Robert Bella over het regisseren van cruciale Chenford-scènes in seizoen 5 van The Rookie

Waarschuwing: SPOILERS voor de finale van seizoen 5 van The Rookie.Gezien de uitstekende kijkcijfers en het toegewijde publiek, was het geen verrassing dat ABC ervoor koos om te verlengen De groentjevoor seizoen 6. Seizoen 5 van de door Nathan-Fillion geleide politieprocedure bracht verschillende veranderingen met zich mee, waarbij Nolan een gouden kaartje ontving voor zijn heroïsche acties aan de grens en officieel de trainingsofficier worden van Celina Juarez - de nieuwste van de show toevoeging. De meest ingrijpende verschuiving van allemaal betreft echter de relatie tussen Tim Bradford en zijn voormalige laars, Lucy Chen. Jarenlang was een Chenford-romance respectievelijk van tafel vanwege de machtsdynamiek die in het spel was en de grenzen die waren vastgesteld tussen rookies en trainingsofficieren.

Maar zodra Lucy haar proeftijd heeft beëindigd en de twee samen blijven rijden als sergeant en assistent, worden hun gevoelens voor elkaar onvermijdelijk. De zorgvuldig ontworpen boog komt uiteindelijk tot een hoogtepunt wanneer Tim en Lucy een hart-tot-hart hebben in seizoen 5, aflevering 8, geregisseerd door Robert Bella. Destijds was "The Collar" de best beoordeelde aflevering van het seizoen en werd later overtroffen door de volgende aflevering van de regisseur, "The List". Bella draagt ​​veel hoeden als het gaat om zijn werk

De groentje en heeft ook gediend als schrijver en co-executive producer. Daarnaast regisseerde hij afleveringen van de spin-offserie van de show, De groentje: Feds, en won verschillende prijzen voor zijn speelfilm Colin Fitz leeft!

Scherm Rant sprak met Bella over het werken met showrunner Alexi Hawley en sterren Eric Winter en Melissa O'Neil om Chenfords langverwachte romance recht te doen, evenals zijn overgang naar fulltime regisseren.

Regisseur Robert Bella Talks The Rookie Seizoen 5

Screen Rant: Gefeliciteerd met weer een geweldig seizoen van De groentje!

Robert Bella: Dank je. Het is zo'n getalenteerde groep mensen en zo'n geweldig schrijverspersoneel en cast en crew. En dan begint het natuurlijk allemaal met Alexi aan de top. Het is voor mij vijf jaar lang een heel leuke rit geweest.

De finale voelde als een horrorfilm. Het was angstaanjagend. Weet je waarom de schrijverskamer Aaron koos om het eerste doelwit te zijn en die verhaallijn voort te stuwen?

Robert Bella: Ik heb geen idee. Ik zal eerlijk zijn! Vorig seizoen besteedde ik veel tijd aan regisseren. En dus zou ik een van mijn afleveringen regisseren, en ik zou niet in de kamer zijn voor die gesprekken. Nu ik alleen aan het regisseren ben en [ik ben] niet in de schrijverskamer, heb ik precies dezelfde vragen. Ik heb zoiets van: "Wacht, wat?! Oh nee! Komt hij terug?!"

Dus je was net zo verrast!

Robert Bella: Ja! Helemaal! Ik heb de scripts gelezen en zo, maar in termen van het gesprek, om je vraag te beantwoorden, heb ik geen idee. Ik zou dingen verzinnen als ik je zou vertellen dat ik precies wist hoe dat ging. Je zou me letterlijk kunnen vertellen dat Tim en Lucy met pensioen zouden gaan en naar het zuiden van Frankrijk zouden verhuizen, en ik zou zeggen: "Ik zal naar die show kijken! Oké, ik doe mee!" Dus nu ik een citaat ben, "regisseur", niet geciteerd, ben ik meer fan dan ooit tevoren.

Hoeveel tijd heb je in seizoen 5 in de schrijverskamer doorgebracht? Was u onderdeel van dat proces?

