Kwaadaardige moet de slechtste horrorgewoonte van James Wan doorbreken: springangst

Horrorlegende James Wan is terug met de aanstaande kwaadaardig maar ondanks het succes van zijn franchises zoals de bezwering, moet deze nieuwe poging ervoor zorgen dat de regisseur zijn overmatige afhankelijkheid van jumpscares laat vallen. Uitgebracht in 2004, Zaag was een enorm succesvolle indie-horror die al snel een visitekaartje werd voor zijn ambitieuze regisseur James Wan. Hoewel Zaag was berucht ruw en realistisch (in ieder geval de eerste film), gebruikte Wan al snel zijn succes in het regisseren van horrorfilms met een meer bovennatuurlijke neiging.

Deze films waren enorme hits, met beide 2010's Verraderlijk en 2013 de bezwering succesvolle franchises voortbrengen en in het geval van de laatste, de spin-offs van een uitgestrekt uitgebreid filmisch universum. Ondanks zijn succes in het genre, wordt Wan echter nog steeds geplaagd door een terugkerend probleem volgens veel overigens positieve recensies van zijn inspanningen. De filmmaker is terecht geroepen vanwege zijn sluipende overmatige afhankelijkheid van die meest verguisde horrorcliché: de jump scare.

Jump scares hebben de afgelopen jaren een slechte reputatie gekregen en met een goede reden, want ze zijn vaak een gemakkelijke manier voor filmmakers om een ​​publiek te shockeren zonder authentieke spanning te creëren. Wan is echter buitengewoon getalenteerd in het opzetten van effectieve schokken die het publiek echt van streek maken, zoals: de bezwering franchise's eerste twee uitstapjes bewijzen. Hoewel kijkers genoten De demonenjacht van Ed en Lorraine Warren, was de belangrijkste aantrekkingskracht van de franchise om te zien welke inventieve sprongen Wan en het bedrijf in petto hadden. Het zal dus moeilijk zijn voor de kwaadaardig directeur om te stoppen met vertrouwen op deze stijlfiguur terwijl het in het verleden zo goed voor hem heeft gewerkt, maar het verbreden van de horizon van zijn stijl is nog steeds een waardevolle oefening.

James Wan is een meester van de sprongangst

Met Verraderlijk en de bezwering films (evenals de onderschatte release van 2007)Doodstil), heeft James Wan keer op keer laten zien dat hij een meester is in de jump scare-techniek. Waar een groot aantal regisseurs vertrouwen op de plotselinge verschijning van een monster of gruwelijk bloed om hun schokken te maken werk, is Wan erin geslaagd om het publiek te laten springen bij bezienswaardigheden die net zo goedaardig zijn als klappende handen die uit het donker verschijnen, zoals te zien in de bezwering. Zijn griezelfilms hebben de schrik niet volledig verlost na jaren van meedogenloos misbruik ervan in low-inspanning horror-uitjes, maar innovatieve uitvoeringen van de trope zoals toveren’s "verberg en klap" scene of Verraderlijk zijn grootste jumpscare op klaarlichte dag neerzetten tijdens een beschaafde middagchat bewijzen dat Wan de techniek grondig onder de knie heeft.

James Wan's Jump Scares zijn versleten

Aan de andere kant zijn deze sprongen zo'n onderdeel geworden van James Wan's gereedschapskist voor het maken van films dat het bijna vermoeiend is geworden, vooral met het aanhoudende succes van de bezwering en zijn spin-offs. Net zoals Wan het afnemende rendement van het beruchte subgenre 'martelporno' verliet Zaag’s succes begon de trend, hij is nu klaar om verder te gaan met bovennatuurlijke jumpscare-zware uitstapjes na het revitaliseren van het genre voor horrorfilm bestuurders wereldwijd. Gelukkig is Wan zich ervan bewust dat het tijd is voor een nieuwe heruitvinding van zijn stijl.

