Zach Cregger & Matthew Patrick Davis Interview: Barbarian Home Release

De verrassende horrorhit van dit jaar Barbaaris eindelijk thuisgekomen. Geschreven en geregisseerd door De witste kinderen die je kent alum Zach Cregger, draait de film om een ​​groep mensen wiens onderling verbonden verhalen hen tot een huis in een vervallen buurt van Detroit, dat een duister geheim herbergt in zijn verborgen ondergrond tunnels.

Georgina Campbell leidt de cast van Barbaar langszij Justin lang, Bill Skarsgård, Matthew Patrick Davis, Richard Brake en James Butler. Net als Jordan Peele voor hem, breekt Cregger los van zijn komische verleden om een ​​door en door angstaanjagende en subversieve horrortraktatie te geven.

Met Barbaar nu op digitale platforms, Scherm Rant sprak exclusief met schrijver en regisseur Zach Cregger en ster Matthew Patrick Davis om de film, Creggers verschuiving weg van zijn genreverleden, het ontwerp van de angstaanjagende schurk van de film, en meer.

Zach Cregger & Matthew Patrick Davis op Barbarian

scherm tirade: Barbaar is een dijk van een film. Ik heb het gisteravond bekeken en werd van begin tot eind weggeblazen door wat ik zag. Zach, je komt uit de komedie. Deze film heeft een duister gevoel voor humor, maar is tegelijkertijd angstaanjagend. Hoe was het voor jou om die sprong in genres te maken?

Zach Cregger: Ik weet het niet. Ik dacht er nooit echt over na: "Dit is zo anders dan wat ik normaal doe." Ik ben een horrorfan, dat ben ik altijd geweest, dus ik schreef het gewoon als een traktatie voor mezelf. Ik heb dit niet geschreven om een ​​film te zijn, ik wilde gewoon iets leuks schrijven, gewoon voor het plezier van schrijven. Ik heb het min of meer in die soort vreugdevolle geest gemaakt, en toen ik een script had dat ik op die manier had gemaakt, dacht ik: "Laten we het gewoon zo houden."

De rest van het proces van het regisseren van de film had ik ongeveer dezelfde houding van: "Ik weet het wat dit is, ik heb het uit het niets aan elkaar genaaid." Het was gewoon een soort voet volgt de andere, Echt. Ik weet niet of dat een geweldig antwoord op je vraag is, maar het is zo'n beetje het enige antwoord dat ik denk te weten te geven. [Grinnikt]

Ik denk dat het perfect werkte. Omdat je een grote fan bent van horror, had je hier grote invloeden of inspiraties op, of het nu het uiterlijk of de toon van de film was?

Zach Cregger: Ik denk dat de belangrijkste invloed hiervoor is - en er zijn een miljoen invloeden, we zijn allemaal filmliefhebbers, dus elke film die je ooit ziet, zit daar ergens in. Er gaan dus duizenden films in deze film, maar ik zou zeggen Audition, de Takashi Miike-film uit 1999, dat is zeker de spirituele voorloper. Gewoon omdat het thematisch en structureel erg op elkaar lijkt. Psycho ook.

Maar qua toon was onze regel Fincher boven, Raimi beneden. David Fincher was het begin, en als we eenmaal onder het huis gaan, weet je, Sam Raimi met alle gekheid en visuele flair die hij gebruikt.

Matthew, wat was je eerste reactie toen dit script op je bureau kwam en je zag wat er allemaal bij kwam kijken?

Zach Cregger: Matthew, ik neem dit. Hij vond het leuk! Hij vond het erg leuk. [Lacht]

Matthew Patrick Davis: Dank je wel, Zach. Ja, nee, het was wild. Ik had zoiets van: "Dit is krankzinnig en waanzinnig", en: "Oh, mijn god, hoe zou ik zelfs maar al deze gekke dingen doen?" dingen?" Toen ik erachter kwam: "Oh, het is Justin Long, ik ben een fan van hem sinds hij op Ed zat, en in Galaxy zoektocht en dingen. Ik zal ook heel vreemde dingen moeten doen." En met Justin: "Ik hoop echt dat hij aardig en cool is." Gelukkig was hij de aardigste en coolste.

Vond je het vreemd of grappig om tussen de opnames in dat grote pak door met de acteurs te moeten communiceren?

