6 hints Willem Dafoe's innerlijke karakter is een kunstwerk

Wanneer de Nemo van Willem Dafoe een routine-overval uitvoert tijdensBinnen, verwacht hij een paar schilderijen van onschatbare waarde te stelen uit het penthouse van een miljonair en onopgemerkt naar buiten te glippen - maar als hij eenmaal onverwachts is opgesloten, geven verschillende aanwijzingen aan dat hij degene is die een stuk van wordt kunst. Wat een gemakkelijke klus had moeten zijn, verandert al snel in een nachtmerrie, en wanneer Nemo wordt afgesneden van zijn begeleider op de radio, realiseert hij zich dat het penthouse een gevangenis is geworden. Terwijl de temperatuur radicaal begint te stijgen en zijn roep om hulp spottend weerklinkt, begint hij zijn realiteit in twijfel te trekken.

Met geen andere keus dan te wachten tot iemand hem ontdekt, begint hij door de ruimte van de huiseigenaar te snuffelen op zoek naar eten, vers water te zoeken en zich bezig te houden met de tot nadenken stemmende kunst om hem heen.

Hoewel hij zeker een vaste waarde is geworden in de arthouse-cinema, Dafoe heeft veel horrorfilms gemaakt, En Binnen is de perfecte samensmelting van de introspectieve en verontrustende aard van beide genres, net als zijn andere films, De vuurtoren En Tommaso. Het uitgangspunt blijft een mysterie tot het einde, wanneer het lot van Nemo aan de kijkers wordt overgelaten verbeelding, maar er zijn een paar redenen waarom zijn gevangenschap opzettelijk door de eigenaar is gedaan (Gen Bervoets).

Politie en beveiliging beantwoorden nooit het alarm

Een van de eerste dingen die waarschijnlijk net zo vreemd is voor Nemo als voor iedereen die kijkt Binnen betreft een totaal gebrek aan respect voor een luid loeiend alarm in een enorm penthouse op Times Square. Zodra hij op het punt staat te vertrekken met een aantal schilderijen van Egon Schiele, slaagt zijn begeleider er op de een of andere manier niet in het beveiligingssysteem uit te schakelen en in werking te stellen, waardoor Nemo zijn oren verstopt en doodsbang achterblijft. Voor fans van Dafoe's optreden als Green Goblin, hier verschijnen de eerste tekenen van zijn losgeslagen wanhoop als hij eerst met een stoel een raam probeert in te slaan en vervolgens met zijn mes woedend de sierlijke voordeur insteekt.

Bij de meeste alarmsystemen van dit type ontvangt de huiseigenaar een oproep van een bewakingsdienst om een ​​noodsituatie te bevestigen technicus en als ze niet kunnen worden bereikt, wordt er een eerstehulpverlener naar het adres gestuurd, maar geen van beide gebeuren. Vreemd genoeg de bewaker van dienst in het flatgebouw, die Nemo op een feed kan zien via het televisiescherm, let niet op het alarm en belt niet eens op van de receptie. Dit geeft twee dingen aan; of de politie en de dienstdoende bewaker negeren hem opzettelijk, of het alarm waarschuwt eigenlijk niemand, maar Nemo moet denken van wel.

De ongereguleerde temperatuur die het gedrag van Nemo verandert

van Willem Dafoe Amerikaanse psychopaat scènes waren verontrustend vanwege hun langzaam stijgende intensiteit, en het kijken naar zijn gedrag veranderde op dezelfde manier tijdens de thrillerfilmBinnen vanwege de ongereguleerde temperatuur van het penthouse is een ander voorbeeld van dit proces. Het penthouse is een tijdje aan het verschroeien en stijgt uiteindelijk tot ver boven de 105 graden Fahrenheit, voordat het zonder uitleg tot onder nul daalt. Nemo heeft geen gas om iets te koken of te genieten van een warm drankje, maar er kan net zo goed iemand zijn die langzaam aan de knop draait tot de vlammen ondraaglijk zijn.

Op een gegeven moment probeert Nemo zelfs de thermostaat te repareren en vraagt ​​hardop: "Waarom gebeurt dit?" Net als een kikker die gevangen zit in een kokende pot water, lijkt de langzame stijging of daling van de temperatuur om hem heen in eerste instantie niet ernstig, maar uiteindelijk is hij extreem genoeg om zijn gezondheid aan te tasten. Als een onzichtbare persoon hem manipuleert om de omvang van de menselijke conditie te peilen, dan functioneert het temperatuurexperiment als een opzettelijk commentaar in de thrillerfilm over het creatieve proces van een maker die lijdt voor zijn kunst.

De tekeningen die Nemo op de muren begint te maken

Na zoveel tijd te hebben besteed aan alle kunst van de huiseigenaar, begint Nemo er zelf een te maken; eerst begint hij uit verschillende hoogwaardige meubels een soort ladder te maken, een waarmee hij hoopt het dakraam te bereiken boven hem en ontsnap door, en ten tweede, een reeks tekeningen op een muur met abstracte dingen zoals een harige oogbol en een reeks driehoeken. Het is duidelijk dat een deel van zijn kunst functioneel en utilitair is, terwijl een ander deel het absurdistische geraaskal is van een geïsoleerd en ondervoed individu. Waargenomen door een onzichtbare persoon, is Nemo's poging om kunst te maken (zelfs zonder dat hij het weet) volkomen subjectief.

