Waarom de sci-fi-films van Netflix niet hebben gewerkt
Netflix heeft een aanzienlijk aantal sci-fi films in de loop van het jaar, maar hebben ze gewerkt in termen van kwaliteit en opschorting van ongeloof? 2020 was een onconventioneel jaar voor sciencefictionfilms, aangezien de pandemie een uniek vacuüm creëerde dat onder-de-radarprojecten zoals De uitgestrektheid van de nacht en Synchroon bloeien. Met blockbuster sci-fi franchises zoals Duin en De matrix 4 gepland om later dit jaar uit te brengen en op te stijgen, zal het inderdaad moeilijk zijn voor Netflix om projecten te creëren met dezelfde hoeveelheid spanning en anticipatie, hoewel er enkele uitzonderingen zijn.
Terwijl alle soorten cinema lijken te functioneren als een poort naar een alternatieve realiteit, verwijderd van de... spanningen en wreedheden van onze onmiddellijke realiteit, is sciencefiction altijd een ontsnappingsroute geweest zoals geen ander. Een element van magisch realisme, gecombineerd met het onvoorstelbaar fantastische, stuwt het genre vooruit en geeft kijkers een onuitgesproken gevoel van catharsis. Dit, in combinatie met een overweldigende angst voor technologie en de toekomst, zorgt voor solide Netflix-items zoals
Ondanks een handvol veelbelovende inzendingen, Het sci-fi-genre van Netflix heeft projecten aangeboden die nogal saai overkomen in vergelijking met bijvoorbeeld het actie-/thrillergenre, waarin explosief populaire films als De oude garde en Leger van de Doden eerder dit jaar. Zit het sci-fi-genre gevangen in een cyclus van afgezaagde concepten, verergerd door de onwil om trouw te blijven aan de wetenschappelijke aspecten van sleutelconcepten? Hier is een uitgebreide duik in de sci-fi-inspanningen van Netflix en hoe ze zijn ontvangen, samen met de redenen waarom ze misschien niet in het grotere geheel hebben gewerkt.
Netflix heeft veel sciencefictionfilms gemaakt
Het sci-fi en fantasy-subgenre op Netflix staat bol van de vele inzendingen die verschillende aspecten van het genre op uiteenlopende manieren omvatten. Baanbrekend onder hen is Vogelhuisje, die, ondanks een boeiend uitgangspunt, gemengde recensies kreeg van critici en publiek. De explosieve populariteit van de film onderstreept echter het belang van atmosferische horror, een horror die afhangt van audiovisuele signalen en hectische spanning. Dit neemt niet weg dat sci-fi-items zoals Vogelhuisje worden beperkt door hun eigen narratieve oppervlakkigheid, niet in staat om te matchen met het potentieel van het uitgangspunt vanwege het ontbreken van echte emotionele inzet.
Aan de andere kant, de psychologische survivalhorror van Netflix 2021, Zuurstof, verbaasde het publiek met zijn strakke, intense tempo en meesterlijke gebruik van claustrofobische ruimtes. Een van de redenen die kunnen worden toegeschreven aan het succes van Zuurstof is de griezelige manier waarop het onze directe realiteit weerspiegelde, waarin de wreedheden van de pandemie miljoenen hebben achtergelaten happend naar lucht, terwijl hij worstelt met het idee van wat het betekent om als mens te overleven in een wereld die wordt geteisterd door dood. Deze thema's zijn vakkundig verweven in het centrale verhaal van Zuurstof zonder te on-the-neus of pretentieus over te komen, wat in het voordeel van de film werkt. Tussen de uitersten van goed gemaakte post-apocalyptische films zoals Vernietiging en totaal mist like iBoy, ligt een mengelmoes van sci-fi en avontuurlijke genres, wat leidt tot heerlijke ervaringen van mensen als de echt vermakelijke Liefde en monsters, en de brutaal ondergewaardeerde Stom.
