Interview: The Conjuring Universe voegt nieuw hoofdstuk toe, 'The Lover' van DC Horror
Horrorfans die de uren aftellen tot de komst van de komende The Conjuring: The Devil Made Me Do It heb nog een dosis van de franchise om van te genieten, nu dat De bezwering: de minnaar brengt een nieuwe komische miniserie van vijf nummers van DC Horror.
De nieuwe DC-afdruk maakt zijn bedoelingen alleen in naam bekend, waarbij de uitgever ook een van de meest bekende horrorfranchises kiest voor zijn nieuwste stripboekuitbreiding. Het verhaal, mede geschreven door scenarist David Leslie Johnson-McGoldrick (De bezwering 2, The Conjuring: The Devil Made Me Do It) en Rex Ogle, volgt Jessica Louise Strong uit de film (gespeeld door Ingrid Bisu) en de vroegste dagen van haar demonische rondspoken op de universiteit. Screen Rant was een van de weinige outlets die werd uitgenodigd om te horen van het creatieve team achter het project en om te leren hoe Johnson-McGoldrick, Ogle en redacteur Katie Kubert de nieuwste aflevering maakten die uitbreidt naar de nieuwste film... terwijl het openen van de deur om even
Lezers kunnen hieronder genieten van het volledige interview, samen met voorbeeldpagina's van The Conjuring: The Lover #1 door kunstenaar Garry Brown en colorist Mike Spicer en cover art door Brown, Bill Sienkiewicz en Ryan Browne.
Screen Rant: onderdeel van horrorfilms, en de bezwering specifiek, is dat langzame branden en onheilspellende opbouw naar de horror? Ik zou niet verwachten dat de strip die formule volhoudt, maar nummer 1 doet dat zeker. Was dat altijd het plan?
David Johnson-McGoldrick: Vanuit mijn oogpunt zeker. Het maakte absoluut deel uit van het plan, in die zin dat ik het gevoel had dat als we The Conjuring als een stripboek zouden doen, het moet zoveel mogelijk hetzelfde gevoel oproepen als naar het theater gaan en met een deel van hetzelfde omgaan stijlfiguren. We brengen zoveel mogelijk het film-DNA in de strip.
Ik ben ook gewoon een grote fan van horrorstrips in het algemeen, maar ook geïnspireerd door Japanse horrorstrips van Junji Ito, die is echt een meester in het langzame bouwen en het oproepen van spanning door de grootte van zijn panelen en de grote splash-pagina onthult. Dus dit lijkt me een heel leuke kans om zoiets te doen.
Rex Ogle: Ja, ik was het er helemaal mee eens. Er is een soort schoonheid aan het langzaam opbouwen van twee pagina's, en dan die pagina omslaan en een beetje in paniek raken. Zoals David al zei, we wilden dat het zoveel mogelijk op The Conjuring-films zou lijken.
Katie Kubert: Om daar nog wat aan toe te voegen, zoals elke goede horrorfan weet, zit er een hele reeks verschillende soorten horrorcontent in films. Je hebt er die super bloederig zijn, of je hebt er die nog griezeliger zijn - er is een litanie van verschillende soorten horror-inhoud die je kunt bieden.
Dus toen ik met David en Rex sprak over wat voor soort strip we hier maken, wilden we iets dat zowel authentiek als echt aanvoelt voor het tot stand gebrachte The Conjuring-universum. Maar ook iets dat, zoals strips graag zeggen, fans geeft wat ze verwachten, maar niet hoe ze het verwachten. Dat is een beetje wat we hier hopen te doen.
Met de bezwering als het meest succesvolle horrorfilmische universum aan deze kant van de Universal-monsters, welke kleuren wilde je toevoegen aan dit specifieke canvas?
David Johnson-McGoldrick: Voor mij is de kans van de strip vergelijkbaar met de kans die wordt geboden in het idee van het filmische universum. We kunnen wegen inslaan die we niet konden verkennen in de vlaggenschipserie van de franchise. Als het alleen maar Conjuring 1, 2 en 3 was, zijn er al deze onontgonnen wegen waar we niets van zouden weten.
De strip voelde als een goede kans om een personage te ontmoeten met wie we anders niet veel tijd zouden doorbrengen. Dit was echt een kans om iets uit te leggen dat mogelijk onvoldoende werd bediend, of om de hiaten in de film op te vullen. Zonder de strips zouden we niet de kans hebben om dat te doen; we kunnen ingaan op enkele van deze kleinere personages en op die manier meer persoonlijke verhalen vertellen.