Robert Bella: Ja, omdat we meestal minstens een maand, soms langer, hebben voordat de opnames van afleveringen beginnen. Dus ik denk dat de schrijverskamer vorig jaar heel vroeg in mei opende. En toen begonnen we pas met fotograferen, ik denk tot half juni - zoiets. Dus er was al die tijd in de schrijverskamer. En toen, vrij snel, ik denk dat het aflevering 2 was, werd ik gevraagd om de startproducent te zijn voor aflevering 502.

Dus ik was misschien drie dagen bezig om daarvoor op de set te zijn uit de schrijverskamer en toen kreeg ik het telefoontje over Feds 103. Een regisseur had COVID gekregen, en dus kwamen ze een regisseur tekort en Alexi en Terence belden me op een zondag, en ze zeiden: "Hé, hoe zou je een aflevering van Feds willen regisseren?" Ik zei: "Ik zou graag een aflevering van Feds willen regisseren." En ze zeiden: "Geweldig, je begint met Vrijdag."

Dat is geweldig. Ik weet dat je beide hebt gedaan, wat klinkt als veel werk, maar ook ongelooflijk leuk.

Robert Bella: Het is zo leuk. Ze zijn allebei uniek verschillend en toch vergelijkbare vibes in termen van de kwaliteit van de betrokken mensen. De Rookie, op dit moment is het vijf jaar geleden. Het is een familie van mensen die al zo lang samenwerken en de crew weet precies wat ze moeten doen, en de cast heeft het koud. En toen verscheen op Feds voor aflevering 3 - het was een gloednieuwe bemanning. Het was pas hun derde aflevering en niemand wist het echt zeker.

Het was erg leuk om in de allereerste stadia van die show betrokken te zijn, gewoon om deel uit te maken van dat proces van de ontdekking van hoe een aflevering van Feds wordt gemaakt. En toen later in het seizoen gesprongen, omdat ik Feds 103 deed, en toen deed ik The Rookie 508 en 510, en ging toen terug naar Feds voor 117. Dus ik stond helemaal aan het begin van Feds en toen tegen het einde van het seizoen van Feds. Op dat moment zeiden ze allemaal: "Oh, ja, we hebben dit onder de knie." Het was een leuke boog om naar te kijken.

Heb je uiteindelijk afleveringen geschreven voor seizoen 5 van De groentje?

Robert Bella: Ik heb delen geschreven. Ik schreef stukjes en beetjes. We schrijven veel in groepen, dus ik heb veel bijgedragen. Maar ik kreeg geen enkele aflevering als schrijver omdat ik zoveel regisseerde.

Nolan werd dit jaar trainingsofficier, maar was dat altijd het plan als je de seizoenen in kaart bracht? Hij kon duidelijk niet eeuwig een groentje blijven.

Robert Bella: Ik wil niet namens Alexi spreken, maar ik ben er vrij zeker van dat hij altijd zo'n boog in gedachten had. Ik denk dat het een trainingsofficier was. Ik kan me niet herinneren waar we het over hadden in seizoen 1. Zijn eerste jaar als rookie werd uitgebreid, deels omdat je die verhalen wilt vertellen, en op een gegeven moment deels vanwege COVID. Het was als: "Oké, laten we hem gewoon een tijdje een groentje houden." Maar er was in het begin altijd discussie over: "Op een gegeven moment moet de show evolueren, en hij moet evolueren."

Het was als: "Nou, oké, dan is hij de rookie T.O. en zal hij nieuwe rookies trainen." Dus er was altijd die discussie in het begin over hoe dat concept levend te houden. De bijzonderheden van wanneer het precies was geland en wanneer hij een T.O. Ik weet het niet meer, maar ik herinner me wel dat er in het begin duidelijk discussie was dat hij op een gegeven moment hogerop zou komen.

Ik hou van Celina en haar relatie met Nolan. Ze is zo'n geweldige toevoeging aan de serie.

Robert Bella: Ik herinner me dat ik daarvoor in de kamer was toen we zouden praten over wie ze zou kunnen zijn. Het was: "Wat zou een grote uitdaging zijn voor Nathan en voor Nolan als rookie? Wie gaat hij trainen?" We pitchten een heleboel dingen en toen werd Alexi verliefd op het idee van Celina.

Ze heeft ook een heel leuke dynamiek met Nolan en Bailey. Soms voelen ze zich als haar adoptieouders.

