Vanessa Berlowitz & Mark Linfield Interview: America the Beautiful
Amerika de mooie is de nieuwste docuserie van de bekroonde producenten van Planeet aarde en de Disney-natuurfilms, arriveert 4 juli op Disney+. Wat is een betere manier om de vakantie door te brengen dan de natuurlijke diversiteit van het Amerikaanse continent te vieren en de mensen te eren die hun best doen om het te behouden? EP's Vanessa Berlowitz en Mark Linfield van Wildstar Films waren zelf zo onder de indruk dat ze zoveel mogelijk leefgebieden in de zes afleveringen van de show hebben opgenomen.
Michaël B. Jordan vertelt: Amerika de mooie, neemt het publiek mee op een ongelooflijke tour door de verschillende milieuwerelden in het uitgestrekte landschap en de inspirerende wezens die elk bewonen. De partituur van componist Joseph Trapanese (Schaduw en bot & The Witcher) maakt ook gebruik van de beschikbare diversiteit, met alles van inheemse muziek tot blues en samenwerken met muzikanten uit het hele land in een getrouwe weergave van de elementen waaruit het bestaat Amerika.
Scherm razernij
Scherm razernij: Van Planeet aarde tot Amerika de mooie, hoe wordt elk nieuw project geïnspireerd en vervolgens ontwikkeld? Elk is zo'n onderneming, dus waarom zet je je pet op iets van deze schaal?
Vanessa Berlowitz: We waren super enthousiast toen we werden uitgenodigd voor America the Beautiful van National Geographic, omdat we eerder aan grote wereldwijde series als Planet Earth of Frozen Planet hadden gewerkt. Maar de kans om aan Amerika te werken was echt spannend voor ons, omdat je de hele planeet op één continent hebt. Je hebt elke habitat, van de polen tot de jungle, en je hebt echt verschillende dieren.
We voelden dat er echte uitdagingen voor ons waren, omdat alles in Amerika groter is. De bergen zijn groter, de canyons zijn groter...
Mark Linfield: Het weer is groter.
Vanessa Berlowitz: Voor een filmmaker lag de lat ook heel hoog, want je hebt fantastische Hollywood-dieren op de A-lijst die veel zijn gefilmd en gefotografeerd. Dus we moesten onze game daar een beetje naar toe brengen en je aspecten ervan laten zien die je nog nooit eerder hebt gezien. Zoals bergleeuwen in de Canyon. Er zijn hier veel kansen voor ons als filmmakers, maar ook veel uitdagingen. We waren dan ook heel blij dat we werden uitgenodigd om eraan te werken.
Over het hebben van dieren op de A-lijst en hun echt onverwachte kanten gesproken, hoeveel onderzoek gaat er eerder naar binnen? Ben je zo van: "We moeten ze vinden om deze dingen te doen", of hoeveel is op dit moment echt een verrassing?
Mark Linfield: Ja, dat is een heel goede vraag. Eigenlijk is het een mix. Maar over deze specifieke serie was er een enorme hoeveelheid vroeg onderzoek, omdat we zo doodsbang waren om Amerikanen dingen te laten zien die ze al hadden gezien, en dan zouden ze denken dat het saai was.
We hadden twee rollen. Een daarvan is dat als het bekend is, het iets anders moet doen. En we moeten ook veel dingen hebben die onbekend zijn. Als we bijvoorbeeld beren hebben, moeten ze in moerassen zwemmen, hun welpen in hun mond houden, met alligators om hen heen. Of als het bergleeuwen zijn, ze moeten ergens geweldig zijn, zoals de Grand Canyon. Maar we wilden dat alle kleine eigenzinnige rupsen van kleur veranderden, en eiken padden die mieren van planten stelen, en alle kleine eigenaardige dingen.
Enkele van de eigenaardige dingen die we in het begin kregen. We vonden de verhalen in het begin door te praten met alle geweldige wetenschappers en amateur-natuuronderzoekers en alles in Noord-Amerika. Sommigen van hen kom je tegen in de twee of drie jaar die nodig zijn om een van deze series op te nemen. Want, zoals je je vast wel kunt voorstellen, duurt het lang voordat deze series zijn opgenomen. Met dieren in het wild moet je echt veel tijd hebben om je geluk te vergroten. Dat is ons grote ding. De meeste films hebben grote teams voor korte tijd, maar we hebben kleine teams voor zeer lange tijd om ons eigen geluk te maken. Kortom, dat is wat je nodig hebt in de natuur. Je moet er gewoon zijn.