Rex Ogle: En het is geweldig, omdat we het universum op een bepaalde manier kunnen uitbreiden. Als fan van The Conjuring-films is het geweldig om daadwerkelijk iets te kunnen bouwen dat deel uitmaakt van, maar tegelijkertijd ook los staat van. Het is echt leuk om verder te bouwen op personages die je in de films gaat zien.
Op dezelfde manier, wat valt jullie allemaal op als "Conjuring" horror?
David Johnson-McGoldrick: Als fan komen, omdat ik niet betrokken was bij de eerste Conjuring, de reden dat ik opgewonden was om naar de tweede te gaan, was dat het erg karaktergedreven is verschrikking. Wat de moederschipfranchise zeker anders maakt dan andere horrorfilms — en ik denk dat we het Conjuring-horror zouden noemen — is dat die films een goed einde hebben. De helden winnen, en dat gebeurt bijna nooit in een horrorfilm. Meestal is er altijd het idee dat er iets anders is dat je zal pakken. Maar in Conjuring-films hebben Ed en Lorraine de overhand; ze geven je een goed gevoel. Dat is een groot deel ervan.
En dan alleen het karakteraspect ervan, dat we in de strip kunnen onderzoeken. Het is dit idee dat de horror soms de manifestatie is van andere problemen in hun leven. We hebben het over mensen die demonen hebben, maar in The Conjuring-universum manifesteren die demonen zich en worden ze echt. De horror heeft zijn basis in karakter, denk ik.
Katie Kubert: David en Rex blijven beide deze uitdrukking gebruiken, The Conjuring-universum. En dat is een van de dingen die ik zo leuk vind aan de films zelf: het is niet alleen The Conjuring, het is het bindweefsel dat door alle andere films loopt die iedereen kent met zijn universum.
Toen we deze strip maakten, wilden we dat het zo zou voelen. Dus we hebben daar veel aanwijzingen laten vallen; er zijn veel mysteries. Er zijn dingen die in het eerste nummer worden beantwoord; er zijn dingen die je de hele serie moet lezen om erachter te komen. Dat wilden we doen om in lijn te blijven met de manier waarop The Conjuring-universum tot nu toe is gebouwd: kleine Pasen eieren, kleine verborgen dingen die je misschien niet zag toen je het voor het eerst las, dus je moet teruggaan en het opnieuw lezen. Het is precies hetzelfde met de manier waarop The Conjuring-films zichzelf hebben gebouwd; er zijn aanwijzingen verborgen, en je hebt deze hand niet uit het niets zien kruipen.
We probeerden het zo authentiek mogelijk te houden voor een Conjuring-film die een Conjuring-fan zou verwachten, maar dan uitbreidend op de verhalen en uitbreidend op het universum. En ze gewoon wat nieuwe enge dingen geven - en we blijven dat woord griezelig gebruiken, want dat is precies de manier waarop Th Conjuring-films erin passen, in tegenstelling tot iets meer bloederigs. Dit is niet je gore fest dat je van sommige andere genres zou verwachten; dit is iets dat je met dat gevoel van angst en naderend onheil zal achterlaten, waar Conjuring perfect voor is.
Wat maakte Gary Brown de perfecte artiest voor de serie?
Katie Kubert: Ik weet dat we het alle drie hadden over artiesten die het verhaal echt tot leven zouden brengen en dat algemene gevoel van angst zouden geven waar we echt naar op zoek waren. Ik wilde een artiest die in de eerste plaats een verhaal kon vertellen en echt sterke verhalen kon vertellen. Omdat je met veel ballen jongleert, waarbij je er niet alleen voor zorgt dat je het verhaal overbrengt, maar ook dat je dat gevoel van angst opbouwen en de dingen verbergen die we willen verbergen, en je zorgt ervoor dat het authentiek aanvoelt voor de horrorgenre.
Gary en ik werken al jaren samen. Hij deed wat werk voor Nightwing voor mij, en ik heb eerder een aantal van zijn andere horrorseries gelezen; hij heeft er geweldig werk mee gedaan. Dus Gary was een van de eerste mensen in mijn hoofd. Ik had zoiets van: "Als hij vrij en beschikbaar is, zou hij perfect passen bij het verhaal dat Rex en David aan het maken waren, en dat zou hij echt begrijpen toon waar we naar streven." Ik denk dat ik hem naar jullie gooide, en David en Rex zeiden: "Ja, laten we het doen", dus ik dacht: "Oh, bedankt God. Ze zijn het met me eens." Dus dat was goed.