Matthew Patrick Davis: Ja. Gelukkig was ik op de set geweest voordat ik in alle rubberen stukjes stapte, dus ik kon met iedereen communiceren, ik zag er gewoon uit zoals ik. Dan zou ik onder de make-up gaan en in die donkere tunnels zijn die eigenlijk best eng waren. Ik herinner me de eerste keer dat Justin me zag in het pak in de tunnels, ik denk dat hij letterlijk bang was en een beetje gestoord.

Ik herinner me alleen dat hij binnenkwam, en hij was in een goed humeur. Toen zag hij me net uit de duisternis komen, en hij dacht gewoon: "Oh, kunnen we teruggaan naar de andere film die we aan het maken waren? Ik vind deze film niet meer leuk." [Lacht] Hij staarde dan naar mijn borsten, lachte dan, staarde dan naar mijn kruis en lachte dan. Ja, hij was onrustig.

Zach Cregger: Ik herinner me dat je steeds tegen Justin moest zeggen: "Hé, ik ben hier."

Matthew Patrick Davis: Precies, ogen hier omhoog.

Afgezien daarvan, Zach, hoe was het om het uiterlijk van The Mother voor deze film te vinden?

Zach Cregger: Er stond een tekening in een door Beowulf geïllustreerd boek dat ik als kind had, en er is een illustratie van Grendels moeder die echt indruk op me maakte. Dus dat was wat ik in mijn hoofd had toen ik het aan het schrijven was, en dat heb ik aan het team laten zien. Matthew en ik spraken veel over lichamelijkheid, en hoe de Moeder zou bewegen, en dat soort dingen. Toen ik erheen ging, plaatsten we al deze protheses op Matthew's gezicht, en ik had een cast van zijn gezicht voordat hij zelfs maar in Bulgarije verscheen.

Ik had een aantal van de protheses ontworpen met een team dat heel subtiel was, ze zagen er niet echt uit zoals in de film. Een van de studio-executives, op de rit naar huis vanuit het lab, vanuit de studio, waar we aan het gezicht werkten, Ik kon zien dat ze er last van had, en ik dacht: "Wat is er?" en ze zei: "Ik vind het gewoon niet erg eng. Ik denk niet dat dat gezicht erg eng is." En ik denk dat ze gelijk had, het was echt heel subtiel. Het zou lijken op het gezicht van Matthew met lang haar, en hij is een behoorlijk knappe man, en dat zal mensen niet echt gek maken. Matthew, je bent lekker. Dus die avond ging ik naar huis, en ik deed heel veel onderzoek naar misvormingen in het gezicht, en ik pakte deze wang, en die mond, en deze kin, de asymmetrie kwam binnen.

We gingen de volgende dag terug, een beetje in paniek, omdat we heel snel zouden beginnen met fotograferen, en we hebben het gewoon opgevoerd tot in feite een Francis Bacon-niveau. Toen hadden we wat we hebben, dus het was altijd heel helder in mijn hoofd, en toen op het 11e uur besefte ik dat ik het niet goed had, en dus moesten we het kaartspel een beetje herschikken. Matthew, je weet waarschijnlijk niets van dat soort dingen af, toch?

Matthew Patrick Davis: Juist, ik wist er vaag van, maar dat was alles voordat ik arriveerde. Ik tastte een beetje in het duister, er was de moedertekening van de Grendel, maar er waren geen weergaven die ik kon zien, en dan herinner ik me dat het make-uptestproces een iteratief iets was. Ik herinner me het begin: "Oh, de tanden zijn veel te cartoonachtig, de borsten zijn veel te groot of wat dan ook, het hoofd is te groot." Dan, door aan het einde werd er gebeld, en ik herinner me gewoon dat dat proces me erg angstig maakte, omdat ik dacht: "Dit zal werken of zal niet."

Zach Cregger: toch? Jij en ik allebei, man.

Matthew Patrick Davis: Juist, precies. Dus ik herinner me dat ik grote opluchting voelde toen we daar aankwamen, vlak voor de opnames, dat zoiets van: "Oh, dit ziet er geweldig uit."

Zach Cregger: Een film met een laag budget als deze, want dit is een film van $ 4,5 miljoen, hij is klein. Je hebt niet het voordeel dat deze grotere films hebben om dingen op het scherm te testen. Als dit een gigantische Hollywood-film was geweest, hadden we veel tijd besteed aan de voorbereidingen om je op te bouwen, je te filmen in het donker, uit de kast te komen de duisternis, debatteren, andere versies proberen, kijken wat zou werken, het voorleggen aan een commissie en iedereen laten goedkeuren dingen. Maar dit: "We moeten het gewoon in elkaar slaan, want we schieten morgen", en we hebben geluk dat we daar zo'n getalenteerd team hadden dat het een beetje kon waarmaken.