Robert Bella: Ja! Ik heb echt geluk gehad. Ik kreeg twee geweldige afleveringen van The Rookie om te regisseren en een daarvan was 508. Op dat moment sliep ze veel bij Nolan thuis. Het huis was spookachtig en Nolan zegt: "De enige ongewenste gast in dit huis ben jij." [Lacht] Ik hield van de bevalling. Ze was als de geadopteerde dochter die hij niet echt wilde.

Ik weet niet zeker of je het antwoord hierop zou weten, maar fans hebben gevraagd - en ik heb me er zelf ook over afgevraagd - we hebben Kojo dit seizoen niet gezien!

Robert Bella: [Lacht] Iedereen vraagt ​​naar Kojo!

Ja! Gaat het goed met Kojo?

Robert Bella: Ik kan niet spreken voor de productie als geheel, maar ik kan spreken als regisseur en producent - het is moeilijk om met dieren te werken. Het vertraagt ​​de dag en maakt de zaken veel ingewikkelder. Ook al is die hond een geweldige acteurshond, je hebt altijd tijd nodig op een set. En je moet extra tijd besteden omdat de hond geen zin heeft om te doen wat je van hem vraagt. Er is dat oude cliché, het oude gezegde van: "Werk nooit met dieren en kinderen."

En daar is een reden voor, en dat is meestal vanwege de tijd. Nou ja, gedeeltelijk aan de productiekant, vanwege de tijd die het kost en de extra kosten die dat met zich meebrengt. Ik hou van dieren en vooral van honden, dus elke keer dat ze op de set staan, ben ik gewoon altijd opgewonden. Maar dan zeggen de trainers natuurlijk altijd: "Ja, je kunt nu echt niet met ze praten. Ze zijn aan het werk. We moeten ze gefocust houden." En ik dacht: "Oh, oké. Maar ik wil gewoon met de hond spelen!"

We hebben het huis van Tim ook niet gezien, maar ik vermoed dat dat een locatie is en Lucy's appartement een decor?

Robert Bella: Lucy's is een set. Tim is begonnen als locatie. En dan op een gegeven moment... Ik kan me niet herinneren of het gewoon te ingewikkeld werd, of dat de eigenaar ons daar niet mocht filmen. Toen we op Warner Brothers aan het filmen waren, was het vlakbij. Nu we bij Paramount zijn, is het nog verder weg en minder handig. Af en toe bouwden we een set van zijn slaapkamer, waarbij we de slaapkamer op de locatie nabootsten. En wie weet wat het plan is.

Nou, we moeten even praten over Chenford...

Robert Bella: Ja! Ik scoorde helemaal als regisseur. Ik moet 508 regisseren, en dan geven ze eindelijk hun gevoelens voor elkaar toe. Ik had zoiets van: "Oh mijn God!" Het was de hoogst gewaardeerde aflevering van seizoen 5, tot aflevering 510, die ik ook kreeg om te regisseren, wat nu de hoogst gewaardeerde aflevering van seizoen vijf is, en dat is wanneer ze voor het eerst beginnen datum. En dus moest ik de aflevering doen waarin ze hun gevoelens toegeven en vervolgens de aflevering waarin ze op hun eerste date gaan. Ik had zoiets van: "Oh mijn God. Zo veel pret!"

De scènes zelf waren prachtig gedaan. Kun je enig inzicht geven in het regisseren daarvan?

Robert Bella: Ik dacht er eigenlijk over om iets op sociale media te plaatsen, een soort anatomie van een scène vanuit het oogpunt van een regisseur. De scène waar ze het uiteindelijk toegaven - de allerlaatste scène van 508 - helemaal aan het begin van de dag kwamen Melissa en Eric naar me toe en ze zeiden: "We houden van deze scène. Het is mooi. Kunnen we praten over misschien wat kleine aanpassingen aan het script?" En dus nam ik contact op met Alexi en hij zei: "Absoluut. Wat ze ook willen doen, laat het me weten." En in de loop van de dag, want het was een van de allerlaatste laatste scènes die we die dag zouden opnemen, maar aan het begin van de ochtend begonnen we erover te praten Het. En naarmate de dag vorderde, waren er kleine verschuivingen in het script.