Rex Ogle: Het ding met Gary Brown is dat hij zijn potloden en inkt doet, en hij brengt een bepaald element van zowel emotie als duisternis. Ik denk dat dat een beetje de perfecte balans is waar we voor gaan met The Conjuring.
David Johnson-McGoldrick: Ik wilde net ook iets zeggen over de potloden en inkten. Ik hou van zijn gebruik van schaduw en zwartheid, en hoe hij dat gebruikt om het naderende onheil te laten zien. We hebben veel geweldige panelen van deze oprukkende zwartheid die over dingen komt, of handen die uit niets anders komen dan zwartheid, en dat vind ik zo mooi aan zijn werk.
We bevinden ons in de jaren 80 en het heeft een licht retro gevoel dat ik echt heb gegraven.
Nummer 1 heeft een duidelijk EC-komisch gevoel, met de leuke advertenties en de hoofd- en back-upverhalen. Kun je iets zeggen over eventuele invloeden voor de stripstructuur en hoe je met dit formaat kunt putten uit het hele Conjuring-universum? En Katie, ik vraag me af of je misschien een diepere duik kunt nemen in het idee om de artefactkamerverhalen op te nemen als onderdeel van deze algemene serie.
Katie Kubert: Ja, die advertenties waren iets uit het brein van David en Rex, en ik werd verliefd op hem omdat ik dacht: "Dat is zo'n cool idee." Het structureren van deze specifieke serie was een uitdaging, maar op een superleuke manier, want ik had zoiets van: "Ik wil alles inpassen in daar!"
David Johnson-McGoldrick: Toen Katie voor het eerst op het idee kwam om The Conjuring-strip te maken, was het eerste dat we moesten beslissen: wat betekent dat? Wat is een Conjuring-stripboek? En voor mij, zodra ze zei: "We gaan weer DC-horror doen", flitste ik onmiddellijk terug naar House of Secrets, House of mysteries - zoals je zegt, de EC. Ik ben opgegroeid met de Gold Key Twilight Zone-strips, en er waren altijd van die horrorstrips - toevallig uit de periode waar we het in de film over hebben, de jaren tachtig.
Maar die horrorstrips hadden toen een bijna ongeoorloofde kwaliteit, vooral de EC-strips. Ze hadden hoorzittingen in het Congres over EC en wat dat onze kinderen aandeed. Voor mij, die opgroeide met horrorstrips, maakte dat deel uit van wat er leuk aan was. Ik wil heel graag met deze jongens samenwerken om een manier te vinden om de nostalgie vast te leggen, maar ook het "je weet nooit wat je gaat krijgen"-aspect van die oude horrorstrips. Wie gaat deze schrijven? Welke verhalen komen erin? Je weet het niet, het is een grabbelton. En ik heb het gevoel dat we dat enigszins hebben weten vast te leggen.
Rex Ogle: Ja, ik ben opgegroeid met het kijken naar Tales From the Crypt. En toen ik erachter kwam dat het gebaseerd was op een stripboek, stond ik versteld. Ik rende meteen naar een tweedehandsboekwinkel die oude strips verkocht, en ik zou er doorheen graven om de oude Tales From the Crypt-strips te vinden. En ik zou gewoon zo opgewonden raken, omdat ik als kind geen genoeg van horror kon krijgen. En je krijgt deze geweldige advertenties met, zoals de pestkop die zand in het gezicht van de nerd schopt en hij zich omdraait en het Atlas-lichaam pakt.
Ik ben opgegroeid met die advertenties, dus het is heel leuk om er nu mee te spelen en ze wat luchtigs te geven. Omdat het verhaal dat we maken met The Conjuring: The Lover behoorlijk donker is, dus ik denk dat het goed is om de lezers daar een beetje plezier te bezorgen.
Katie Kubert: Helemaal mee eens. En het is grappig, Conjuring: The Lover's titel is heel specifiek voor het verhaal dat Rex en David hebben opgebouwd. Het is echter ook een ironische titel, want deze serie is zo'n liefdesbrief aan het horrorgenre. En dat zie je niet alleen aan de advertenties die we bouwen, maar ook aan de back-upverhalen en de artefactruimte. Maar ook met zoals de variant hoezen; we hebben Ryan Brown deze varianthoezen laten doen, en we hebben ze ontworpen om eruit te zien als oude VHS-horrorhoezen. Het is iets wat mij nauw aan het hart ligt: ik zou als kind in de videotheek naar de horrorsectie gaan, gewoon naar al deze echt verontrustende horrorfilmcovers kijken en er gewoon verliefd op worden.
