Einde van Little Women 2019 uitgelegd: waarom de grote verandering geweldig is

Greta Gerwig's nieuwe aanpassing van Kleine vrouwendoor Louisa May Alcott heeft de aandacht getrokken van zowel fans als critici, niet in de laatste plaats vanwege de manier waarop het de klassieke roman uit elkaar haalt voordat het op nieuwe en interessante manieren in elkaar wordt gezet. In plaats van bijvoorbeeld een lineair plot te volgen (zoals het boek doet), springt de film heen en weer in de leven van de vier zusjes March - Meg, Jo, Beth en Amy - terwijl ze opgroeien in New England uit de burgeroorlog.

Louisa May Alcott groeide zelf op in Massachusetts in de jaren voorafgaand aan de oorlog, en veel van de plotpunten van Kleine vrouwen nauw volgen met details uit het leven van Alcott. De familie March komt uit Concord; Alcott groeide op in Concord. De familie March is sociaal liberaal en waardeert kunst; De familie van Alcott maakte deel uit van de Transcendentalistische beweging en hield beroemde vrienden als Ralph Waldo Emerson en Henry David Thoreau. De familie March is abolitionist; De familie van Alcott was stationschef bij de Underground Railroad. De overeenkomsten gaan maar door.

Toen Alcott schreef Kleine vrouwen, ze schreef vanuit haar eigen ervaring, wat een deel van de reden is waarom deze personages resoneren met lezers van toen en nu. Gerwigs liefde voor haar bronmateriaal komt duidelijk naar voren in haar herstructurering van Kleine vrouwen. Ze verweeft expliciet de levens van Louisa May Alcott en Jo March, waardoor een extra laag ontstaat die in de laatste paar scènes schitterend samenkomt.

Little Women 2019 voegt een meta-verhaal toe

De film begint met Jo die tevergeefs probeert te onderhandelen. Een stodgy New York City-uitgever genaamd Mr. Dashwood, gespeeld met droge humor door Pultizer Prize-winnaar Tracy Letts, leest haar korte verhaal, doorstreept hele pagina's en hijgt van ergernis voordat ze haar een forfaitair bedrag van contant geld. Jo accepteert, blij voor het geld, maar onzeker over haar werk en over zichzelf. Tegen het einde van de film is Jo weer terug in hetzelfde kantoor om te onderhandelen, maar ze heeft een vertrouwen en kennis gekregen die ze in het begin niet had. Haar nieuwe werk, een persoonlijke roman genaamd Kleine vrouwen, is goed en dat weet ze. Ze weigert het auteursrecht op te geven en weet een hoger percentage van de boekverkoop te bedingen.

Dit dient een van Gerwigs overkoepelende thema's - de relatie tussen vrouwen, geld en onafhankelijkheid. Economische vrijheid is iets wat alle maart-meisjes op hun eigen manier willen, en ze vinden het allemaal door een soort van opoffering. Voor Amy betekent het een voordelig huwelijk sluiten, ongeacht de liefde, en voor Meg is het het aanpassen van haar verwachtingen, zodat ze gelukkig kan zijn met wat ze heeft. Voor Jo, een door en door schrijver, is het compromis artistiek. Mr. Dashwood geeft uiteindelijk toe aan Jo's voorwaarden, maar alleen als ze ermee instemt om door te gaan en de hoofdpersoon te laten trouwen.

Gerwig snijdt tussen deze onderhandeling in het kantoor van meneer Dashwood en het canonieke verhaal van... Kleine vrouwen die kijkers hebben zien ontvouwen in de loop van de film. Terwijl karakter Jo door de regen rent om Prof. Bhaer en haar liefde bekennen, stemt schrijver Jo er tegelijkertijd mee in om dat soort groot romantisch moment te schrijven. Door deze scènes samen te voegen en een meta-verhaal te creëren, suggereert Gerwig dat Jo's liefde voor Bhaer en hun daaropvolgende betrokkenheid minder een romantische overwinning is, maar meer een economische; de emotionele climax van de film leeft niet in romantiek, maar in Jo bezitten haar eigen verhaal.

