Cameraman Greg Wilson Interview: America the Beautiful

Amerika de mooie, nu gestreamd op Disney+, is de nieuwste docuserie van de bekroonde producenten van Planeet aarde en de Disney-natuurfilms. De nieuwe serie arriveert net op tijd om de onafhankelijkheidsdag van het land te vieren en verkent de natuurlijke diversiteit van het Noord-Amerikaanse continent door middel van nooit eerder vertoonde luchtbeelden. Bovendien duikt het in het leven van de mensen en gemeenschappen die hun best doen om de prachtige habitats waaruit het land bestaat te behouden.

Michaël B. Jordan vertelt: Amerika de mooie, die het publiek meeneemt op reis van de bergen en woestijnen naar valleien en rivieren. Toevoegen aan de prachtige vergezichten, Joseph Trapanese's (Schaduw en bot & The Witcher) score bevat de diversiteit van het land door samen te werken met inheemse muzikanten en componisten van verschillende genres. Ten slotte werd het onmogelijk mooie landschap vastgelegd met luchtfotografie door Greg Wilson (De Wolf van Wall Street) en zijn mede-pioniers bij V/SPEED.

Scherm razernij sprak met Wilson over zijn ongebruikelijke loopbaantraject, zijn respect voor traditionele fotografie en liefde voor innovatieve filmtechnieken, en het heeft zijn samenwerking met NatGeo aangewakkerd.

Scherm razernij: Hoe ben je voor het eerst begonnen met cinematografie, en specifiek de natuurkant ervan?

Greg Wilson: Ik heb hier een beetje een zigzaggend pad. Ik begon eerst als een professionele atleet; Ik was een professionele snowboarder in de jaren 90 en in de vroege jaren 2000, voordat ik een behoorlijk ernstige blessure opliep die mijn carrière beëindigde. Het bracht me vele maanden in het ziekenhuis en daar gaf mijn moeder me haar eerste camera. En dat wekte een interesse op van: "Waar stop ik mijn energie?" En waar ik de frustratie zet die je krijgt als je een jonge kerel bent en een carrièrebeëindiging hebt.

Het was uiteindelijk door fotografie dat ik een nieuwe stem vond, en een hulpmiddel dat me vrijwel leidde tot waar ik nu ben. Maar het was een diepgaande verandering in richting die me ertoe bracht om mogelijk naar Afghanistan en Irak te gaan als een gevecht journalist, en toen stapte ik uit die modus na een ontmoeting met een aantal foto-editors bij National Geographic Magazine en bij Tijd. Ik verhuisde en begon veel meer natuurlijke historie en dieren en dat soort dingen te fotograferen.

Door dat werk vond ik high-speed camerasystemen, die in de begindagen van de Phantom digitale super slow-motion camera's waren. 1000 frames per seconde in HD was destijds een primeur en ik werd een van de eerste Phantom-techneuten ter wereld. Ik belandde toen in films als The Wolf of Wall Street, waar ik grote slow-motion sequenties op die film maakte; Ninja Turtles en al die enorme actiefilms. En dat opende mijn ogen voor het collaboratieve karakter van filmmaken, in tegenstelling tot fotografie.

Daarna belandde ik in een zeven jaar durend stormjachtproject met National Geographic, waar we probeerden de geboorte van bliksem te fotograferen. We hadden een camera van 1,4 miljoen frames per seconde bij ons die 1200 pond woog achter in een grote trailer. We hadden vijf Phantom-camera's die we allemaal hanteerden, en we reden rond en kwamen in positie voor het grootste weer dat we in het zuidwesten van Amerika konden vinden. En dat bracht me fulltime in de bioscoop. Ik heb lange tijd geopereerd; schoot een aantal films en nam een ​​aantal commercials op, en begon toen een bedrijf genaamd V/SPEED, dat zich richt op luchtfotografie.

