Hanna TV-serie première recensie
Toen Amazon plannen aankondigde om de film van Joe Wright uit 2011 te draaien Hanna in een televisieserie, waren er veel redenen om sceptisch te zijn. Hoewel het een geweldige cast vergaarde, herenigd de moord sterren Mireille Enos en Joel Kinnaman — in de rollen die oorspronkelijk werden gespeeld door Cate Blanchett en Eric Bana — en relatieve nieuwkomer Esme Creed-Miles als de titelpersonage Hanna (die oorspronkelijk werd gespeeld door de toekomstige Academy Award-winnaar Saoirse Ronan), het was onduidelijk wat precies, de maker van de serie, David Farr (co-schrijver van de originele film) in gedachten had toen het erop aankwam om het pand van gestileerde actie-thriller blockbuster naar high-end streaming Peak TV over te zetten binnenkomst. Ten eerste, en misschien wel het belangrijkste, zou het een voortzetting zijn van de originele film of zouden de kijkers worden getrakteerd op een herhaling van dat verhaal, dat zich uitstrekt over acht uur durende afleveringen?
Die vraag werd min of meer beantwoord toen Amazon de première van de serie vroeg aanbood aan Prime Video-abonnees (alleen voor 24 uur, let wel) na
Meer: Wat we doen in de schaduw Review: misschien wel de grappigste show op dit moment op tv
Hoewel de beslissing om dicht bij de originele film te blijven, begrijpelijk is in termen van het vaststellen van de personages en de inzet van de verhaal, waardoor de eerste afleveringen worden omgezet in een hervertelling van de eerste helft van de film, de serie uiteindelijk een slechte dienst bewijst en een oneerlijke vergelijking tussen film- en televisieshow, terwijl er niet genoeg directe verschillen zijn om de serie op te laten vallen, laat staan op te staan zijn eigen.
Er zijn zeker enkele hoogtepunten. Kinnaman blijft het beste in een televisieserie die niet genoeg doet om hem te verdienen. Leuk vinden Gewijzigde koolstof of zelfs de moord daarvoor toont Kinnaman een indrukwekkend emotioneel bereik, waarbij hij in een oogwenk overschakelt van geharde mentor en koelbloedige instructeur naar zorgzame en bezorgde vader. Hij is ook een van de beste onbezongen actiehelden op televisie, en hij gebruikt zijn indrukwekkende en intimiderende gestalte als een wapen op zich. Ongeveer halverwege het eerste seizoen, Hanna wil profiteren van Kinnaman's actieheld bonafide, waardoor hij (en de serie) de kans krijgt om te schitteren in de actiearena door een paar aangrijpende decorstukken te leveren. Enos, ondertussen, is belast met het doordrenken van Marissa met genoeg gif om een bedreiging te zijn voor zowel Erik als Hanna, maar ook om een sprankje menselijkheid te tonen - een gesuggereerd door een mysterieus verleden dat ze deelt met haar tegenstander - dat plaatst haar steviger in hetzelfde morele grijze gebied als de personages die ze is nastreven.
Hoe meeslepend Kinnaman en Enos ook zijn, dit is uiteindelijk de show van Creed-Miles. Helaas is Hanna een complete (en opzettelijke) schone lei, een moordmachine die vol zit met feitelijke informatie, maar geen echte persoonlijkheid of gevoel van zelfbewustzijn. Ze heeft geen andere behoefte dan te reageren op de situatie waarin ze zich bevindt, namelijk iedereen vermoorden die haar in de weg staat totdat ze haar vader kan ontmoeten. De naïviteit van het personage speelde goed in de dromerige verhalenboekcomponent die Wright in het verhaal van de film had ingebouwd. Maar Hanna de serie bevat niet hetzelfde visuele esthetische of thematische element in de reis van het hoofdpersonage, en de resultaat vindt het tiener levende wapen op een nog grotere emotionele afstand van de meer uitgewerkte personages die haar omringen.
Farr onderneemt stappen om dit tegen te gaan, maar meestal met bekende scenario's uit de film. Een voorbeeld hiervan is dat Hanna, nadat ze was ontsnapt uit het woestijncomplex waar ze naartoe werd gebracht in de nasleep van de inval in het huis van haar en Erik, een Brits gezin ontmoet dat op vakantie is in Marokko. Hanna maakt kennis met Sophie (Rhianne Barreto) en haar ouders en jongere broer. Misschien onbedoeld overschaduwen de problemen van het gezin (Sophie's ouders staan op het punt van een scheiding) Hanna's benarde situatie bijna volledig te overschaduwen, vooral omdat de personages, zelfs hoewel ze net zijn geïntroduceerd, voelen ze zich meer als echte mensen - echt geleefde karakters - vooral in vergelijking met de jonge vrouw die de wereld voor het eerst ervaart tijd.
Terwijl de crux van Hanna's reis is dat het publiek haar mag vergezellen terwijl ze vrijkomt uit het isolement van haar jeugd, leert om haar eigen beslissingen (en fouten) te nemen, en, natuurlijk, al die vaardigheden om te schoppen goed te gebruiken, een acht uur durende televisieserie is niet in staat om interesse in een personage als dat vast te houden op dezelfde manier als een twee uur durende film kan. Als resultaat, Hanna moet op een bepaald moment terugvallen op zijn ondersteunende karakters en meer aandacht schenken aan Erik en Marissa, terwijl ze werken om de uitzonderlijke jonge vrouw te beschermen of te arresteren. Dit werkt in het voordeel van de show, aangezien Hanna's afkomst en unieke DNA deel uitmaken van een groter mysterie en groeiend samenzwering die de manier zal veranderen waarop het publiek zowel Erik als Marissa ziet, en misschien zelfs Hanna haarzelf.
Waar de show echter het vaakst in de problemen komt, is om uit te zoeken hoe het drama, het personage, in evenwicht kan worden gebracht ontwikkeling, actie en mysterie op een manier waardoor het publiek niet alleen blijft kijken, maar de show ook onderscheidt van andere gedenkwaardige manier. Aan het einde van seizoen 1 slaagt de serie er nooit helemaal in om zichzelf te bezielen met het soort nieuwe ideeën dat de overgang van speelfilm naar (potentieel) doorlopende televisie gemakkelijker zou rechtvaardigen serie.
Volgende:Gelukkig! Seizoen 2 Review: SYFY's Over-The-Top-serie begint langzaam maar stabiel
Hanna seizoen 1 gaat in première op vrijdag 29 maart op Amazon Prime Video.
Wat het "nieuwe" Star Trek-personage van Brent Spiner betekent voor seizoen 2 van Picard
Over de auteur