Net als die van Christopher Nolan inventieve thrillerfilmBasisprincipe gebruikte een belangrijk schildersubplot om de motivaties van zijn personages uit te drukken, er is ook een schilderij met betekenis voor Nemo's karakterontwikkeling. Hij betreedt aanvankelijk het penthouse voor verschillende schilderijen van onschatbare waarde, maar één in het bijzonder, de "Self Portrait" is slim verborgen en Nemo vindt het pas als hij al last heeft van uitputting en uitdroging. Dit geeft aan dat Nemo's reis om het schilderij te vinden bedoeld is om te benadrukken dat kunst pas zijn ware betekenis onthult als het lang genoeg is ervaren.

De huiseigenaar laat nooit iemand komen om zijn dure vissen te voeren

Een andere opvallende aanwijzing dat het penthouse geen echt huis is, maar een kunstwerk op zich, is het feit dat de huiseigenaar nooit iemand laat komen om zijn dure vissen te voeren. Die waar Nemo niet in eet de thrillerfilm mogen rotten, en de nalatigheid doet denken aan een gruwelijke draai aan Dafoe's Finding Nemo, waar de waterbewoners van de tank en de kunstdief in hun gevangenschap onderling uitwisselbaar zijn. Het is duidelijk dat het niemand iets kan schelen wat er met deze wezens gebeurt - zeker niet een huisdiereigenaar die het land verlaat die al een aantal weken niet heeft geregeld dat er iemand langskomt om hun vissen te voeren en hun water te verversen filter.

Nemo's relatie met alle natuurlijke dingen in zijn omgeving ontwikkelt zich van waarderend naar codependent en uiteindelijk naar verontwaardigd. Vissen worden, net als kunst, beoordeeld op hun bruikbaarheid of hun schoonheid, en uiteindelijk geldt dat ook voor Nemo. Nemo wordt, net als kunst, beoordeeld op zijn aandrang om te bestaan, vergelijkbaar met de duif die tegen het raam aan rent en op de andere kant van het glas voordat het uiteindelijk sterft, omdat de wil om te overleven aanwezig moet zijn wil een levend wezen doorgaan gaan.

De marionet/poppenhallucinatie

Terwijl hij afdaalt in waanzin, Dafoe's film wordt het Green Goblin-verhaal Marvel volstaat niet door in al zijn rauwe glorie de ontmanteling van de greep van één man op de werkelijkheid te demonstreren. Terwijl hij zichzelf in bonttapijten wikkelt, vreemde teksten zingt bij onzinnige liedjes en relaties begint te krijgen met de mensen hij op de beveiligingsfeed ziet, begint Nemo duidelijk een andere wereld te bewonen, een die erop zou kunnen duiden dat hij op sterven ligt. Op een gegeven moment hallucineert hij zelfs dat de huiseigenaar hem inderdaad heeft uitgenodigd voor een soirée met een enorme marionet / marionet te zien.

Enkele van Binnen symboliek is abstract en sommige zitten op de neus, en de marionet / poppendroomsequentie valt in de laatste categorie. Of hij zichzelf op dit moment als een marionet ziet, is niet zo relevant als het feit dat hij zich opzettelijk zo heeft laten voelen door krachten waarover hij geen controle heeft. Het is moeilijk om precies te weten hoe lang Dafoe's Nemo in de val zit Binnen, maar de enige manier waarop hij de controle terugkrijgt en uit zijn gevangenis ontsnapt, is door door te gaan met het bouwen van zijn meubelladder en het dakraam bereiken, als een artiest die zijn vaardigheden onder de knie krijgt door zich in hun te blijven storten werk.

Het hele penthouse staat zonder zorgen onder water (maar heeft geen stromend water)

Nemo is in staat om de sprinklerinstallatie op een bepaald punt uit te schakelen dat, onder normale omstandigheden, waarschijnlijk een huis zou doven vuur, en miljoenen dollars aan waardevolle kunst en snuisterijen zijn doorweekt, zonder enige bescherming om te voorkomen dat hij gebeurt. Als het systeem eenmaal is ingeschakeld, blijft het buitensporig lang werken, zo lang zelfs dat er een halve meter waterlaag op de grond ligt tegen de tijd dat het willekeurig wordt uitgeschakeld. Geen enkele huiseigenaar zou ermee instemmen iets te installeren dat de kunst even zeker ruïneert als het redt - tenzij het behoud van de kunst niet het punt was.

Om het nog erger te maken, de thrillerfilm laat zien dat het sprinklersysteem prima werkt, maar dat er geen functionerende leidingen in huis zijn, waardoor Nemo zijn toevlucht neemt water verzamelen uit het druppelsysteem dat ervoor zorgt dat de enorme binnentuin niet sterft en zijn behoefte doet waar hij kan. Al deze opzettelijk bizarre aspecten van het huis suggereren dat de eigenaren er niet echt wonen, en dat de hele ruimte één grote kunstinstallatie is. Op deze manier, Binnen genereert commentaar over de waarde van kunst, van het menselijk leven, en of lijden de kern van beide is.