Bij binnenkomst verkennen regisseurs vreemdelingenhaat door een persoonlijke lens [SXSW]

Filmmakers Alejandro Rojas en Juan Sebastián Vásquez brachten hun speelfilmregiedebuut, Bij binnenkomst, naar de SXSW Film- en tv-festival eerder deze maand. Het duo schreef ook mee aan het scenario, dat geïnspireerd was door verschillende aspecten van hun eigen ervaringen met immigratie en de verhalen van hun dierbaren. De vorm van immigratie die in de film wordt gepresenteerd, zal sommige kijkers misschien verrassen, gedaan per vliegtuig vanuit Europa met papieren erin orde – maar de wreedheid getoond door de Amerikaanse officieren die bedoeld waren om de reizigers te verwelkomen zal dat helaas wel zijn bekend.

Bij binnenkomst volgt een toegewijd koppel, Diego (Alberto Amman, vooral bekend als Pacho Herrera in Die van Netflix Narco's franchise) en Elena (Bruna Cusi, De buitenaards wezen), terwijl ze vanuit Spanje op weg zijn naar de Verenigde Staten. Elena is een hedendaagse danseres uit Barcelona, ​​terwijl Diego een stedenbouwkundige is, maar geen van beiden lijkt in staat de immigratieambtenaren te sussen als ze op onverklaarbare wijze worden opgeroepen voor ondervraging. In de loop van de film ondergaan ze een slopende ondervraging die bedoeld is om hen van elkaar te vervreemden en hun geest te belasten, simpelweg voor een kans om een ​​nieuw leven te beginnen in de Verenigde Staten.

Scherm Rant sprak met Rojas en Vásquez over de inspiratie erachter Bij binnenkomst, en de subtiele narratieve keuzes die het verhaal van Diego en Elena tegelijkertijd specifiek en universeel maken.

Alejandro Rojas en Juan Sebastián Vásquez over bij binnenkomst bij SXSW

Screen Rant: Ik weet dat je voor deze film hebt geput uit zowel je eigen ervaringen als die van dierbaren. Maar wat leidde er als eerste toe dat je er een film van moest maken, en hoe heb je het verhaal vormgegeven?

Alejandro Rojas: Lang geleden had ik samen met mijn vrouw een visum voor buitengewone capaciteiten aangevraagd. Het was vooraf goedgekeurd en alles was in orde. Toen kwamen we bij het consulaat en het was precies het tegenovergestelde. Alles was niet in orde. Uit het niets veranderde de agent ons leven binnen enkele seconden, omdat hij ons terugstuurde met de vraag: "Laten we dit nog eens bekijken."

Een jaar later werd het, zonder duidelijke reden, niet goedgekeurd. Dat bracht het idee teweeg dat een stel een inspectie en een interview moet ondergaan dat echt ongemakkelijk is. Wat gebeurt er als ze landen? Vanaf daar zijn we gewoon begonnen met schrijven.

Juan Sebastián Vásquez: Ik herinner me dat toen ik er de allereerste keer met Alejandro over sprak, ik het idee had van een Venezolaans echtpaar dat naar Spanje zou komen wonen. Destijds worstelde ik met mijn papieren in Spanje en had ik het idee van een korte film die over dat hele proces zou gaan en hoe dat een stel kan beïnvloeden. En aangezien Alejandro die persoonlijke ervaring had, herinner ik me het moment waarop we dachten: "Oké, ik denk dat we hier een verhaal hebben."

Omdat het iets is dat niet alleen hem is overkomen, het is velen van ons op veel verschillende manieren overkomen; veel mensen hebben dit meegemaakt. En elke keer dat ik naar de VS ging, stuurden ze iemand naar een secundaire inspectie. We begrepen dus dat er veel verhalen waren die we konden samenstellen.

Ik vond het interessant dat Elena de immigratiebeambte verschillende keren corrigeert dat ze uit Barcelona komt als ze Spanje zeggen. Dat zou voor sommige Amerikaanse kijkers die niet weten dat Catalonië zichzelf als apart beschouwt, misschien verloren gaan. Hoe belangrijk was het voor jou om dat als onderdeel van haar identiteit te hebben en door het publiek te worden waargenomen?

