True Grit Homage van Supergirl onthult de grootste zwakte van de DCEU
Met de nieuwe gelimiteerde serie van Tom King en Bilquis Evely Super meid: Vrouw van Morgen velen, waaronder de schrijver King zelf, hebben snel gewezen op het relevante eerbetoon in het verhaal aan de klassieke westerse roman echte grit, geschreven door Charles Portis in 1968. Dit wraakverhaal met de welbespraakte jonge Mattie Ross en haar pogingen om advocaat Rooster Cogburn in te schakelen om de outlaw op te sporen die haar vader vermoordde, zijn trouw geweest herschapen in de nieuwe serie van King, met nieuw personage Ruthye die in de plaats komt van Mattie en Kara Zor-El, Supergirl, analoog aan Cogburn. King's succes bij het maken van dit eerbetoon, dat al een opwindende rit aan het worden is, breidt niet alleen zijn reeks topseries op gelijkstroom, maar onthult ook een verrassende zwakte in DC's andere belangrijkste creatieve onderneming: de DC Uitgebreid Universum continuïteit van de film.
Met Super meid, De directe ruimtewestelijke benadering van King en Evely vormt een passend contrast met de recente schermbehandelingen van DC voor hun superheldenstal. Het is goed gedocumenteerd dat, terwijl de
Supergirl: Vrouw van Morgen begint met een bijna identiek uitgangspunt om echte grit, waarbij Supergirl de rol van een rondzwervende wetshandhaver speelt die hengelt om onrecht teniet te doen, op dezelfde manier als de klassieke western. Hoewel dit misschien niet op zijn plaats lijkt, of op zijn minst uit karakter, wat King's aanpak benadrukt, is in feite een heel oud aspect van het superheldengenre dat teruggaat tot hun begin in Actiestrips #1: namelijk dat superhelden, in tegenstelling tot andere genre-archetypen, een zeer kneedbaar soort protagonist en degenen zijn die idealiter passen in elke situatie, en dus elk genre, dat hun creatieve teams kunnen bedenken zonder probleem.
De held met duizend rollen
King zelf heeft de veelzijdigheid van het superheldengenre gedemonstreerd in zijn eigen recente serie, waaronder: Vreemde Avonturen, waarin de toon van een klassieke politieke thriller vermengd wordt met een onderzoek naar psychologische dualiteit naar de retro-futuristische held Adam Strange; en Batman/Catwoman die grenst aan de kant van misdaaddrama / romantiek van superheld deconstructionisme. Gedeeltelijk demonstreert King's stilistische benadering van klassieke helden deze elasticiteit binnen het superheldengenre uitstekend, omdat deze oudergenres waaruit de superheldenverhalen zijn afgeleid, vormen zo'n vormend onderdeel van de verhalen die hij hulde brengt tot.
Een andere mogelijke reden zou echter kunnen zijn dat deze archetypische personages worden gecombineerd met klassieke conventies uit andere genres, zoals true misdaad, sci-fi en westerns, heeft geleid tot enkele van de meest populaire verhalen in het stripmedium, evenals het superheldengenre bij groot. Wat onder de omstandigheden opvalt bij het evalueren van King's aanpak en het vergelijken met de MCU en DCEU is respectievelijk hoeveel het lijkt op Marvel's screwball-toon in de MCU en hoe weinig het is doet DC's eigen merk in de DCEU.
Een verhaal over twee universums
De superheld als genre is in populariteit toegenomen en afgenomen sinds de oprichting in 1938, te beginnen in relatief ruige mode voordat hij verhuisde naar het kamp van de jaren '50 en '60 en terug naar zijn fundamenten in de jaren 80. Het is belangrijk om hun oorsprong te onthouden als het spinnen uit de pulpfictie van de vroege 20e Eeuw, zoals gemaskerde westerse helden zoals Zorro of kleurrijke detectivegarens zoals Dick Tracy. Deze oorsprong is altijd belangrijk geweest bij het zetten van de toon voor superheldenstukken.
Ongetwijfeld een belangrijke sleutel tot het succes van DC's film uit 2008 De donkere ridder was dat het gecombineerd? Batman's uniek en ietwat vreemd superhelden-genreontwerp, kleurrijke schurkengalerij en actie met klassiek misdaadverhaalgenre drama, een naadloze samensmelting van de twee soorten verhalen die hulde brachten aan de oorsprong van het personage, maar ook nieuw en nieuw aanvoelden. revolutionair. Het is volgens dezelfde logica dat King Supergirl laat vechten tegen ruimtecowboys; het is een perfecte mix van haar eigen klassieke type gecombineerd met een verwant avonturengenre. Superheldenverhalen hebben echter hun oorsprong in een traditie die veel ouder is dan dubbeltjesromans: superhelden zijn meer verwant aan de legendarische helden van vroeger, zoals Siegfried of Gilgamesj, semi-religieuze figuren die als personages in epische gedichten verschenen. Dit is de traditie waar de DCEU naartoe neigt, en het is gebleken dat het tegenwoordig niet helemaal herkenbaar is voor het publiek.
Geavanceerde genretheorie
De relatie tussen het superheldengenre en zijn zuster-/oudergenres gedemonstreerd in De donkere ridder is door de MCU met een behoorlijk krachtig effect overgenomen: Thor en zijn op fantasie gerichte avonturen, Dokter Vreemd en zijn mystieke reizen, De bewakers van de Melkweg en hun ragtag sci-fi escapades waren allemaal succesvol omdat ze hun superhelden samensmolten in een kader gebouwd naast andere genredisciplines, net zoals King momenteel doet met Super meid. Aan de andere kant, de DCEU, met films als Wonder Woman, Man van staal, Zelfmoordploeg en Justice League, lijkt deze iets meer genuanceerde benadering grotendeels te hebben verlaten om in plaats daarvan te focussen op superheldenfilms die eerder teruggrijpen op oude mythe dan op moderne fictie. En daar ligt hun probleem.
Bijvoorbeeld, Wonder Woman is geen superheldenfilm gecombineerd met een oorlogsfilm: het is een film over een tijdloze halfgodin verteld als een periodestuk dat weinig steunt op de geschiedenis van de werkelijke periode waarin het zich afspeelt effectief. Op dezelfde manier, Man van staal is geen sciencefictionfilm, eerder een allegorische verhaal van een messias-achtige figuur volwassen worden, een gelijkenis die zelfs op het eerste gezicht meer te maken heeft met oude mythen dan met welke moderne tak van fictie dan ook.
Bij het onderzoeken van een redactionele benadering van het algemene verhaal van een franchise, is het belangrijk om: peil eerst het publiek voor wie deze producties, in dit geval deze films, bedoeld zijn, en terwijl de DCEU heeft een aantal visueel indrukwekkende en grimmig filosofische werken geproduceerd, een kritiek die tegen hen is geuit, is dat ze niet 'leuk' zijn. Misschien verwijst dit naar de enigszins sombere, mythische toon van het "superheldengenre" zoals geïnterpreteerd door DC, een toon die deels donker is omdat het voortkomt uit wat in wezen religieuze geschriften waren in plaats van kinderavontuur verhalen. Met King's run begint op Supergirl: Vrouw van Morgen, het is duidelijk dat, wanneer zijn moederbedrijf in plaats daarvan een iets lossere benadering van hun franchisepersonages hanteert, de magie van superhelden nog steeds springlevend is.
Mephisto veroorzaakte bijna Spider-Man's Awful Clone Saga
Over de auteur