Matthew Patrick Davis: En omdat ik in Bulgarije was, was het ook moeilijk. Want als het in LA zou worden opgenomen, hadden we al deze voorbereiding maanden kunnen doen, maar ja.

Ze leverden; het is een gruwelijk ontwerp. Wat waren enkele van de grootste doelen en gespreksonderwerpen die je had met betrekking tot de bewegingen van de Moeder, zowel in de tunnel als daarbuiten?

Matthew Patrick Davis: Een ding dat Zach me al vroeg vertelde, en ik was hier erg dankbaar voor, was Google 'wilde kinderen'. Ik wist niet eens echt wat dat betekende totdat ik begon het opzoeken en door dit donkere konijnenhol gaan van verhalen van echte slachtoffers die tijdens hun vormende jaren in kooien werden gehouden en nooit werden gesproken, en daarom nooit leerden spreken. Ze werden nu beschreven als 20-jarigen, of een tweejarige in het lichaam van een 20-jarige.

Er was een bepaalde video waar ik me een beetje in verdiepte, en ik bekeek die video soms letterlijk in de make-upstoel, gewoon om in de lichamelijkheid van deze vrouw te komen. Dus het was een specifieke van die vrouwen, van al deze tragische, gruwelijke verhalen, die ik zag, die me hielp om daar achter te komen.

Zach Cregger: En toen had Matthew een echt geweldig - we hadden een gesprek dat leidde tot een enorme doorbraak voor mij, eigenlijk, waar Matthew wist dat ik de beelden ging filmen die op de tv in de moeders kamer staan, de borstvoeding video. Dat is iets dat ik in Bulgarije heb gefilmd, zodat we het daadwerkelijk op de tv konden laten spelen en het niet op de post hoefden te doen. Toen hij nog in de Verenigde Staten was voordat hij naar Bulgarije kwam, zei hij: "Kun je me die video sturen, zodat ik hem kan bestuderen en het gedrag van de vrouw in de video kan nabootsen?"

Ik had de video nog niet opgenomen en ik dacht: "Oh mijn god, dat is zo'n briljant idee." Toen begon ik, ik had zoiets van: "Oh, ik kan al deze gebaren in de video inbouwen dat je kunt repliceren', dus daar kwam het boopen van de neus vandaan, en de laatste kus op het voorhoofd, dat was allemaal zodat Matthew het kon nabootsen in de film. Het was zo'n geweldige samenwerking, schat.

Matthew Patrick Davis: Is het niet wild?

Zach Cregger: Dat was echt een geweldige lift van je karakter, ik dacht dat het zo slim van je was.

Matthew Patrick Davis: Die nu, in de film, zijn enorme momenten, grote momenten. De boop, komisch, en dan de kus aan het einde, emotioneel, het is gewoon wild dat op het laatste moment werd bedacht en in het moment daar werd gecreëerd.

Dat is geweldig, want dat is zo'n belangrijke aanraking voor het personage. De film is een slaperige hit geworden aan de kassa en critici zijn er dol op. Hoe voelt het om deze echt positieve ontvangst van de film te zien?

Zach Cregger: Surrealistisch. Wat denk je?

Matthew Patrick Davis: Ja, het is surrealistisch. Ik probeer het gewoon in me op te nemen en dankbaar te zijn. Ik ben me er zeer van bewust dat alles in de positieve [richtingen] is gegaan. Dit bedrijf, alles kan elk moment instorten, maar bij elke stap ging het de goede kant op voor ons, en dus ben ik dankbaar. Ik heb het nu wel 10 keer in de theaters gezien, het was gewoon zo leuk om het met publiek te zien.

Over Barbaar

Een jonge vrouw komt aan in Detroit voor een sollicitatiegesprek en boekt een huurwoning. Maar als ze 's avonds laat aankomt, ontdekt ze dat het huis dubbel geboekt is en dat er al een vreemde man verblijft. Tegen beter weten in besluit ze de avond door te brengen, maar ontdekt al snel dat er veel meer te vrezen valt dan alleen een onverwachte huisgast. Van 20th Century Studios en New Regency, Barbarian speelt Georgina Campbell, Bill Skarsgård en Justin Long. Geschreven en geregisseerd door Zach Cregger.

Bekijk onze andere Barbaar interview hier:

• Georgina Campbell & Zach Cregger
• Justin lang

Barbaar is nu beschikbaar op digitale platforms.