Waarom de sci-fi-films van Netflix niet hebben gewerkt
Een overvloed aan factoren kan worden toegeschreven aan waarom Netflix-sci-fi-films niet hebben gewerkt zoals ze zijn verondersteld te zijn, met als belangrijkste de plotselinge hausse in streaming en de constante druk om binge-able te produceren inhoud. Het is begrijpelijk dat er prioriteit is gegeven aan kwantiteit boven kwaliteit, samen met het herhalen van clichématige stijlfiguren en verhalende thema's. Een goed voorbeeld van hetzelfde is George Clooney's De middernachtelijke hemel, die goed functioneert als een emotionele saga onderbroken door zowel hoop als wanhoop, maar leent thematisch te veel van zijn voorgangers en slaagt er niet in om betekenis te geven aan het leven van zijn titulaire karakters. Hetzelfde kan gezegd worden over IO: Laatste op aarde, die ingaat op de thema's van post-apocalyptische overleving en ruimtekolonisatie - thema's die tot de dood zijn toegebracht en het risico lopen uitputtend te zijn als ze niet doordrenkt zijn met nieuwe perspectieven. Terwijl IO blinkt uit in termen van visuele schaal en grootsheid, het wankelt diep in termen van zijn kernpersonages, en wat hen vooruit drijft binnen de reikwijdte van deze spreekwoordelijke Adam en Eva-parabel.
Afgezien van de onoriginaliteit, lijden de meeste sci-fi-aanbiedingen van Netflix aan de totale afwezigheid van wetenschappelijke nauwkeurigheid, die zich bijna altijd manifesteert in de vorm van wiebelige tijdreizen film principes en hoe mensen in de ruimte handelen. Afgezien van dit, het concept van "een race tegen de klok" thrillers zoals Wakker werkt niet goed wanneer het wordt ondersteund door een oppervlakkig begrip van catastrofale rampen en een inerte behandeling van dringende wereldwijde crises. Tegelijkertijd is het belangrijk om de inherente oneerlijkheid van het wegen van sci-fi-verhalen te erkennen uitsluitend in strijd met de wetenschappelijke nauwkeurigheid, aangezien het de premisse voor 99% daarvan onveranderlijk ongeldig zou maken verhalen. Er moet echter een zekere mate van dramatische geloofwaardigheid gepaard gaan met het centrale plot, samen met meeslepende visuals en solide verhalen, zonder toevlucht te hoeven nemen tot slecht doordachte plot-apparaten of gehaaste deus ex machines. Dit wordt redelijk goed gedaan in films als Verstekeling en Mobiel pak Gundam: Hathaway, die bruist van een gelijke hoeveelheid actie, spanning en hart.
Hoe Netflix zijn Sci-Fi-probleem kan oplossen
Het is belangrijk om te erkennen dat Netflix in de loop der jaren zonder twijfel spectaculaire sci-fi-films heeft gemaakt, waarvan opmerkelijke Het platform, Spectraal, en Arq. Desalniettemin is er veel ruimte voor verbetering, vooral in de manier waarop dergelijke verhalen in de eerste plaats, meestal in post-apocalyptische landschappen en verre ruimtereizen zonder spanning of originaliteit. Misschien kan er veel inspiratie worden gehaald uit bepaalde indie-sci-fi-aanbiedingen van het jaar, met als baanbrekende Christopher Soren Kelly's de wirwar, die de dreiging van technologie en de schoonheid van poëzie op een ongebruikelijk interessante manier verstrikt. Afgezien hiervan blijft er veel onontgonnen op het gebied van kosmische of Lovecraftiaanse horror, waarin genregrenzen kunnen worden geduwd zonder toevlucht te hoeven nemen tot de stilte van het bekende, aangezien het concept van het grote onbekende enorm is mogelijkheden.
Terwijl Netflix een breed scala aan sci-fi films op weg naar later dit jaar, valt nog te bezien of deze aanbiedingen in staat zijn om nieuwe perspectieven toe te voegen aan een al overvol filmisch genre. Potentieel veelbelovende titels die nog in de maak zijn, zoals Ruimtevaarder van Bohemen komen voor de geest, als zijn prachtige verhaal over eenzaamheid en verlangen, een die prachtig kan worden vertaald naar het grote scherm. Het kan ook vruchtbaar zijn om te wachten op sci-fi-komedies zoals de binnenkort uit te brengen Ze hebben Tyrone gekloond, die in snode samenzwering en griezelige experimentatiecentra duikt. Een ander mogelijk opwindend aanbod zou dat van Joseph Kosinski kunnen zijn Ontsnap uit Spiderhead, waarvan wordt gezegd dat het in het uitgangspunt duikt van mild veranderende medicijnen en hun effecten op het menselijk bewustzijn. Of Netflix in de toekomst zijn sci-fi-spel kan opvoeren, blijft allesbehalve transparant - maar als er één ding is dat het genre zelf duidelijk maakt, is het dat er in de toekomst van alles kan gebeuren.
Disney's 2022 filmvertragingen vanwege productieproblemen, niet box office
Over de auteur