats van een andere cultuur te onderzoeken of... terwijl we het verhaal van iemand anders onderzochten, hebben we zojuist onze eigen jaarboeken geopend en onze eigen foto geopend albums. We hadden zoiets van: "Oh mijn god, kijk naar de kaki broek die je droeg. En kijk naar die spijkerrok, en kijk naar die haarclip, kijk naar de vlinderclips." Dit was speciaal omdat we echt in onze eigen herinneringen doken, en dat was echt leuk.

Dat was het begin van het bedenken van een stijlgids, waarin alles werd opgenomen wat we waren en de dingen waar we van hielden.

Ik geloof dat dit je eerste lange film is waarin je optreedt als production designer. Hoe was het om die verantwoordelijkheid op je te nemen, en hoe anders voelde het dan eraan te werken? Bao voordat?

Rona Liu: Ja, het is zeker anders in termen van de hele pijplijn, omdat het een veel langere ervaring is. Met Bao, tegen de tijd dat de productie toeslaat, was Domee al klaar met storyboarden; verhaal zat op slot. Hier, verhaalontwerp, productie, alles beweegt tegelijk. Het vergt veel communicatie, veel vertrouwen en organisatie, en samenwerking is zo belangrijk.

Toen ik hier voor het eerst kwam, voelde ik me echt gelukkig en gesteund omdat het Domee is, het is Danielle [Feinberg], het is Lindsey [Collins]. Het zijn allemaal vrouwen, en ze begrepen het allemaal echt, want ze hebben dit allemaal de eerste keer meegemaakt. Hoe zelfverzekerd we ook lijken, soms zijn er momenten waarop je gedachten en twijfels over jezelf hebt - en ze begrepen precies waar ik vandaan kwam.

Lindsey merkte bijvoorbeeld dat ik soms een beetje verlegen ben om iets te zeggen in een Zoom-kamer. Ze trok me gewoon opzij, en ik ben zo onder de indruk en verrast omdat ze echt de spijker op de kop sloeg. Ze wist wat ik dacht, want ze zei: "Ik ben daar geweest. Ik ben in die kamers geweest en ik was verlegen. Maar ik moet je zeggen dat als je wordt uitgenodigd, je stem gewenst is, en de enige persoon die je tegenhoudt is jezelf." Ik had gewoon het gevoel dat we op dit niveau werkten [waar] we niet eens iets tegen elkaar hoeven te zeggen, en ze wist het gewoon.

Dit was zo'n verzorgende eerste keer ervaring, en ik heb het gevoel dat het daarom zo speciaal is.

Je sprak over het belang van de familiedynamiek tussen Mei en haar moeder, wat zo'n mooi en cruciaal onderdeel van het verhaal is. Ze hebben ook de achtergrond van hun eigen familie voorouderlijke riten en hun tempel. Welk onderzoek heb je daarvoor moeten doen, of hoe beïnvloedde dat de keuzes die je maakte in het ontwerp?

Rona Liu: Wat betreft de gevoelens van het eren van je familie en de familiebanden van een plichtsgetrouwe dochter, hoefden we niet ver te zoeken. Want dat zijn wij alleen met onze moeders - daar werken mijn moeder en ik nog steeds aan, en ik weet dat Domee dat ook is. We wisten waar we dat onderzoek zouden vinden en de gevoelens.

In termen van de tempel en trouw blijven aan het culturele aspect, is onze tempel specifiek een tempel voor onze film en specifiek voor de rode panda. We waren erg delicaat en zorgden ervoor dat we geen goden of goden aanraakten, of iets dat al bestond. Veel van de tempels die we bezochten, waren deze taoïstische tempels die echt meer dienden als [een plek voor] mensen om binnen te komen en voorouders met dezelfde achternaam te eren. Het is als een familietempel, en het is meer gemeenschapszin. Het is meer een plek waar mensen samen kunnen komen, bidden, samen zijn en schaken en gemeenschappelijke dingen doen. En zo hadden we ons onze tempel voorgesteld.

De reden waarom we het zo hebben ontworpen dat elk klein detail een rode panda is, is omdat we dit gewoon in onze wereld wilden verankeren. Dit is ons ding. Meer dan de rode panda is dit een buurthuis. Ouderlingen eren en gemeenschappen bij elkaar brengen is zo'n groot deel van de Aziatische cultuur, en we wilden daar echt een ruimte voor creëren.

We hebben ook de geweldige vriendschap tussen Priya, Miriam, Abby en Mei. Wat waren aspecten van de personages die je naar voren wilde brengen, of manieren waarop je elk van hun perspectieven uniek wilde maken?

Rona Liu: Ik zou zeggen diversiteit. Diversiteit was een groot ding in de hele film, en in de vriendschappen heel specifiek. Omdat we opgroeiden, hadden we een diverse vriendengroep. Niet al onze vrienden waren Aziatisch en niet al onze vrienden leken op ons. Diversiteit qua kleur, diversiteit qua lichaamsvorm en zelfs diversiteit qua puberteit.

Niet alle meisjes komen op dezelfde manier in de puberteit, dus we waren heel voorzichtig bij het ontwerpen van de vrienden. Miriam werd groter, maar ze bleef erg mager en slungelig. Priya is mollig en rond; zij is kort. We zeiden: "Ken je die meisjes die zich iets eerder ontwikkelen dan wij allemaal? Laten we zo'n personage ontwerpen." Omdat we elk aspect van de puberteit willen verbeelden.