Interview met Barry Sonnenfeld: The Addams Family 30e verjaardag

Het is een belangrijk jaar voor 1991 De familie Addams, die zijn 30e verjaardag viert met een speciale release van zowel de originele theatrale versie als een nooit eerder vertoonde "Meer Mamushka!" versie van Paramount Home Entertainment, die op 19 oktober uitkomt. De remastering stond onder toezicht van regisseur Barry Sonnenfeld, die andere klassiekers regisseerde, zoals de Mannen in zwartfranchise na zijn expertise als cameraman in het begin Coen Brothers films landden hem de Addams Familie optreden.

De iconografie en toon die Sonnenfeld al die jaren geleden heeft gezet - uiteraard geïnspireerd op de originele cartoons van maker Charles Addams - leeft voort tot op de dag van vandaag. Dit jaar alleen al de animatie gezien Addams Familie 2 vervolgterugkeer naar dezelfde thema's van "wat maakt een Addams" die voor het eerst werd aangeroerd in 1991 met oom Fester, evenals de aankondiging dat Tim Burton Netflix's woensdag live-action serie.

Sonnenfeld ging zitten met Screen Rant om enkele van de meer gedenkwaardige wijzigingen van eerdere versies van het script door te nemen, evenals wat hij leerde over regisseren vanuit zijn liefde voor cinematografie en hoe hij acteurs ging waarderen als medewerkers.

Screen Rant: waar gaat het over? De familie Addams waarvan je denkt dat het het Amerikaanse bewustzijn verovert? Waarom houden we zoveel van ze en gaan we altijd terug naar hun verhalen?

Barry Sonnenfeld: Ik denk dat het komt omdat het eigenzinnig en donker is, maar niet gemeen. Ik denk dat de eerste heel romantisch is, en ik vind het ook geweldig dat Gomez en Morticia een soort perfecte ouders zijn.

Ik herinner me dat toen de film uitkwam, alle recensenten zeiden: "Addams Family, de meest disfunctionele familie ooit." Nee, ze zijn de meest functionele familie. De ouders houden onvoorwaardelijk van hun kinderen, ze houden hartstochtelijk van elkaar en ze laten hun kinderen fouten maken - zoals de verkeerde methode gebruiken om hun broer te elektrocuteren of wat dan ook.

Ik denk dat mensen genieten van zowel hoe liefdevol het gezin is, maar ook hoe eigenzinnig en donker ze zijn.

Ik heb het gevoel dat die combinatie een rol speelt in verschillende projecten waaraan je hebt gewerkt, omdat je goed bent in het combineren van twee heel verschillende esthetieken. Zou je zeggen dat regisseren? Addams Familie heeft u in het begin geholpen bij het vormgeven van het traject van uw carrière of enige esthetiek die u daarna gebruikte?

Barry Sonnenfeld: Ik denk dat ik die esthetiek eerder als cameraman heb gecreëerd, en zelfs de eerste drie heb gemaakt Coen Brothers-films of gooi mama uit de trein. Al vroeg besloot ik dat de camera als meer dan alleen een opnameapparaat kan worden gebruikt. Mijn camera is erg actief, maar vertelt het publiek vaak waar de grap is.

Ik zal zeggen dat opgroeien met de tekenfilms van New Yorker me ook veel over komedie heeft geleerd, op een rare manier, omdat Charles Addams deze tekeningen zou maken waar het jou 15 seconden zou kosten om erachter te komen waar de grap zit was. De Addams Family is op het dak, ze hebben een ketel - oh wacht, er zijn zangers beneden, en ze gaan er kokende olie op gieten.

Ik heb veel geleerd als cameraman over hoe ik dingen wil inlijsten. En ik wil altijd dat acteurs snel praten.

Hoe heeft uw werk als cineast hiervoor uw werk als regisseur beïnvloed, terwijl u nu met cineasten praat nadat u er zelf een bent geweest. Hoe praat je met acteurs nadat je ze eerder vanuit een andere hoek hebt benaderd?

Barry Sonnenfeld: Als cameraman vond ik het altijd leuk om met acteurs om te gaan, maar ik vond het niet echt leuk om met hen te werken. Ze zouden de dingen op één manier repeteren, en jij zou oplichten op basis van de repetitie. Dan zouden ze terugkomen, en nu kijken ze die kant op. Dus ik heb acteurs nooit omarmd als behulpzaam.

En toen mij werd gevraagd om Addams Family te regisseren, keek ik naar andere cinematografen die hadden geprobeerd regisseur te worden. In elk geval hadden ze maar één film geregisseerd en gingen toen terug naar de cinematografie. En ik ontdekte dat de reden dat geen van hen erin slaagde, is dat ze allemaal hun camera-operator hebben verplaatst naar de DP; ze wilden de camera niet echt opgeven.

Dus toen ik de kans kreeg om te regisseren, besloot ik een cameraman te zoeken die zo goed was dat ik nooit zou zeggen: "Moet dat niet licht daar zijn?" Ik huurde Owen Roizman in, een voor een Academy Award genomineerde cameraman, zodat ik weg zou worden geduwd van de camera. Ik ontwierp nog steeds alle foto's, maar ik heb Owen nooit geholpen met licht of hem verteld hoe hij sporen moest leggen of zoiets. En ik denk dat dat heel nuttig was, omdat het me dwong om te werken met die mensen waar ik zo bang voor was, namelijk de acteurs.

