Martin Scorsese's Sopranos "Cameo" is dieper dan je je realiseert
Christopher's (Michael Imperioli) korte interactie met Martin Scorsese (Anthony Caso) in The Sopranos heeft een nog diepere betekenis dan het op het eerste gezicht lijkt. De gangsterserie van David Chase is enorm beïnvloed door het werk van Scorsese en deelt veel vergelijkbare castleden met de geweldige gangsterfilms van Scorsese, zoals Goodfellas en Casino. Het is daarom niet verwonderlijk dat een fictieve Martin Scorsese kort verschijnt in The Sopranos seizoen 1, aflevering 2, "46 Long".
Het korte optreden van Martin Scorsese sluit ook aan bij Christophers grotere ambities om filmmaker te worden. Deze ambities buiten zijn criminele leven zetten hem vaak op gespannen voet met Tony Soprano (James Gandolfini) en spelen waarschijnlijk een grote rol in zijn uiteindelijke dood. Christopher's Zaag afzetten, Hakmes heeft een personage dat beledigend op Tony lijkt en Christopher's eigen wrok jegens zijn oom blootlegt. Christopher's ambities worden gerealiseerd aan het einde van zijn Sopranos-verhaal, maar zijn korte interactie met Martin Scorsese in een van zijn vroegste scènes vormt het.
Er is echter een diepere betekenis aan Christopher's interactie met Martin Scorsese. Christopher ziet een van zijn filmhelden en grijpt de kans om iets over Scorsese's werk te zeggen. In plaats van te gaan voor een voor de hand liggende Scorsese-referentie zoals Goodfellas of Gemiddelde straten, Christopher noemt Scorsese's Dalai Lama biopic, Kundun. Op het eerste gezicht is het een grappige grap die speelt met de ongerijmde aard van een geharde gangster die de voorkeur geeft aan het meer spirituele werk van Scorsese. De vuist die Christopher uit solidariteit opwerpt, impliceert echter de diepere betekenis van hoe Scorsese's Kundun werd behandeld door de studio.
de sopranenChristopher's Kundun-lijn uitgelegd
Uitgebracht in 1997, Kundun bleek een van de meest controversiële films van Scorsese's carrière. Tegen de achtergrond van China's communistische revolutie, toont het de invasie van Tibet door Chinese troepen en de uiteindelijke ontsnapping van de lama uit zijn huis. Het onderwerp werd door Universal als te controversieel beschouwd, die het distribueren van de film doorgaf uit angst om de Chinese regering van streek te maken. In plaats daarvan werd de film gedistribueerd door Disney, dat vanwege zijn beslissing aanzienlijke kritiek kreeg van Chinese leiders. als directeur van Kundun, Scorsese mocht nooit China binnenkomen en het land verbood Disney-films en haalde de tekenfilms van de studio van de staatstelevisie.
In 1998 ging voormalig Disney-CEO Michael Eisner over op volledige schadebeperking en verwees naar de making of Scorsese's film als een fout, sterk implicerend dat het nooit had mogen worden gemaakt en vieren Kundun's slechte prestaties aan de kassa. Ondanks Kundun's lovende kritieken en Oscar-nominaties, presteerde het ongelooflijk slecht aan de kassa, met een brutowinst van minder dan $ 6 miljoen in een beperkte release. Geïnterviewd door de Britse filmcriticus Barry Norman voor: KundunUit de Britse release van Scorsese concludeerde Scorsese dat de studio niet hun volle gewicht achter het op de markt brengen van de film had, en identificeerde China als een enorme potentiële marktplaats voor bedrijven als Disney. Ondanks de matige prestaties, de sopranen Christopher Moltisanti heeft de film zeker gezien.
Al deze controverse geeft gewicht aan Christopher's schijnbaar ongerijmde lijn "Kundun, ik vond het leuk." Het is een blijk van solidariteit tussen twee Italiaanse Amerikanen, de belegerde Hollywood-auteur en de aspirant-gangsterfilmmaker. Het verwijst ook naar Christopher's eigen worstelingen bij het realiseren van zijn Hollywood-dromen, zoals de afkeuring van Christopher's familieleden zoals Tony en hun gevolgen kunnen veel ernstiger zijn. Christopher's korte scène met Martin Scorsese is een klassiek voorbeeld van wat The Sopranos deed het altijd zo goed: popcultuurreferenties die maffia-tropen op komische wijze ondermijnen en tegelijkertijd commentaar leveren op gebeurtenissen in de echte wereld.