Hoe het einde van Little Women 2019 anders is

In de laatste momenten van de film blijft Gerwig tussen het boekvertelling - een vrolijk familiefeest op Jo's school - en het meta-verhaal, waar Saoirse Ronan's Jo kijkt toe terwijl de drukker haar eerste boek nauwgezet inbindt. Dit was echter geen moment ervaren door Jo in Kleine vrouwen de roman, maar door Alcott in het echte leven, die een soortgelijk akkoord sloot met haar uitgever om Jo March uit te huwelijken terwijl ze zelf een oude vrijster bleef. Het meta-verhaal bestaat helemaal niet in de originele roman. Hoewel Jo meer persoonlijke verhalen begint te schrijven, heeft ze tegen het einde van Alcotts boek nog geen volledige, persoonlijke roman geschreven. In plaats daarvan was het Alcott die haar boek ter wereld zag komen en meteen een succes werd, en Ronan legt het boek van een jonge auteur vast. opwinding, triomf en anticipatie perfect in de laatste opname van de film, waardoor de grens tussen Jo March en Louisa May Alcott zelfs vervaagt verder.

Deze grote verandering - de toevoeging van een meta-verhaal - onderscheidt de film van Gerwig van alle andere Kleine vrouwen aanpassingen, en is zeker een belangrijke afwijking van het boek, dat een klassiek lineair verhaal is. Deze veranderingen zijn buitengewoon effectief in het overbrengen van enkele van de belangrijkste thema's van het auteurschap en de onafhankelijkheid van vrouwen die toen net zo belangrijk waren voor Alcott als nu voor Gerwig. Ze creëren ook ambiguïteit die tot een interessant debat kan leiden. Was de meta-narratieve Jo, die in het kantoor van de uitgever zat, gewoon de scène verzonnen waarin ze met Bhaer trouwt om meneer Dashwood te sussen? Is het eigenlijk nooit gebeurd? Of houdt Gerwig de plotelementen hetzelfde (Jo en Bhaer verloven zich, Jo opent met succes haar school, enz.) maar voegt hij ook gewoon het meta-verhaal toe om die gebeurtenissen thematisch te ondermijnen? Gerwig laat het aan de kijker over, en dit zal ongetwijfeld een vraag zijn in de hoofden van Kleine vrouwen fans terwijl ze Gerwigs bewerking situeren in de lange geschiedenis van Alcotts verhaal op het scherm.

Waarom het einde van Little Women 2019 zo goed is

De laatste momenten van de film slagen erin de geest van het werk en leven van Louisa May Alcott vast te leggen, ook al ondermijnen ze op subtiele wijze de canon van het meer rechttoe rechtaan boek. Hoewel Alcott haar roman moest afsluiten met een nette romance, was ze in haar tijd niettemin een transgressieve en onafhankelijke vrouw. Dat ethos schijnt door in Kleine vrouwen, en Gerwig zorgt ervoor dat het naar de oppervlakte komt en centraal staat. Misschien is dat waarom de film van Gerwig zo vitaal en fris aanvoelt - omdat Jo, Alcott en Gerwig allemaal weten wat het is om een ​​vrouw te zijn die haar eigen verhaal schrijft, en hoe belangrijk het is om dat verhaal waard te zijn.

Spreken op de Director's Guild of America's Podcast, zei Gerwig

“Een deel van wat ik wilde doen was 150 jaar later [Louisa May Alcott] een einde geven dat ze misschien leuk had gevonden. Ik dacht dat als we dit nu niet kunnen doen, we echt geen vooruitgang hebben geboekt en dat we allemaal ons hoofd zouden moeten laten hangen (lacht). Maar de structuur kwam echt voort uit de wens om deze laag van auteurschap overal erin te introduceren, hoe we schrijven ons eigen leven, zelfs als we geen schrijvers zijn en hoe we het verhaal vertellen en opnieuw vertellen over hoe we zijn geworden wie we zijn.”

Gerwig heeft haar doel absoluut bereikt door de grote verandering te maken door een meta-verhaal toe te voegen aan de slotscènes van het boek, waardoor een Kleine vrouwen die belangrijke dingen te zeggen heeft tegen een nieuwe generatie kijkers.