Het past gewoon perfect in de tijdlijn van deze strip, die zich afspeelt in de jaren 80, net als de film die uitkomt. Dus we wilden eigenlijk van de gelegenheid gebruik maken om die liefdesbrief aan het horrorgenre te creëren.
Wat betreft de artefactkamer, als je naar het universum van The Conjuring kijkt, zijn enkele van de meest interessante dingen over de Warrens zelf dingen die ze eerder hebben gedaan. Kunnen we die onderzoeken? Die artefactkamer uit Annabelle 3, als je binnenkomt, is het zo onheilspellend. Elk klein ding kan er volkomen onschuldig uitzien, en toch zit er een angstaanjagend verhaal achter.
We wilden de back-upverhalen gebruiken om een klein kijkje in de dingen te geven. Net als in de eerste hadden we het over het Ferryman-masker. Schrijver Scott Snyder en Denys Cowan waren in staat om deze Twilight Zone-y, Creep Show-y liefdesbrief in wezen echt te maken, en echt een beetje van die extra griezeligheid te brengen. En terwijl we door de serie gaan, zul je zien dat we met de andere verhalen ook een paar andere horrorgenres aansnijden. Nogmaals, lezers meer geven van wat ze willen en verwachten, alleen niet altijd op de manier waarop ze het verwachten.
In het eerste nummer is er een demonische klimplant. Maar wat echt eng voelt voor Jessica is gewoon alleen zijn. Blijft dat een belangrijk onderdeel hiervan?
David Johnson-McGoldrick: Dit is een behoorlijk intiem verhaal. Het draait heel erg om haar en het idee dat mensen demonen hebben, en in The Conjuring-universum manifesteren die demonen zich op echte manieren. Een deel van haar demon in deze eerste serie hier is eenzaamheid; haar gevoel van isolement en haar gevoel dat ze er nooit bij zal passen, en dat ze een geheime kant van zichzelf heeft die ze voor mensen verborgen moet houden. Dus we zijn erg intern en houden de gruwel van haar eigen angsten over de situatie waarin ze zich bevindt. Het wordt alleen nog verergerd door het feit dat ze, bovenop al het andere, vervloekt is.
Rex Ogle: Ik putte veel uit persoonlijke ervaring, wat ik niet had verwacht. Toen Katie me benaderde met dit project, was ik gewoon opgewonden om iets te doen met het universum van The Conjuring. Maar toen David en ik in het verhaal kwamen, ontdekte ik dat ik echt putte uit veel van mijn ervaring.
Ik heb het gevoel dat veel mensen een geweldige tijd hadden door er gewoon een feestje van te maken, links en rechts vrienden te maken. Maar ik begin paniekaanvallen te krijgen op de universiteit, wat erg ongemakkelijk was, en ik wens ze niemand toe. Maar terwijl Jessica ervaart dat deze demon haar treitert en haar lastigvalt, lijkt het heel erg op die negatieve stemmen die je in je hoofd krijgt. Het is dus bijna een persoonlijk verhaal, en ik vond het erg leuk om weer een beetje naar de universiteit te gaan. "Genieten" is misschien het verkeerde woord, omdat het een beetje freaky is om dat spul opnieuw te bekijken. Maar het is zeker leuk om het op een pagina te zien.
Katie Kubert: Ja, een van de beste dingen van horror zijn de universele ervaringen die iedereen heeft waar je contact mee kunt maken, ongeacht je achtergrond, ongeacht je ervaring, ongeacht met wie je zijn. Iedereen kan verbinding maken met het concept van eenzaamheid, iedereen kan het concept van het hebben van een geheim verbinden en je van binnen laten opeten. Het is bijna deze belichaming van wat die angst of wat die ervaring voor jou ook is.
Rex en David hebben geweldig werk geleverd door bijna deze demon te creëren; dit ding dat altijd op je schouder zit, altijd achter je, altijd in je achterhoofd. Het is iets waar iedereen zich mee kan verbinden, en ik denk dat ze dat fantastisch hebben gedaan.
Hoe waren de discussies bij het uitlopen van The Conjuring: The Lover, vooral bij het proberen om verrassingen uit The Devil Made Me Do It te bewaren?