Het doel is om te proberen nieuwe perspectieven vast te leggen die nog nooit eerder zijn gezien. Terwijl we dat systeem aan het uitbouwen waren, was de eerste die we bouwden een L-39 straaljager met een zesassige gestabiliseerde camerasysteem op de neus, zodat we die camera overal konden plaatsen waar we wilden in driedimensionaal ruimte. En we kregen het telefoontje van Mark Linfield over: "Wat zou je met dat systeem doen als je het zou toepassen op natuurlijke historie? Omdat we een serie aan de gang hebben, en we zijn geïnteresseerd in wat luchtfotografie is."

Toen je werd benaderd door Mark en besloot om deze serie te doen, hoe was die tijdsinvestering dan? Hoe bereid je je voor om deze nieuwe perspectieven te ontdekken en je technologie en je kunstenaarschap toe te passen op het project?

Greg Wilson: Dat is een goede vraag. Het duurde nogal wat maanden voordat we begonnen, en er werden enkele nieuwe technologieën uitgebracht die niets met camera's te maken hadden; had niets te maken met fysiek vliegen. Het was meer een vluchtplanningstoepassing die we in een pre-visualisatie integreerden, zodat we konden achterhalen wat de voordelen zijn van een jet ten opzichte van een helikopter.

Als we een camera voor een lange tijd heel snel en ver zouden willen verplaatsen, waar zouden we hem dan naartoe brengen? En hoe willen we de transformatie van ecosystemen laten zien, of hoe bergketens regen kunnen worden? barrières en stoppen vocht uit de Stille Oceaan over de Sierras en hebben Death Valley aan de andere kant kant? Kun je dat in één keer laten zien? We hebben hyper-lapse onderzocht en we hebben er veel van virtueel gedaan voordat we het ooit fysiek hebben gedaan.

Mark en Vanessa van Wildstar hadden een enorm vertrouwen en geduld met ons om door de plannings- en ontwikkelingsfase te gaan, en in december 2019 ontmoetten we elkaar allemaal in Arizona rond Monument Valley. We hebben tweeënhalve dag testwerk gedaan en het was de eerste keer dat iemand op deze manier met een vliegtuig gevlogen heeft. De vruchten van de arbeid en de inspanning begonnen door te komen op de eerste vlucht van: "Dit zou echt kunnen werken." Van daaruit hebben we het in een paar andere vliegtuigen verwerkt en hebben we de technologie zo hard mogelijk gepusht sinds.

Als je zo'n grootschalig project als dit hebt, hoeveel is er dan al gepland van wat je probeert te krijgen? En hoeveel onverwachte beelden of zelfs soorten die niet gepland waren om er deel van uit te maken, worden dan geïntroduceerd?

Greg Wilson: Terwijl we door de serie werken, denk ik dat de beelden die we kunnen vastleggen, niemand ooit heeft toegepast straalvliegtuigen en zeer geavanceerde camerasystemen die we sindsdien veel verder hebben aangepast dan wat ze niet zijn plank. Ik denk dat de perspectieven en de omgevingen waarin we die camera konden plaatsen, de reikwijdte en schaal hebben veranderd van wat de verhalen zelf kunnen zijn.

Ik wil niet namens Mark spreken, maar ik denk dat we allemaal verrast waren om binnen te komen na elke opnamedag van hoe dit er in werkelijkheid uitziet, als je in Alaska bent op 40.000 voet en neerkijkt op de Alaska Bereik. Als je daar op de grond bent, is het onmetelijk groot. Maar vanaf die schaal op die hoogte, kun je echt zien hoe het allemaal in elkaar past, en het is een beetje meer nederig. Het is niet zo groot als het voelt op de grond. Het geeft ons gewoon een geheel nieuw visueel perspectief, en het is gewoon fantastisch.

Maakte je deel uit van elke opname of opname die we in de serie te zien krijgen?

Greg Wilson: Er waren twee andere cinematografen waarmee we werken; Ryan Hosking en Kevin Denning speelden het ook een rol, in ieder geval aan de jetkant. Maar ik denk dat ik 99% van de tijd in het vliegtuig zat.

Toen alles was gezegd en gedaan, was er dan één locatie of verhaal dat je het meest aansprak of dat je het meest uitdagend vond om vast te leggen?