We zouden samenwerken - ik en Eric en Melissa - en dan zouden we het naar Alexi schieten, en dan zou hij het herwerken en naar ons terugsturen, en dan zouden we het een beetje meer aanpassen. Het evolueerde heel, heel weinig toen we het opnamen, maar het was een heel mooi proces om te zien hoe geïnvesteerd ze als acteurs waren in het willen dat deze scène perfect was. En dan, wederzijds, vanuit het standpunt van Alexi: "Absoluut, we moeten ervoor zorgen dat dit perfect is. Dit is een belangrijke scène." Het was geweldig om deel uit te maken van dat proces. De andere uitdaging voor mij, als regisseur, vooral met die scène, was dat het in het script stond dat het zich afspeelt op de parkeerplaats buiten het station. Ik had zoiets van: "Er is niets romantisch aan een stel politieauto's."

Ik had zoiets van: "Dit is de eerste keer dat ze hun liefde toegeven. Het moet mooi zijn, en het moet een zekere mate van zachtheid en romantiek hebben." Dus ik ging die dag vroeg naar die locatie en speurde de voorkant van het gebouw af. Het is als een carport. En dus kwam ik daar letterlijk ongeveer een half uur voor iemand anders aan en liep gewoon elke centimeter van die centimeter om te proberen en visualiseer wat de meest aantrekkelijke hoeken zouden zijn waar je het minste aantal politieauto's zag, maar je wist nog steeds dat je bij de station. En uiteindelijk besloten we ze op de rand van deze plantenbak te plaatsen. Er is een rand waar de planten staan, en ik dacht: "Oké, dat is mooi. Dat is aantrekkelijk." Je bent nog steeds op het bureau, maar het ziet er in ieder geval zachter uit dan naast een politieauto te staan.

Persoonlijk vind ik het geweldig dat je het buiten het station deed. Ze hadden dat gesprek bijna op de parkeerplaats tijdens de finale van seizoen 4, dus ik dacht dat het een ongelooflijk moment van volledige cirkel was.

Robert Bella: Daar heb ik ook over nagedacht. Maar uiteindelijk vond ik het visueel gewoon belangrijk dat het elegant en mooi was. Zeker, hun optredens zouden dat hebben gedaan als ze naast een winkel stonden, maar ik dacht gewoon dat het zien van die bloemen en het zien van die kleur het een iets andere textuur zou geven.

Aangezien je op dat moment in de schrijverskamer was, was Lucy's undercovercarrière altijd bedoeld om conflicten tussen haar en Tim te veroorzaken? Of voelde je gewoon dat het een natuurlijke route was voor het personage om te nemen?

Robert Bella: Het is wazig voor mij omdat de discussie een paar jaar geleden was, maar ik herinner me dat we dat wel deden praat over hoe het voor Melissa een geweldige kans zou zijn om verschillende soorten rollen te kunnen spelen en te gaan geheim. En omdat de eerste vrouw van Tim een ​​undercoveragent was, was er gelegenheid voor een enorm conflict van "Ik wil je steunen. Ik geloof in jou", aan de ene kant. Aan de andere kant stierf zijn vrouw bijna terwijl ze undercoverwerk deed. Dus Alexi was altijd duidelijk dat daar echt een groot dramatisch potentieel was.

Je hebt Isabel dit seizoen teruggebracht! We hebben haar niet meer gezien sinds seizoen 1.

Robert Bella: Ja, dat was Alexi. Dat was Alexi. Hij kwam op een dag de kamer binnen en hij zei: "Ja, we gaan Isabel terugbrengen", en we dachten: "Oké!"

Was Mircea Monroe opgewonden om terug te komen naar de show?

Robert Bella: Ja. Ik denk dat ze hebben gegeten. Ik denk dat dat is gebeurd. Hij was met haar uit eten geweest of zoiets. Ze is lief. Ik kende haar als actrice van zoveel andere dingen, maar specifiek van Episodes, de Matt LeBlanc tv-show. Dus ze is een geweldige komische actrice en zo kende ik haar ook. En dan om de transformatie van die vroege afleveringen in de show te zien - het was zo indrukwekkend om haar naar die donkere plekken te zien gaan terwijl ik wist dat ze alleen maar komedies had gedaan.