David Johnson-McGoldrick: Het bleek vrij eenvoudig te zijn. Voordat we ooit wisten dat er een stripboek zou komen, had de film dit onvertelde verhaal waar de Warrens in het laatste deel van binnenkwamen. Zelfs na het einde ervan, omdat ze alles ontdekken wat er achteraf is gebeurd.
We zeiden altijd: "Goh, ik zou echt willen dat we meer tijd met dit personage konden doorbrengen. Ik wou dat we haar beter konden leren kennen." Ze komt opdagen en ze gaat dood, en dan is het afgelopen. Wat doen we met haar? We wilden dat we het onroerend goed in deze film hadden om haar verhaal te vertellen. Toen we erachter kwamen dat we dit deden, stak ik onmiddellijk mijn hand op om te zeggen: "Ik weet het. Laten we het verhaal van Jessica vertellen", want anders zouden we die kans nooit krijgen.
Het ging dus niet zozeer om het op je tenen lopen door de film, maar om het vermijden van spoilers, maar om het ontbrekende puzzelstukje waar dit precies in paste.
Rex Ogle: Het was zo leuk, omdat ik het filmscript van The Conjuring 3 mocht lezen. en ik was gewoon zo opgewonden om voorop te lopen. Ik moet mijn nicht en neef vertellen: "Ik heb dit al gelezen!"
Ik heb ook nog nooit iets meegeschreven, maar David was helemaal geweldig omdat hij me helpt het in het universum van The Conjuring te houden. Het is echt leuk om ideeën van hem en Katie te krijgen, omdat we uiteindelijk een sterker verhaal maken. Het verhaal op zich zal zo leuk zijn, maar om drie mensen het te laten navigeren en het te maken sterker, en het tempo maken om echt in The Conjuring te passen, maakt het zo'n sterker stuk van literatuur.
David Johnson-McGoldrick: Katie en Rex hebben me erg geholpen. Ik heb dit nog nooit eerder gedaan; Ik krijg hier de touwtjes in handen. Ik ben altijd een stripfan geweest en ik fantaseer altijd dat ik iets met een van hen te maken heb. Het hebben van deze twee is een heel goede samenwerking geweest - voor mij in ieder geval, zodat ik meer over dit soort dingen kan leren. Het zijn geweldige leraren geweest.
De eerste vraag die iemand gaat stellen is: waar verwijst de titel The Lover naar, en is het zo verontrustend als het klinkt?
David Johnson-McGoldrick: Dat wordt meer een "ga de film zien en ontdek" dingen.
Katie Kubert: Dat is wat ik wilde zeggen. Het is een van die kleine dingen met paaseieren die je moet zien om de film te zien en dan de strip te lezen om erachter te komen.
The Conjuring: The Lover past perfect bij de nieuwe DC Horror-afdruk. Hoe kwamen de sterren op één lijn om het filmische universum van The Conjuring naar de DC-stripboekenwereld te brengen?
Katie Kubert: Zoals ik al eerder zei, ben ik een enorme horrornerd. Toen Michael zei dat je uit Fangoria kwam, dacht ik: "Oh mijn god, ik lees Fangoria al sinds ik een kind was. Ik hou ervan." Ik ben een enorm horrormens en als redacteur bij DC heb ik geprobeerd manieren te vinden om dat genre op zijn eigen specifieke manier te verbeteren. Joe Hill en de Joe Hill-lijn hebben geweldig werk gedaan met afschuw over; Black Label heeft samen met Chris Conroy en zijn groep geweldige dingen ontwikkeld. Het mooie huis aan het meer is zo'n goed boek.
DC heeft zoveel geweldige horrortitels die uitkomen, en als je naar Warner Media kijkt, zijn we ook een partner van New Line. Zij zijn de horrorgoden voor mij. Dus ik heb zoiets van: "Zou het mogelijk zijn om een partnerschap aan te gaan met dit productiebedrijf?" Het is het huis dat Freddy heeft gebouwd en het is synoniem voor horror voor elke horrorfan. Hoe kunnen we als partnerschap samenwerken om iets nieuws en iets vertrouwds te creëren, en iets dat fans gemakkelijk kunnen oppikken? Misschien hebben sommige Conjuring-fans nog nooit in hun leven een stripboek gelezen, maar ze houden van het universum; ze houden van het mysterie; ze houden van de wereld die daar is gebouwd. Dus wat kunnen wij als stripmakers voor hen maken dat ze gewoon kunnen oppakken en genieten en willen binge en meer van willen lezen?