Maligne wordt een nieuw soort horror voor James Wan

Spreken met IGNWan maakte duidelijk dat hij niet van plan was op zijn lauweren te gaan rusten als het erop aankwam kwaadaardig, en in plaats daarvan opnieuw wilde experimenteren met een nieuwe en andere stijl van horror: "En ik probeer altijd nieuwe manieren te vinden om mezelf opnieuw uit te vinden, zodat ik niet oud word, om zo te zeggen... Een deel van de De reden waarom ik Kwaadaardig wilde maken, was ook dat ik wil dat mensen weten dat dit geen schrikreactie is film." Hij verklaarde ook: "... Ik heb heel hard gewerkt om een ​​film te maken die niet echt mijn traditionele jumpscares heeft, omdat het niet zo'n soort film is.” Zoals bewezen door de sprong van Wes Craven van bovennatuurlijke gruwelen naar zelf-referentiële slashers met Schreeuw, is de geschiedenis van de horrorfilm vol van dergelijke heruitvindingen van de regie.

Wan heeft het duidelijke voordeel dat hij al niet één, maar twee soorten horror onder de knie heeft, met Zaag's bloederige realisme en de bezwering/Verraderlijk paranormale verhalen van franchises onder zijn riem (net zoals Craven wraak / uitbuitingscinema onder de knie had in De heuvels hebben ogen voordat we verder gaan met bovennatuurlijke slashers). Zo kunnen kijkers er zeker van zijn dat Wan in een nieuw subgenre kan springen zonder dat de regisseur moeite heeft om zijn weg te vinden, een feit dat verder wordt bevestigd door fans van de bezwering schepper leest over de regisseurs die de helmer heeft genoemd als invloeden op de komende kwaadaardig.

Maligne wordt beïnvloed door suspense Cinema

Naast het mijden van traditionele schokken, citeert Wan in hetzelfde interview ook het werk van Brian De Palma (zoals Gekleed om te doden) of de vroege films van Dario Argento als een grote invloed op kwaadaardig. De namen zijn misschien niet meteen bekend bij alle fans van Wan, maar het zijn interessante invloeden om namecheck, want het talent van De Palma om spanning op te bouwen heeft de regisseur vaak gezien met de naam Hitchcock's beschermeling. Legendarische sequenties zoals de impasse van het treinstation van De onaanraakbaren of Stephen King-adaptatie Carrie's slow-burn prom bewijst dat DePalma een meester is in het opbouwen van spanning tijdens lange, langzame scènes waarvan de opbouw ervoor zorgt dat kijkers gretig zijn naar een bloederige uitbetaling. Deze stijl van het maken van horrorfilms staat haaks op de sprongangst, die erop gebaseerd is dat kijkers kalm (en misschien zelfs een beetje verveeld of afgeleid) zijn in de aanloop naar de allerbelangrijkste schok.

Argento, als een van de grondleggers van de Giallo-cinema, deelt De Palma's talent voor het opzetten van angstaanjagende sequenties die zich in pijnlijk langzame, gespannen realtime ontvouwen. De absurd ambitieuze tracking met meerdere verdiepingen is binnengekomen Tenerife, bijvoorbeeld, of de slopende put van prikkeldraad dood in Suspiria, vertrouw niet op plotseling verrassende kijkers maar op de tegenovergestelde benadering. Beide sequenties verschillen van De Palma's stijl van spanning, doordat geen van beide een schokkend einde heeft (in Argento's horrorfilms in slasher-stijl, is het vaak meteen vanaf het begin duidelijk dat geen van hun slachtoffers enige hoop heeft om te overleven). De gruwel hier komt in plaats daarvan voort uit het voyeuristische ongemak van het dwingen van de kijker om een ​​​​ martelend lange opbouw naar een onvermijdelijke conclusie, waar de films van Wan nooit echt naar hebben gestreefd sinds Zaag. Hoewel het tot op heden niet in zijn oeuvre voorkomt, is er geen reden om aan te nemen dat de regisseur niet in staat zal blijken dit in zijn kwaadaardig.

The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit uitgelegd

Over de auteur