Er is iets waar fans zich al jaren over afvragen dat helemaal teruggaat tot seizoen 2. Heb je ooit in de schrijverskamer besproken of Lucy besloot de 'Dag des Doods'-tatoeage te behouden?

Robert Bella: Oh ja, daar hebben we het over gehad. Alexi was altijd heel duidelijk dat ze het zou houden. Ik denk dat het zelfs in de aflevering zit. Ik meen me te herinneren dat Alexi het gevoel had dat dat voor haar geen ereteken zou worden, maar een manier om tegen zichzelf te zeggen: "Ja, ik leef. Ik heb het overleefd." Ik weet niet of dat sindsdien veranderd is. Zeker, je hoeft je er voor het grootste deel geen zorgen over te maken wat betreft blootstelling, maar ik herinner me [dat] heel duidelijk.

Van alle scènes waarvoor je hebt geregisseerd De groentje En De groentje: Feds, wat waren jouw favorieten?

Robert Bella: Die scènes met Tim en Lucy, en ook de date-scènes. In 510, de tweede eerste date, nogmaals, ik denk dat we de aflevering erop in 510 hebben beëindigd. In het script staat dat ze bij een foodtruck op de hoek van de straat stonden. En nogmaals, ik had zoiets van: "Een foodtruck op een straathoek is niet romantisch, en het is hun tweede date, en ik denk dat Tim het goed wil doen." Een voeding dus truck is volkomen logisch, want het grootste deel van hun leven, in termen van werk, aten ze bij foodtrucks, maar ik had zoiets van: "Ik wil dat het een mooie foodtruck wordt vrachtauto. Ik wil dat het een romantische foodtruck wordt." En er was veel heen en weer in termen van: "Oké, waar zou dat zijn?"

En omdat het schema steeds veranderde, denk ik dat we drie of vier verschillende locaties hebben gekozen, en daarna gingen we uiteindelijk terug naar degene die mijn eerste keuze was, maar viel aanvankelijk uit voor planning redenen. En toen kwam het uiteindelijk terug naar: "Oké, we gaan terug naar je eerste keuze", waar ik heel blij mee was. We moeten dit kleine park nemen en deze lichten ophangen, en het gewoon heel, heel, mooi laten lijken, en toch trouw aan wie ze zijn. waren, in tegenstelling tot hun eerste, eerste date, wat dit elegante restaurant was, en ze zijn allebei een beetje onhandig en ongemakkelijk in Het. Het was geweldig om ze van die locatie naar een locatie te brengen die meer trouw was aan wie ze zijn als personages.

Plots hebben ze wat afhaalmaaltijden en wat bier in tegenstelling tot dit chique restaurant waar ze allebei niet konden bedenken wat ze tegen elkaar moesten zeggen. Ik vond het geweldig om deel uit te maken van die boog, zowel van 508 tot wanneer ze erover praten, en vervolgens tot 510 wanneer het eindelijk wordt gerealiseerd. En toen, in Feds, in 117, vond ik het gewoon zo'n mooie aflevering omdat het een aflevering was die helemaal ging over mensen die wrok koesteren. Het was iets waar ik veel over sprak met de cast van "Hoe creëren we een emotionele boog voor elk van hen, vanaf het moment dat ze beginnen wrok te koesteren om te leren het los te laten?" Het werd weerspiegeld en herhaald in een aantal relaties en een aantal scènes in Dat.

Dus het ging voor mij minder om één specifieke scène in die aflevering, maar meer om het plezier van het werken met acteurs die dat wel waren bereid om echt een begin, midden en einde en een boog te creëren en echt diep te graven om die variaties daarvan te vinden texturen. Het is op het eerste gezicht gemakkelijk om te zeggen: "Oké, dit is een scène waarin ik boos ben, en dit is een scène waarin ik gelukkig ben", maar [niet zo gemakkelijk] om echt de complexiteit en de texturen te vinden. Dat is ook de aflevering waarin Laura het uitmaakt met haar vriend, en dan komen ze weer bij elkaar. Die hele progressie van hen, beginnend op een soort zeer oppervlakkig niveau tot het hebben van het gesprek, en dan in het midden van het gesprek, breken ze uit elkaar.