Zo is dat partnerschap ontstaan. Het is die enge openingsdeur van House of Secrets of House of Mystery. Wat is die deur die open staat waarvan alle horrorfans weten dat er iets heel raars, grofs en angstaanjagends van binnen is? "Ik wil er doorheen lopen en het lezen, ook al heb ik nog nooit zoiets gedaan." Daar hoopte ik op creëren door iets te doen met een Conjuring-titel, want dat is een bekend iets voor horrorfans, terwijl het misschien strips zijn zijn niet. Dus, eh, dus ja.
Wat vind je als horrorfans en verhalenvertellers dat studenten en middelbare scholieren zulke gewone hoofdrolspelers in het genre zijn?
David Johnson-McGoldrick: Ik denk dat het iets te maken heeft met waar we het eerder over hadden, in termen van horror die verband houdt met universele angsten; dingen die we allemaal hebben meegemaakt en plaatsen waar we ons allemaal ongemakkelijk bij voelden. Voor mij is de meest resonerende horror degene die iets anders voor het personage vertegenwoordigt.
The Exorcist is mijn favoriete horrorfilm aller tijden, maar uiteindelijk is de horror van The Exorcist: "Er is iets mis met mijn dochter. Ze is ziek, ik weet niet wat ik moet doen en niemand kan me helpen." Dat is de echte gruwel ervan. De Babadook is: "Ik ben een alleenstaande moeder en ik ben overweldigd. Dit is hoe deze duisternis zich manifesteert."
Als Rex en ik een indicatie zijn, is studeren een erg stressvolle tijd. Je gaat naar een nieuwe plek en je gaat de wereld verkennen. En het kan eng zijn. Middelbare school ook. Ik heb het gevoel dat dit allebei heel gewone situaties zijn, omdat het veelvoorkomende ervaringen zijn waar we ons zorgen over hebben gemaakt, en we waren er allemaal op een bepaald niveau bang voor. Dus die gruwel daar manifesteren lijkt heel natuurlijk, denk ik.
Rex Ogle: We gaan allemaal naar de middelbare school en dat is niet altijd de gemakkelijkste. Je hebt hormonen, die gewoon door je lichaam razen, en je hebt al die stemmen in je hoofd. Je probeert cool te zijn, je probeert het meisje te krijgen, je probeert erbij te horen - en dat is moeilijk. College vergroot dat uit, voor degenen die naar de universiteit gaan. Het kan een worsteling zijn, en het is niet voor iedereen even gemakkelijk. Ik denk dat iedereen zich daar wel in kan vinden, en door die enge dingen nog meer een fysieke vorm te geven.
Katie Kubert: Ik denk ook dat iets dat universiteitsstudenten en middelbare scholieren zo'n veelvoorkomende middelpunt maakt voor horror in het algemeen, onschuld is. Omdat deze personages voor het eerst dingen meemaken en helemaal nieuw in het leven staan, en ze hebben die aura van onschuld. Het maakt het dus gemakkelijk om verbinding te maken als lezer of als kijker. Dat lijkt een gemakkelijke manier om in iets dat je leest te komen, omdat je je ermee kunt identificeren hen en dat niveau van onschuld, wetende dat ze niets van de dingen hebben meegemaakt die gaan gebeuren... komen.
Biedt deze serie de mogelijkheid om andere artefacten te verkennen die niet in het filmische universum zijn opgenomen?
Katie Kubert: Je zult het moeten lezen en zien! Ik weet dat je me waarschijnlijk gaat vermoorden, maar... [lacht].
Hoeveel creatieve vrijheid had je tijdens het werken aan The Lover en het toevoegen van dit verhaal aan het universum van The Conjuring? Besteed je veel tijd aan het bestuderen van de vorige films, of kreeg je veel vrijheid om je eigen unieke verhaal te creëren dat in dit universum past?
Rex Ogle: Ik had het gevoel dat New Line ons heel veel vrijheid gaf. Maar het mooie was dat David dit geweldige script schreef met een C-plot dat we eruit konden halen en bijna een prequel van Conjuring 3 konden maken. Voor mij was het helemaal geweldig om terug te gaan en The Conjuring-films opnieuw te bekijken. In zekere zin is het alsof het huiswerk dat ik moest doen iets was dat ik toch wilde doen.