Vanessa Berlowitz: Ik denk dat een van de niet-gescripte dingen en ongeplande sequenties die de hele serie opent, de interactie van de eekhoorn met de beer is. We wisten niet dat dat gebeurde; niemand wist dat het gebeurde. We hadden niet verwacht dat we de hele serie met een eekhoornverhaal zouden beginnen.
Maar het was zo opmerkelijk, omdat we camera's op afstand gebruikten om te proberen dit verhaal vast te leggen, zodat alle dieren ons hun soort geheime kant kunnen laten zien. En ja hoor, er kwam iets uit dat geschreven had kunnen zijn door Disney Animation, een verhaal waarin je een eekhoorn ziet die het opneemt tegen een beer die 100 keer zo groot is. Je ziet gewoon dit ongelooflijke personage uit deze eekhoorn komen dat niemand ooit had verwacht, en het is allemaal echt. Het is allemaal vastgelegd in de camera.
De manier waarop we het kregen was dat de camera's daadwerkelijk werden geactiveerd door de dieren, dus het is effectief vanuit meerdere hoeken op deze boom met alle dennenappels onderaan opgeslagen. Ze waren zichzelf aan het filmen, dus het is een traktatie. We denken dat het een echte Disney-reeks is, maar het is allemaal in het echt vastgelegd door de dieren.
Dat is zo fascinerend. Je hebt niet alleen al deze verborgen camera's, maar ook jetfotografie om alle natuurlijke diversiteit vast te leggen. Hoe wist je dat je een kans moest wagen op zo'n proces, en is dit de eerste keer dat we het zien gebeuren?
Mark Linfield: Nou, dat is echt interessant, want we hebben het soort luchttechniek al die jaren geleden naar planeet Aarde gebracht. Ik weet niet of je je dat herinnert, maar we hebben voor het eerst diergedrag vanuit de lucht gefilmd. We zijn altijd heel enthousiast geweest over het gebruik van antennes om de veranderingen teweeg te brengen, maar wat we echt wilden doen in Noord-Amerika, was een nieuwe manier vinden om het landschap te laten zien. Omdat het landschap en het weer zo belangrijk zijn bij het vormgeven van de dieren en het vormen van de natuur.
We dachten: "Hoe gaan we het filmen van het landschap transformeren?" En deze technologie was al eerder gebruikt in Top Gun, en natuurlijk ook in Top Gun: [Maverick] - als je het hebt gezien, is dat geweldig. Maar eigenlijk is het nog nooit eerder gebruikt voor natuurlijke historie.
De jongens met wie we bij V/SPEED hebben gewerkt, waren gewoon fantastisch om mee te werken, en we zijn erin geslaagd om een echt goed systeem te bedenken voor het vooraf visualiseren van opnamen op de computer. We zouden samenwerken om deze shots te ontwerpen, en dan gaan vliegen. Je kon de shots prachtig herontwerpen, en je wist wat je zou krijgen, en dan zouden ze ze gewoon gaan vliegen.
Het andere ongelooflijke geluk dat we daarmee hadden, was dat vanwege de pandemie veel nationale parken gesloten waren en er geen mensen waren. We mochten dus eigenlijk door de nationale parken vliegen, wat je normaal niet kunt doen. Veel van de foto's die je in deze serie ziet, zouden we normaal nooit kunnen maken - en waarschijnlijk zullen we het ook nooit opnieuw kunnen doen, tenzij er een nieuwe pandemie uitbreekt. Het zijn echt een unieke kans, deze foto's.
Maar het is een geweldig uitzicht op het landschap, omdat het je zo'n gevoel van overzicht geeft. Je kunt zo ver reizen en je ziet de overgang tussen de verschillende habitats en hoe het landschap werkt. Maar je kunt er nog steeds dichtbij zijn. Normaal gesproken zie je dat soort dingen misschien vanaf een satelliet, maar het is niet erg boeiend; het is zo ver weg. Terwijl het landschap, we hebben foto's die 100 mijl of meer hebben afgelegd in een enkele opname - in 12 seconden. Het is spannend en ook heel onthullend. Het laat je zien hoe het landschap werkt en het laat je veel zien over de habitats.
Het is zo interessant voor mij dat je met inheemse stammen werkte om beelden vast te leggen, want dat lijkt zo vanzelfsprekend. Amerika bestaat voor een groot deel uit de inheemse bevolking die hier voor het eerst was, en toch is het iets dat waarschijnlijk nog niet zo vaak is gebeurd. Kun je iets vertellen over die samenwerking, Vanessa, en wat het betekent om met hen samen te werken?