Om te denken: "Hoe praat je met acteurs? Wat zeg jij? Hoe zorg je ervoor dat ze bepaalde dingen doen?" Dat was een interessante leerervaring, en wat ik leerde was dat acteurs in veel opzichten hetzelfde nodig hebben als je kinderen: onvoorwaardelijke liefde, bescherming, consistentie van toon. Sommige acteurs en sommige kinderen hebben een stevigere methode nodig, en anderen moeten met rust worden gelaten - en dat leer je, dus nu hou ik van acteurs. Hou van hen!

En dat is wat ik heb geleerd op Addams Family: dat acteurs je vrienden kunnen zijn.

Ik herinner me dat ik las dat het script niet per se in de vorm was die je zou willen hebben toen je het aannam. Hoe was het om deze nieuwe visie te creëren of om jezelf in deze film te storten terwijl er nog aan gewerkt werd?

Barry Sonnenfeld: Nou, je wilt nooit een werk in uitvoering fotograferen. Je wilt het script goed hebben voordat je begint met filmen, en dat gebeurt niet altijd. Ik heb ervaringen gehad waarbij studio's terug wilden naar een releasedatum, en we hebben films gemaakt voordat we dat hadden moeten doen.

Maar in het geval van The Addams Family: het einde van de originele Addams Family die we nu uitbrengen voor onze Bij het 30-jarig jubileum was Fester letterlijk nog steeds een bedrieger, en Gomez zei tegen Fester: "Weet je wat? Ik weet dat je een bedrieger bent, maar familie is een staat van mij. Het heeft niets te maken met genen of bloed. Welkom bij ons thuis." En dat was het einde van The Addams Family dat we aan onze eerste tafel hadden voorgelezen waar alle acteurs omheen zitten.

We waren klaar, en Scott Rudin en ikzelf en de man die we hadden ingeschakeld om het hele script te herschrijven, Paul Rudnick - die toen Addams Family Values ​​schreef - waren allemaal tevreden. Maar de acteurs zaten allemaal ineengedoken aan de andere kant van de kamer, en ze besloten om... Christina Ricci, de negenjarige, hun woordvoerder. Ze kwam terug naar de tafel en zei: "We haten het einde. We zullen dit einde niet doen." Ik zei: "Wat bedoel je?" En Christina ging door met opsommingstekens, alsof het een PowerPoint-presentatie was 30 jaar geleden, en legde uit alle redenen waarom Fester de echte Fester moest zijn: het publiek zou daar niet tevreden mee zijn, ze zouden zich nog steeds afvragen: "Is Fester nog steeds op de Bermuda Driehoek? Hoe kon Gomez zijn liefde voor zijn echte broer gewoon vergeten?"

Ze was zo welbespraakt dat Scott Rudin en Paul Rudnick en ik zeiden: "Jezus, we zullen moeten veranderen dit einde." We deden het omdat Christina zo welbespraakt was, en godzijdank was ze dat omdat ik denk dat ze is Rechtsaf. Het einde dat Scott en Paul en ik leuk vonden, was een intellectueel bevredigend einde, maar geen emotioneel bevredigend einde. Godzijdank was Christina zo welbespraakt dat we het veranderden.

Maar ik zal zeggen, er is niet veel improvisatie op de set. We krijgen het script goed, en dan laat je de acteurs die woorden zeggen. Het werd allemaal binnen een centimeter van zijn leven ontworpen met storyboards en opnamelijsten, en in de pre-productie zou ik zeggen: "Dat venster moet precies tegenover de deur, omdat ik wil dat de camera door de deur gaat, uit het raam, het ding naar beneden." Dat soort dingen waren allemaal gepland in pre-productie.

Terugkijkend op deze laatste 30 jaar, en de eerste twee Addams Familie films, waar was je het meest trots op wat betreft je bijdrage aan de nalatenschap van de familie?

Barry Sonnenfeld: Voor mij draait regisseren om het uitzoeken van de toon en het behouden van de consistentie van de toon. En waar ik trots op ben, is dat Addams Family en... Addams Familiewaarden voel je tonaal in de wereld van de tekeningen van Charles Addams. Niet in de wereld van de tv-show, dat was een grap.

Ik ben er trots op dat we bij Angelica [Huston] en Raul [Julia] zijn gebleven toen de oorspronkelijke studio bijvoorbeeld wilde dat Cher Morticia zou zijn. Ze was misschien goed, maar ik weet alleen dat Angelica een beetje perfect is.

Waar ik trots op ben, is dat de toon van die twee films erg liefdevol, erg grappig, erg emotioneel is. Maar de komedie is de komedie die het publiek vindt, geen komedie die we je hebben opgedrongen met punchlines.

Ik ben erg enthousiast om de nieuwe inhoud op de Blu-ray te vieren.

Barry Sonnenfeld: Ja, als ik de hele "Mamushka" terugzet, voel ik me echt gelukkig omdat Raul zo goed was in die scène.

De familie Addams komt op 19 oktober voor het eerst uit op Digital 4K Ultra HD en debuteert op 4K Ultra HD Blu-ray en een geremasterde Blu-ray op 9 november.

De Batman-figuren geven een gedetailleerde kijk op de kostuums van Catwoman Riddler

Over de auteur