Katie Kubert: Ik deed hetzelfde. Ik dacht: "Ik ga ze gewoon allemaal in volgorde bekijken, en dan zal ik de meester zijn. En als maker, als je naar die dingen kijkt, hadden Rex en ik het over hoe: "We zouden dit kunnen doen, of we kunnen dit. We zouden deze draad kunnen doortrekken." Omdat geen van die films complete sets zijn; elke verhaallijn heeft geen stop en start. Dat geeft dit totale gebied voor ontwikkeling en voor verhaal, daarom dacht ik: "Rex en David, ga! Er zijn al deze dingen die je zou kunnen doen." Het is opwindend om in te werken, in tegenstelling tot: "We moeten binnen deze grenzen blijven die zijn gecreëerd." Zo is het helemaal niet.
David Johnson-McGoldrick: De vrijheid was ook erg leuk, want voor mij was het meest opwindende eraan dat oude horrorkomische grabbeltongevoel ervan. En als je een universum hebt dat al bijna 10 jaar bestaat en zo'n rijke wereld heeft, is het... leuk om te zien, "Wat denkt iedereen?" Andere mensen zullen ideeën hebben om aan bij te dragen het. Ik heb met opzet geen van de back-upverhalen gelezen, omdat ik erdoor verrast wil worden. Het hele idee was om gewoon te zijn als: "Hier is deze gigantische, leuke horror-sandbox. Waar gaat iedereen mee komen?"
Katie Kubert: Dat is het leuke van het benaderen van verschillende makers en verschillende talenten voor de Tales From the Artifact Room; we zijn eigenlijk voor elk naar verschillende teams gegaan. En het is een van die dingen waar we een paar items hadden die je in de kamer ziet, dus wat voor soort verhalen inspireren je voor welke? Terwijl ik naar deze verschillende schrijvers en kunstenaars ging, zouden we eigenlijk gewoon die ideeën nemen en ze door New Line leiden en ze door James Wan laten lopen. We zouden zeggen: "Hé, dit knoeit niet met iets dat jullie aan het ontwikkelen zijn of met toekomstige plannen, toch? Het is meer een toevoeging aan wat je de wereld wilt brengen." En ze zeggen: "Ja, ga je gang."
Het was echt een leuke manier om dingen uit te breiden die beide Conjuring-fans zeggen: "Oh, dat weet ik! Ik heb dat achter in de kamer gezien. Er is iets verborgen dat helemaal daarginds is, ik heb het niet gezien", maar het geeft mensen ook echt een nieuw verhaal dat we de ruimte hebben gehad om te ontwikkelen. Omdat we dat hebben kunnen doen met Conjuring talent en met James Wan en hun team, is het gewoon heel goed op elkaar afgestemd. En ik zei gewoon: "Ja, ik heb het niet verpest! Dat was mijn hele doel.
David, hoe is het schrijven voor het stripboekmedium en het werken met Rex, Katie en Gary in dit formaat versus televisie of film?
David Johnson-McGoldrick: Het was heel spannend, en het komt een beetje terug op wat ik eerder zei. Ik heb dit nog nooit eerder gedaan - ik heb eerder een paar stripboekscripts gelezen, maar ik was vooral een stripfan. Voor mij is het gewoon de leerervaring ervan. Ik geef veel om met deze jongens, omdat ik daar ben om te leren hoe deze dingen werken.
Ik had een tijdje terug aan een strip gesleuteld, en het eerste wat ik leerde, is dat het verschillende formaten zijn en dat je er andere regels voor hebt. Er zijn dingen die logisch zijn voor een onthulling in film, maar die onthulling kan iets later komen dan in de strip. Er zijn manieren waarop de ogen over de pagina bewegen, en plaatsen waar dingen moeten vallen in een stripverhaal, die anders zijn dan hoe je een film zou structureren.
Dus voor mij was het gewoon: "Hier, ik heb een heleboel ideeën", en toen hebben deze jongens ze echt omgezet in een echt ding, in plaats van alleen maar een stapel ideeën die niet zouden werken. Werken met Rex was zoiets van: "Hier is een idee voor Jessica, ze zou op de universiteit kunnen zijn en dit is wat er gebeurt", en dan vormen we het samen. Hij neemt daar min of meer de leiding in, en het was geweldig om hem aan het werk te zien, dus hopelijk kan ik een dezer dagen een van deze dingen alleen doen.
De strip speelt zich af in 1981, midden in een geweldig tijdperk voor horrorfilms. Werd je tijdens het maken van The Lover beïnvloed of geïnspireerd door andere horrorfilms uit die tijd?