Vanessa Berlowitz: Ik denk dat we vanaf het begin contact hebben opgenomen met mensen die [daar] woonden. Vaak zijn de mensen op veel continenten die op echt wilde plaatsen leven de inheemse volkeren, en ze zijn vaak de bewakers van die dieren in het wild en hebben de toegang en ze begrijpen hun dieren in het wild. We waren al met ze aan het praten voor het onderzoek, en ook om vergunningen te krijgen om te gaan filmen op een aantal van de speciale plekken, zoals waar we grizzlyberen op kariboes hebben gefilmd. Ze maakten deel uit van dat proces
En toen we door de show gingen, realiseerden we ons dat we deze show nodig hadden, waar we een deel van het geweldige werk vertegenwoordigden dat die mensen doen om hun dieren in het wild te beschermen. Zoals in aflevering 6, Bernadette van de Gwichʼin, wat mijn favoriete verhaal is. Deze alleenstaande vrouw vecht voor het behoud van haar eigen vaderland; haar bijzondere thuisland, en het werkelijk beïnvloeden van beleid op regeringsniveau is echt inspirerend. Dus we hebben die verhalen besproken - en ook het herstel en het opnieuw in het wild zetten van bizons in het Amerikaanse prairiereservaat met de Chippewa-Cree, wat een prachtig inspirerend verhaal is. Dat was dus een element.
En dan eigenlijk ook in de soundtrack. De muziek die uit Amerika komt, is zozeer geboren uit de plaats en de natuurlijke geluiden van de plaats, en we wilden dat hun ongelooflijke bijdrage ook in de soundtrack zou worden weergegeven. Joe Trapanese, onze componist, werkte samen met Navajo-componisten en artiesten, en we hadden een ongelooflijk, etnisch divers koor uit LA genaamd Tonality, en zuidelijke artiesten en artiesten. Ik hoop echt dat je kunt voelen dat de soundtrack meer is dan de som van al die verschillende invloeden, wat Amerika echt is.
Het andere dat echt duidelijk is als je dit bekijkt, is hoeveel natuurbehoud het doel is, en je wordt geïnspireerd door mensen die hun deel doen om te behouden. Wat zou je advies zijn aan kijkers die willen helpen en niet weten waar ze moeten beginnen?
Mark Linfield: Ik denk dat een van de berichten van de laatste show is dat iedereen een rol kan spelen. Het kan helpen om de migratieroutes van walvissen in kaart te brengen, of het kunnen veel kleine dingen zijn, maar iedereen die iets doet, bouwt op aan iets heel belangrijks. Iedereen kan een rol spelen, toch?
Vanessa Berlowitz: Ja, ik denk dat we daar verbaasd over waren. In elke regio en elke gemeenschap waren er mensen die dingen deden. Als je gewoon op de sociale media komt, zul je ontdekken wat er in je gemeenschap gebeurt, en die projecten maken echt een verschil. We hadden een hele serie kunnen vullen met de verhalen die we net in die laatste show hebben gestopt. Er is zoveel om mee te doen.
Wat is uw volgende investering voor drie jaar? Waar wil je de volgende keer verkennen?
Mark Linfield: Er is mij gevraagd of we nog een continentserie willen maken, en we zeiden: "Eigenlijk zouden we er graag een in South Amerika." We willen alle technieken die we in Noord-Amerika hebben gebruikt, naar Zuid-Amerika brengen, maar we moeten wachten tot Disney ons aanbiedt Dat. Hopelijk doen ze dat!
Amerika de mooie: NatGeo voor Disney+
Nooit eerder vertoonde verhalen over heroïsche dieren - vertederend, majestueus en ronduit bizar - spelen zich af tegen een adembenemende achtergrond van Amerika's meest iconische landschappen. Luchtcamera's nemen kijkers mee op een spannende reis van de ijskappen naar de woestijn, van zee naar glanzende zee. Van grizzlyberen die op kariboes jagen in de bergen van Alaska tot prairiehonden die vechten tegen een tornado, ontdek wat er nodig is om een Amerikaanse held te zijn.
Bekijk ons andere interview met Amerika de mooie'componist' Joseph Trapanese.
Amerika de mooiewordt op 4 juli gestreamd op Disney+.
De Homelander Soldier Boy Twist van de jongens maakte aanvankelijk geen deel uit van het plan
Over de auteur