Alan Moore legt het echte doel van het klassieke kostuum van Superman uit

Hoewel hij nu zijn reguliere werk uit het verleden misschien heeft verloochend, iconisch Superman auteur Alan Moore zegt dat superhelden ergens voor stonden. Moore zegt dat superhelden, vaste figuren aan de top van de kassa, het contact met hun arbeidersklasse-oorsprong zijn kwijtgeraakt. Voortbordurend op zijn kritiek op de industrie in een aankomend interview met Scherm Rant, wijst Moore Superman's rode en blauwe maillot als uniek overtuigend historisch bewijsmateriaal.

In gesprek met scherm tirade, Moore maakt een opmerking over zijn eerbied uit zijn jeugd voor superhelden uit stripboeken en geeft fascinerend commentaar op wat hij beschouwt als de meer menselijke en herkenbare fundamenten van het genre. Wat ontbreekt in de huidige formule van blockbuster-superheldencinema, zegt hij, is de revolutionaire, antiautoritaire geest die een belangrijk thema was in veel van de vroege verhalen over deze personages. Moore trianguleert dit als een weerspiegeling van de arbeiderswijken van Amerika in het tijdperk van de Depressie, die vroege stripmakers

zoals Siegel en Shuster vandaan kwamen. Specifiek verwijzend naar Superman in de context van de achtergrond van zijn makers, zegt Moore:

Hij was een immigrant, zoals de meesten van hen, maar hij werd niet gedwongen zich te kleden in de saaie bruine en grijze kleding van de meeste andere mensen in de jaren dertig van de vorige eeuw. Hij droeg felle primaire kleuren en hij kon over de straten springen waar ze naar toe moesten sjokken op zoek naar werk. De vroege Superman sloeg stakingsbrekers in elkaar en gooide een huisjesmelker over de horizon. Het is duidelijk dat die Superman niet lang heeft geduurd. Hij werd vrij snel weggenomen van zijn scheppers en maakte een veel meer sociaal respectabel middenklasse en rechts leunend karakter.

Superman was oorspronkelijk een sociaal activist

Superman, opgericht in 1938 door Jerry Siegel en Joe Shuster, wordt vaak beschouwd als de eerste superheld, gemodelleerd naar detective- en avonturenhelden uit pulpliteratuur en krantenstrips uit die tijd. Een kleurrijke figuur die vocht tegen gangsters, misbruikers en corrupte overheidsfunctionarissen, Superman werd de eerste van vele superkrachtige stripboeksuperhelden. Uiteindelijk werd Clark Kent zelfs het onderwerp van drie Alan Moore-verhalen, waaronder het enorm invloedrijke 'For The Man Who Has Everything'. Terwijl Moore's literaire deconstructies tijdens zijn tijd bij DC in de jaren '80 vormde de basis voor hoe superhelden tegenwoordig worden gepresenteerd, hij is sinds die periode consequent geweest in zijn afkeer van het onderwerp, waarbij hij er vaak op wees dat, onder hun brandschoon fineer verloochent het concept van superhelden inherent veel problematische filosofieën die steeds duidelijker worden naarmate ze prominenter in populaire cultuur.

Superman is in de loop van de tijd zeker veranderd

aan Moore, Het vroege kostuum van Superman is een artefact van de oorsprong van de arbeidersklasse die het personage snel moest achterlaten - wensvervulling vanuit een zeer specifieke tijd en plaats in de Amerikaanse geschiedenis. De implicatie is dat, hoewel ze misschien zijn begonnen als alledaagse figuren, met name in de context van de gemarginaliseerde gemeenschappen waaruit ze voortkwamen, superhelden zich in de loop van de tijd hebben ontwikkeld. in iets donkerder - niet langer een wens om aan verdorvenheid te ontsnappen en specifieke sociale problemen op te lossen, maar eerder de veronderstelling dat macht goed maakt, en morele autoriteit wordt afgeleid van individuele kracht. Moore observeert hoe Superman, die ooit zijn macht gebruikte om onrechtvaardige autoriteiten en corrupte instellingen aan te vechten, nu komt vaker voor dat hij het opnemen tegen monsterlijke buitenstaanders, waarbij hij de status-quo handhaaft in plaats van in twijfel te trekken Het.

Moore spreekt natuurlijk in het algemeen, en er zijn contrapunten voor zijn verdoemenis. Inderdaad, sinds zijn recente aanneming van de rol van Superman, heeft de zoon van Clark, Jon Kent, zich expliciet gericht op sociale problemen in het echte leven, waarbij hij een vooruitstrevend standpunt innam over onderwerpen als corrupte regeringen en immigratie. Hoewel sommige fans moderne strips ervan beschuldigen overdreven politiek te zijn, is het onwaarschijnlijk dat DC's superhelden dat ooit zullen doen. opnieuw zo specifiek en rechtschapen betrokken te zijn bij moderne sociale kwesties als de oorspronkelijke visie van Siegel en Shuster Superman.

Of zijn diagnose van de industrie in het algemeen past, staat ter discussie, maar Alan Moorereflecties op de betekenis van Superman's oorspronkelijke ontwerp is een fascinerend perspectief van een stripmeester - een perspectief dat hij nog verder uitwerkt Scherm Rant's komende interview.