Greg Wilson: Zoals ik al eerder zei, ik heb een achtergrond in het nastreven van zwaar weer en stormen, en het bliksemonderzoek dat we deden. In 2014 werd de meerderheid van het team waarmee ik reisde gedood in El Reno, Oklahoma in een tornado. Het was een diepgaande ervaring voor mij om terug te gaan naar de grote weerwereld met een doelwit van tornado's, want dat is wat die jongens kreeg - en het was de verkeerde plaats op het verkeerde moment.

Maar voor ons stond het streven naar niet alleen mooie fotografie, maar ook ervoor te zorgen dat iedereen veilig is en iedereen naar huis gaat, van het grootste belang. Ik denk dat het plotten en plannen van het grote weerwerk absoluut iets is dat nog nooit eerder op film is gedaan. Het is absoluut een aanpak die we hebben ontwikkeld met enkele van de beste meteorologische adviezen ter wereld, om in de veilige gebieden te kunnen positioneren, maar ook waar het beste licht zal zijn; waar het beste duidelijke zicht zal zijn om daadwerkelijk in het boze stormsysteem te kijken, toch.

Van al mijn jaren dat ik met het weer heb gewerkt, was dat verreweg het meest diepgaand voor mij.

Wat vind je het leukste aan werken met National Geographic, in tegenstelling tot je eerdere fotografie- en cinematografische werk?

Greg Wilson: Ik ben altijd erg aangetrokken geweest tot traditionele fotografie en landschap, en ik was heel lang een zwart-witprinter. Er is zo'n legendarische traditie bij National Geographic en een respect voor de traditionele benadering van fotografie en het landschap dat je volgens mij nergens anders kunt vinden. Het is zo'n grote toewijding aan de kwaliteit, de eerlijkheid en integriteit van wat een camera kan doen, als hij de kans krijgt.

National Geographic is het toppunt van beeldvorming, en ik denk dat wat ze ons in deze serie hebben laten doen en ontdekken met het soort werk dat ze op ons bord hebben gezet, echt heel bijzonder is. Ik denk dat het heel speciaal is voor onze jongens en de vluchtafdeling en de meteorologische afdeling om de mogelijkheid te hebben om te laten zien wat we probeerden vast te leggen en aan de mensen te presenteren.

Conservering is een van de belangrijkste doelen van dit project; om anderen te inspireren om te proberen onze natuurlijke habitats te behouden. Wat zou je advies zijn voor kijkers die willen helpen, maar niet weten waar ze moeten beginnen?

Greg Wilson: We gaan een onzekere tijd tegemoet met waar we naartoe gaan, en ik denk dat we van plan waren maak in feite een definitief verslag van hoe de planeet er nu uitziet en hoe ons land er nu uitziet.

Ik denk dat hopelijk wanneer mensen dit bekijken, het effect zal hebben en de onderling verbonden aard van ons land en onze planeet zal laten zien. En hopelijk zal het mensen ertoe aanzetten het beter te willen doen; wil je besparen en er wat tijd in steken en wat middelen steken in het proberen dit te veranderen terwijl we nog een vechtkans hebben?

Amerika de mooie: NatGeo voor Disney+

Nooit eerder vertoonde verhalen over heroïsche dieren - vertederend, majestueus en ronduit bizar - spelen zich af tegen een adembenemende achtergrond van Amerika's meest iconische landschappen. Luchtcamera's nemen kijkers mee op een spannende reis van de ijskappen naar de woestijn, van zee naar glanzende zee. Van grizzlyberen die op kariboes jagen in de bergen van Alaska tot prairiehonden die vechten tegen een tornado, ontdek wat er nodig is om een ​​Amerikaanse held te zijn.

Bekijk ons ​​andere interview met Amerika de mooie'componist' Joseph Trapanese en uitvoerende producenten Vanessa Berlowitz & Mark Linfield.

Amerika de mooiewordt nu gestreamd op Disney+.

Loki Seizoen 2 Set Video Shows Mobius & God of Mischief weer samen

Over de auteur