Tegen de acteurs zei ik: "Laten we de harten van het publiek breken. Laten we ze laten denken dat deze twee elkaar nooit meer zullen zien, zodat dan, aan het einde, wanneer ze komen weer bij elkaar, het is zoveel krachtiger." En ze hebben die scènes en zo goed gemaakt momenten. Er zijn zo vaak in die aflevering dat ik, als voormalig acteur, en als regisseur, en als toeschouwer, gewoon naar de acteurs zou kijken en zo geboeid zou zijn. En Niecy [Nash] had ook zo'n boog waar ze begon, en ze is zo boos over de feit dat Cutty de man wil bezoeken die in feite de reden was waarom hij voor al die dingen in de gevangenis zat jaren.

En toen overtuigde Cutty haar om terug te komen en dan, in de loop van de aflevering, terwijl ze naar de slechterik kijkt haar leven verliezen omdat ze een wrok niet kon loslaten - dat Simone het besef had van "Oké, ik moet het laten dit gaan. Ik wil niet dat mijn leven wordt verwoest door wrok.' Dus had ze prachtige scènes met Cutty en met James Lesure, en toen helemaal, op het einde gaat ze terug naar Cutty, en hij zegt tegen haar: "Vergeving is voor de vergever." Frankie en Niecy raakten me daarmee recht in het hart slaat.

Als regisseur zijn er momenten waarop je uit het oog kunt verliezen dat je aan het werk bent, en je ervaart het als toeschouwer en ik had er een aantal op 117. Felix Solis beleefde een geweldig moment. Hij en Michael McGlone deden een scène waarin ik gewoon aan de grond genageld was. Ik had zoiets van: "Ik zou jullie de hele nacht deze scène kunnen zien doen." Het was zo leuk en zo leuk om de kans te krijgen om die afleveringen te doen. En hopelijk, vooruitgaand, om meer te kunnen doen, zowel in de Rookie-wereld als buiten de Rookie-wereld.

Is er al nieuws over een tweede seizoen van Feds?

Robert Bella: Nog niet. Maar ik denk dat de staking de zaken een beetje heeft stilgelegd. Ik kan me geen wereld voorstellen waarin het niet terugkomt. Het is zo'n geweldige show. Ik denk dat Alexi en Terence een geweldige balans hebben gevonden tussen elke show met zijn eigen stem en uniek verhalen vertellen, en tegelijkertijd in staat zijn om die crossover-afleveringen te hebben waar we op terugkomen en voort. Ik hoop dat alles snel wordt opgelost en dat de aankondiging snel wordt gedaan, want ik weet zeker dat ze allemaal staan ​​te popelen om weer aan het werk te gaan.

Als je één personage uit zou kunnen hebben De groentje en een personage uit Feds breng samen een aflevering door, wie zou volgens jou een goede crossover-combinatie zijn?

Robert Bella: Dat is een hele goede vraag. Er is het publiek in mij, maar dan is er de regisseur. Ik zou erover moeten nadenken, want de lijst is lang en ik wil ook geen favorieten spelen. Ik denk dat er een enorm potentieel is om daar veel variaties op te maken. Ik kan niet wachten om te zien waar de schrijvers mee komen. Het is zo raar voor mij, na vijf jaar een van de schrijvers van de show te zijn geweest, stond ik letterlijk gewoon op de [picket] lijn met hen tijdens de staking. Het was geweldig om gewoon weer contact te maken en ze allemaal aan één kant te zien, ook al is het onder die omstandigheden ruig. Het was gewoon raar om te zeggen: "Oké, ik maak geen deel meer uit van dit team." Ik bedoel, ik ben een deel van de familie, maar het zal veranderen. Het is al verschoven.

Waarom heb je besloten om de overstap te maken? Was regisseren voor jou altijd het langetermijndoel?