Juan Sebastián Vásquez: Het is heel belangrijk. Ik denk dat het veel lagen bevat waarvan we weten dat ze helaas verloren kunnen gaan, maar we wilden het niet uitleggen of te voor de hand liggend zijn. Maar helemaal aan het begin van de film hoor je een radioprogramma in de taxi, en ze praten over het bouwen van de muur in het Catalaans; grappen maken over het murenplan van Trump en proberen een muur rond Catalonië op te trekken om Catalonië onafhankelijk te maken. Ik denk dat het een echte radioshow is waarvan we de audio hebben overgenomen. Zoiets wilden wij ook, en we kwamen erachter dat we het konden gebruiken. Perfecter kan het niet zijn.

Ik denk dat het veel spreekt over grenzen en identiteit; waar je vandaan komt en zelfs het voorrecht om die grap te kunnen maken van: "Ik wil onafhankelijk worden van dit." Elena is iemand die zich een modern Catalaans of Spaans staatsburger voelt, en dat was een goede gelegenheid om dat te benadrukken daar.

Dit was het speelfilmregiedebuut voor jullie beiden, en jullie hebben het ook geschreven. Wat was de grootste uitdaging die je moest overwinnen om het aan het licht te brengen, vanaf de conceptie tot de huidige distributie?

Alejandro Rojas: Ik denk dat de grootste uitdaging altijd is om twee geesten aan het werk te zetten. Maar we kennen elkaar al twintig jaar. We ontmoetten elkaar in Venezuela toen we bij HBO werkten, en het punt was dat we altijd al iets samen wilden doen. Dit kwam uiteindelijk tot stand en we deelden veel van dezelfde referenties. We vonden de toon echt heel snel, dus dat zorgt voor een goede sfeer. Sebastian is een DOP en ik ben een redacteur, dus twee achtergronden zorgden voor een zeer interessante mix om de volgende stap te zetten.

Het zou altijd een situatie zijn waarin, als iemand een idee had, de ander een ander idee zou hebben dat hij steeds verder zou pushen. Hopelijk bereiken we een niveau dat we voorheen niet bereikten.

Juan Sebastián Vásquez: Voor mij was een van de uitdagingen het vinden van een productiebedrijf dat twee Zuid-Amerikanen de stem gaf bij het regisseren van de film. Het is nog steeds moeilijk in Spanje, dat nog steeds een beetje racistisch is tegenover Zuid-Amerikanen. Het kunnen regisseren van de film en het hebben van die stem was een grote uitdaging die we uiteindelijk hebben kunnen overwinnen, maar het kostte tijd en moeite.

Ik was echt onder de indruk van de optredens. Het verhaal vereist echt dat de relatie tussen Diego en Elena wordt begrepen en dat de veranderingen worden gevolgd, zelfs zonder directe dialoog. Hoe verliep dat castingproces voor jou, en hoe snel wist je dat Alberto en Bruna jouw hoofdrolspelers moesten zijn?

Alejandro Rojas: Alberto was er al vroeg bij, en dat kwam via onze producer Carlos Torres. Dat was heel spannend, omdat we hem kenden van zijn werk aan Narcos. Toen we hem eenmaal ontmoetten, was het geweldig, omdat hij uit Argentinië komt maar in Madrid woont. Hij weet van het migreren en veranderen van landen en van het starten in het buitenland, dus hij was daar heel diep mee verbonden.

En Bruna stond altijd op het verlanglijstje – altijd. Ze is zo'n geweldige, magische, natuurlijke actrice. En toen ze eenmaal ja zei, was het geweldig omdat ze ook verbonden was met het personage. Omdat ze uit Barcelona kwam, begreep ze het personage door en door.

Toen ze eenmaal bij elkaar waren, zag je ze een beetje repeteren, en je kon zien: "Oké, deze jongens zijn gewoon Diego en Elena." En het grappige is dat de film begint op een punt waarop ze op reis zijn, maar je ziet het stel niet echt interageren. Toch geloof je dat dit echtpaar hiervoor een leven had, en dat ze dat zo natuurlijk en op zo’n boeiende manier hebben opgebouwd. Het was geweldig; het zijn geweldige mensen.

Bij binnenkomst ging in première in Texas, waar we misschien meer gewend zijn aan verhalen over het op een andere manier oversteken van de grens, waarnaar zelfs in de film zelf wordt verwezen. Heb je een verschil opgemerkt in de ontvangst ten opzichte van eerdere festivals, of in Europa, op basis van hoe het publiek tegen immigratie aankijkt?

Juan Sebastián Vásquez: Absoluut. Ik denk dat we de film in India, Marokko en zelfs in Estland hebben vertoond. Mensen kwamen naar ons toe en zeiden dat ze vanuit dat oogpunt echt met elkaar verwant waren. Hier hebben we dat ook, maar meer mensen zeggen: "Ik had geen idee dat dit in mijn land gebeurde. Ik had geen idee dat dit iets was waar anderen last van hadden."