David Johnson-McGoldrick: Dat is interessant. Het is grappig omdat, voor mij, het tijdperk deel uitmaakt van wat het formaat inspireerde, in tegenstelling tot noodzakelijkerwijs het verhaal - in dat soort van: "Wat zou dit stripboek eruit hebben gezien in 1981?" Het zou advertenties hebben gehad, en het zou meerdere verhalen kunnen hebben, en dat soort dingen. Voor mij was de periode meer zoiets als, als je dit stripboek oppakt, ga je terug naar deze tijd.
Katie [noemde] ook de variant covers. Ik denk dat de periode zich daarvoor leende; de horror-inspiratie zit meer in de tactiele ervaring ervan, en in die VHS-covers en die oude illegale hoek waar alle vreselijke horrorfilms in de videotheek stonden. Het roept bij mij die kwaliteit op. Ik denk dat het DNA heel erg The Conjuring is, maar ook puttend uit andere dingen.
Rex Ogle: Ik ben opgegroeid in het begin van de jaren 80, en ik ging graag naar de videotheek, maar ook om gewoon naar die enge films te kijken die midden in de nacht in de VS zouden verschijnen. Ik was ook echt dol op Friday the 13th, de televisieserie, die erg verwant is aan de Artifact Room. Dus ik hou zeker van tekenen op die oude Stephen King-films waarin ik ben opgegroeid, zoals Pet Sematary. Die zeer griezelige sfeer uit de vroege jaren 80 was iets dat ik in het verhaal wilde bijbrengen.
Katie Kubert: Ja, ik kreeg ook veel van de originele Black Christmas. Er gebeurt iets griezeligs en raars op een universiteitscampus, en je hebt iemand die een geheim heeft dat ze verbergen. Dus toen ik het verhaal van David en Rex aan het lezen was, dacht ik: "Oh, dit is erg zwarte kerst", wat precies rond die tijdsperiode is.
Maar het leuke hieraan is - ook al speelt het zich af in de jaren 80, en er zijn veel inspiratie voor de toon en het gevoel - het is bijna alsof je inspiratie hebt voor een heleboel dingen. Zoals David al zei, zijn de Conjuring-films zelf gebaseerd op een heleboel verschillende stijlfiguren en gevoelens. Dus ik denk dat ze er goed in zijn geslaagd dat allemaal in één smakelijke kleine serie van vijf nummers te persen.
Toen je de serie aan het uittekenen was, wat maakte vijf nummers dan het juiste aantal?
David Johnson-McGoldrick: We hadden een soort klein verhaal. Het kwam overeen met het puzzelstukje dat we in de film hadden. Ik denk dat Jessica's verhaal, dat al bestond, een kort stukje was. Het was een verhaal over een bezit, en het is een verhaal over wat er gebeurt als je de Warrens niet ontmoet. Dat verhaal eindigt als je de Warrens niet ontmoet.
Katie Kubert: Dat klopt precies. Met veel andere miniseries of doorlopende strips, gaat het veel om het maken van je verhaal, maar dan ook je B- en C-subthreads en je andere verhaallijnen. Maar omdat je, als je naar de film The Conjuring kijkt, weet wat er met Jessica gebeurt, wilden we dit aan haar verhaal toevoegen, maar niet te veel vertellen. Het is dit kleine fragment, en we zeggen: "Hier is iets dat we kunnen benadrukken dat super leuk zou zijn voor fans om te lezen."
Maar het is niet echt onze plaats om B- en C-plotlijnen te bouwen, omdat we echt wilden dat de focus ook op Jessica lag en wat ze doormaakte. zoals het kunnen toevoegen met de details van de Artifact Room en genoeg griezeligheid kunnen opbouwen met de advertenties of met andere paaseieren die we aan het leggen zijn door. Dus daarom hebben we besloten om dat in plaats daarvan te doen.
Rex Ogle: Ik denk dat er ook iets is met de EC-stijl die we probeerden op te roepen, namelijk: je wordt erbij gehaald, je krijgt een probleem voorgeschoteld en het is 5 pagina's later opgelost. Het is geen soap, je gaat geen andere kant op. Het stelt een enge en dramatische situatie voor en lost het vervolgens op. Ik voelde dat dat meer in overeenstemming was met wat we wilden doen om gewoon op schema te blijven.
The Conjuring: The Lover #1 is nu beschikbaar overal waar stripboeken fysiek en digitaal worden verkocht. The Conjuring: The Devil Made Me Do It verschijnt op 4 juni 2021 in de bioscoop en op HBO Max.
Batman Beyond's Kryptonite-pantser is nog steeds een van DC's coolste
Over de auteur