Robert Bella: Ik heb altijd al willen regisseren. Ik begon als acteur en toen deed ik theater. Ik maakte deel uit van een theatergezelschap waar we allemaal alles deden. We schreven allemaal, we regisseerden allemaal, we produceerden allemaal, we maakten allemaal de kostuums en verkochten concessies. Dat was dus mijn achtergrond. En toen, op een gegeven moment, toen ik me realiseerde dat mijn acteercarrière nergens heen zou gaan, regisseerde en produceerde ik een indiefilm die naar Sundance ging. En dat was dus mijn droompad. Maar het besefte het gewoon niet, om welke reden dan ook. Ik kwam heel, heel vaak zo dicht bij het van de grond krijgen van mijn tweede speelfilm, maar het viel om de een of andere reden altijd uit elkaar. Het duurde alleen langer dan ik ooit had gedacht.

Eerlijk gezegd had ik het idee om te regisseren een beetje opgegeven, totdat Alexi opeens belde. Het is eigenlijk een grappig verhaal. Het was seizoen 4 en toen zaten we nog in COVID. Op het hoogtepunt van COVID probeerden we het aantal schrijvers en producenten dat zich zou vestigen, te minimaliseren, alleen wat betreft blootstelling. Dus dat seizoen was ik de producer van het begin en ik zou, denk ik, voor elke aflevering op de set staan. Het betekende dat ik ook veel minder in de schrijverskamer was. Er was een verplichte schrijverskamerbijeenkomst om 9.45 uur die werd belegd, maar ik was op locatie aan het scouten. Ik had zoiets van: "Wel, ik zal gewoon de aantekeningen lezen." Er zijn altijd notities voor vergaderingen, dus ik had zoiets van: "Ik zal het gewoon inhalen."

Dus om 21.45 uur ben ik met de crew op locatie, en mijn telefoon gaat, en het was Terence die op dat moment in The Rookie zat. Hij had zoiets van: "Kerel, waar ben je? Het is een verplichte schrijversbijeenkomst." Ik had zoiets van: "Oh, ik wist niet dat het zo belangrijk was. Ik dacht dat ik de aantekeningen kon lezen en bijpraten." Hij zei: "Ik weet niet wat er aan de hand is, maar Alexi wil ons allemaal hier hebben." Dus ik dacht: "Ja, absoluut. Laat me wegglippen uit de groep." Ik hing op en ik dacht: "Oh, mijn God. Wordt er iemand ontslagen?" Ik zoom in op de vergadering en iedereen is daar, en Alexi's pokerface.

Hij zegt: "We hebben een beslissing die we moeten nemen om verder te gaan, en Bella heeft met jou te maken." Ik had zoiets van: "Ben ik ontslagen worden?!" En toen zei hij: "Hoe zou je aflevering 415 willen regisseren?" Waarop ik in tranen uitbarstte en dacht: "Oh mijn God! Ja, dat zou ik heel graag willen!" Maar toen, daarna, dacht ik erover na en ik dacht: "Oh mijn God. Ze gaven een verrassingsfeestje en iedereen kwam opdagen, behalve ik!" [Lacht] Het was een verrassingsfeestje geef me mijn eerste aflevering als regisseur en iedereen was daar behalve ik, want ik was op technologie verkenner. En zo kreeg ik mijn eerste tv-aflevering.

Dat is een geweldig verhaal!

Robert Bella: Ik ben zo opgewonden. Ik hoop dat ik het nog veel mag doen, zeker in de wereld van The Rookie en elders. Ik zag Taylor Tomlinson onlangs op een avond en ik zie zulke mensen, en ik dacht: "Ik zou Taylor graag regisseren Tomlinson in iets." Er zijn gewoon zo veel getalenteerde mensen en zo veel coole verhalen die ik graag zou willen zijn deel van. Dus vingers gekruist.

Over De Rookie

John Nolan, de oudste rookie in de LAPD, heeft zijn levenservaring, vastberadenheid en gevoel voor humor gebruikt om rookies bij te houden die 20 jaar jonger zijn dan hij. Tegen het einde van zijn opleiding staat Nolan nu voor zijn grootste uitdaging als politieagent tot nu toe, wanneer hij de keuzes moet accepteren die hij heeft gemaakt bij het nastreven van de waarheid.

Bekijk ons ​​eerdere interview met Robert Bella ook.

Alle afleveringen van De groentje zijn momenteel beschikbaar om te streamen op Hulu.