Ik denk dat de pers veel verslag doet van de vreselijke situaties waar mensen doorheen gaan door gewoon hun leven te riskeren en te lopen. omdat ze niet het voorrecht hebben om een ​​vliegticket te kopen om op een luchthaven te landen en in een andere te proberen te leven plaats. Maar zelfs met dat voorrecht kom je veel geweld tegen als je op een nieuwe plek aankomt. Of ze het nu net hebben ontdekt of al doodsbang zijn voor wat er gebeurt, veel mensen voelen zich betrokken bij het verhaal.

De immigratieambtenaren lijken bijna onmenselijk, maar op bepaalde momenten proberen ze Elena en zelfs zichzelf ervan te overtuigen dat ze er zijn om te helpen. Hoe heb je de grens bewaakt tussen een bedreigende kracht zijn en dan gewoon ‘hun werk doen’?

Alejandro Rojas: Ik denk dat we allebei naar de secundaire inspectieruimte zijn geweest. Als Venezolanen zijn we daar geweest en zijn we onderworpen aan mini-ondervragingen. We kennen mensen die daadwerkelijk in verhoorkamers zijn geweest of die soortgelijke situaties hebben meegemaakt, dus ik denk van wel wilde vertalen wat je voelt als je daar bent, en soms word je echt zonder duidelijke reden beoordeeld. De manier om die karakters op te bouwen was door te vragen: “Wat is hun methode? Wat is hun manier om dingen uit mensen te krijgen?

En we hadden een referentie: How To Catch A Smuggler van NatGeo. Er was één bepaalde aflevering die heel interessant voor ons was, en het was heel slim van ze om die op te nemen, waarin de agenten alles verkeerd zouden begrijpen over mensen. Het was heel interessant, omdat je zag wat ze probeerden te doen, maar het lukte niet. Het was een houding van: "Nou, dit is een baan, en we moeten ons werk doen. We moeten dit op deze manier doen, maar laten we kijken of we daar nog andere vissen kunnen vangen.

Juan Sebastián Vásquez: Bovendien heeft het personage van Laura Gómez het perspectief Latina te zijn. Er is dat ding van: "Wel, nu ik het gehaald heb, ben ik hier. Ik ben hen niet, en ik moet sterker zijn om mezelf te bewijzen in mijn werkomgeving; om aan mezelf te bewijzen dat ik dat niet ben." Ze is iemand waarvan je zou denken dat ze je beter zal behandelen in de secundaire inspectiekamer, maar nee.

Zonder het einde te verpesten, blijft het verhaal op een dubbelzinnige toon staan. Er ligt een pad voor je, maar je weet niet wat ze gaan doen. Hoe heb je daarover besloten, in tegenstelling tot enig ander extreem?

Alejandro Rojas: Vanaf het begin wilden we dat het zo zou eindigen. Het was duidelijk dat we dat wilden doen, en het is ook fijn dat het daar eindigt, omdat het iets bij mensen triggert om het verhaal compleet te maken. Persoonlijk heb ik het gevoel dat dit het begin van het einde is, maar er zijn mensen die geloven dat ze hier doorheen zullen komen. Het is erg interessant.

Juan Sebastián Vásquez: Mensen moeten de tweede Upon Entry daarna in hun hoofd hebben. We houden ervan als we naar een film kijken waar je niet over kunt praten nadat je hem hebt gezien. Ik denk dat we hopelijk hetzelfde effect hadden.

Over bij binnenkomst

Diego, een Venezolaanse stedenbouwkundige, en Elena, een hedendaagse danseres uit Barcelona, ​​verhuizen met hun goedgekeurde visa naar de Verenigde Staten om een ​​nieuw leven te beginnen. Hun bedoeling is om hun professionele carrière een boost te geven en een gezin te stichten in 'het land van kansen'. Maar bij het betreden van de immigratiezone van de luchthaven van Newark worden ze naar de secundaire inspectieruimte gebracht, waar ze grensbeambten zullen hen onderwerpen aan een onaangenaam inspectieproces en een psychologisch afmattend proces ondervraging. De komende uren worden het lot van Elena, Diego en hun dromen door de agenten in twijfel getrokken Door hen te interviewen, proberen ze te ontdekken of het stel misschien iets te verbergen heeft, waardoor hun relatie in gevaar komt binnenkomst.

Bij binnenkomst ging in première op SXSW op 10 maart.