Een superfan van Marvel las 27.000 strips en kraakte hun sleutel tot succes
Met meer dan zes decennia aan stripverhalen en talloze uren aan audiovisuele aanpassingen, zullen maar weinig mensen ooit meer dan een fractie van wat Marvel stripboeken heeft te bieden. Douglas Wolk begon echter meer dan 27.000 nummers (of een half miljoen pagina's) te lezen om te ontdekken wat Marvel zo boeiend en boeiend heeft gemaakt voor generatie na generatie. In zijn nieuwe boek Alle wonderen, stelt Wolk dat de groeiende bibliotheek van de uitgeverijgigant "het langste ononderbroken, op zichzelf staande fictiewerk ooit gemaakt."
Terwijl superhelden in de jaren dertig en veertig grote successen boekten, zou Captain Marvel van Fawcett Comic hebben 1,4 miljoen exemplaren per nummer verkocht - de populariteit van superkrachtige misdaadbestrijders begon daarna af te nemen TWEEDE WERELDOORLOG. Tijdens deze stilte waagden schrijvers en kunstenaars zich vaak in nieuwe genres: Jack Kirby en Joe Simon, het team achter Captain America, vond nieuw succes in de drama-georiënteerde Jonge romantiek.
In de jaren vijftig luidde DC het zilveren tijdperk van stripboeken in met de creatie van een nieuwe Flash, Barry Allen, maar het was Marvel dat het medium naar nieuwe plaatsen bracht. Zoals Wolk uitlegt, combineerden de creatieve figuren die de populaire cultuurgigant zouden gaan definiëren de superheldenverhalen van de jaren veertig met de genres die ze in het voorgaande decennium hadden verkend, waardoor een nieuwe "hybride formule" van verhalen vertellen. Misschien is er geen betere demonstratie van deze innovatieve synthese van genres dan de Fantastic Four. Marvel's eerste familie debuteerde in hun eigen titel in 1961 en bood een superheldenteam aan om te wedijveren met DC's Justice League, maar nu doordrenkt met romantisch drama in Reed en Sue, horror in de monsterlijke transformatie van het ding en high-concept sci-fi in de planeetverslindende Galactus.
In tegenstelling tot hun rivalen waren de vroege verhalen van Marvel reactionair ten opzichte van de historische en politieke gebeurtenissen van die tijd en gaven ze een fantasierijke draai aan de angsten en zorgen van hun lezers. Nieuwe, op jongeren gerichte personages zoals Spider-Man leken niet langer op het probleemloze preteen-sidekick-archetype gevonden in Robin en Bucky, met zijn verhalen in plaats daarvan gericht op afwijzing, eenzaamheid, onzekerheid en zelf twijfel. Het duurde niet lang voordat titels als De X-Men begon het conflict en de afwijzing van minderheidsgroepen te weerspiegelen, die populair bleek te zijn voor generaties leden van religieuze en niet-religieuze groepen, etnische en raciale minderheden, en de LGBTQ+-gemeenschap.
Er kan een interessante vergelijking worden gemaakt tussen de opkomst van Marvel Comics en het enorme succes van het Marvel Cinematic Universe, dat 18 van de honderd meest winstgevende films aller tijden omvat. Onder toezicht van Kevin Feige blijft Marvel Studios toonaangevend talent binnenhalen met ervaring in andere filmische genres, zoals horror (Scott Derrickson, Sam Raimi), komedie (James Gunn, Taika Waititi, Peyton Reed) en drama (Ryan Cooler, Destin Daniel Cretton).
Door gevestigde genres te combineren met superheldenconventies, heeft de MCU vastgelegd wat: Marvel stripboeken heeft altijd in het teken gestaan van: het creëren van buitenaardse avonturen met nuchter emotioneel realisme en herkenbare personages. Meer inzichten van Douglas Wolk's epische reis door zes decennia aan stripboeken zijn te vinden Alle wonderen.
Superman onthult het meest hartverscheurende detail over zijn hond, Krypto
Over de auteur