Kleine vrouwenfilm vs. Boekvergelijkingen: grootste veranderingen in 2019

Greta Gerwig's Kleine vrouwen film is een frisse kijk op de roman van Louisa May Alcott, wat betekent dat er enkele opmerkelijke verschillen zijn tussen de film en het boek. Gerwig maakt zich op verschillende belangrijke manieren het klassieke verhaal eigen. Sommige van deze veranderingen helpen bij de stroom van het verhaal, terwijl andere op een meer thematisch niveau werken, waardoor de regisseur kan onderzoeken Kleine vrouwen vanuit nieuwe hoeken die duidelijk modern aanvoelen.

Kleine vrouwen is een iconisch verhaal dat keer op keer is aangepast op film, televisie en op het toneel, maar ook in andere vormen van media. Aangezien het een van de meest gekoesterde verhalen in de Amerikaanse literatuur is, wordt het vaak herzien. de 1994 Kleine vrouwen film is een van de meer geprezen aanpassingen, vooral gezien de cast, maar Gerwig's 2019 Kleine vrouwen film probeerde het verhaal te moderniseren.

Kleine vrouwen 2019 is een rauwe en persoonlijke aanpassing in vergelijking met de meer rooskleurige versies die eerder zijn uitgebracht, en blijft daarbij nauwkeurig naar het bronmateriaal. Maar dat betekent niet dat er geen vrijheden zijn genomen met het verhaal en het einde ervan.

Little Women maakt een metaverhaal

Het origineel Kleine vrouwen is een rechttoe rechtaan verhaal dat de levens van de vier maart-zus - Meg, Jo, Beth en Amy - volgt als ze groeien op tot jonge volwassenen en gaan de specifieke uitdagingen aan van het zijn van arme vrouwen in het burgeroorlog-tijdperk Amerika. Hoewel Gerwig dit verhaal trouw vertelt, verandert ze de structuur niettemin op belangrijke manieren. Een van de meest voor de hand liggende veranderingen is de toevoeging van een meta-verhaal.

Jo, gespeeld door Saoirse Ronan, is een schrijfster en aan het begin van de film is ze niet de beste, ondanks haar aangeboren talent. In de loop van de film wordt Jo volwassen als persoon en als kunstenaar, en leert hij hoe hij het moeizame werk moet doen om met zorg een verhaal te maken. In een bijzonder effectieve montage laat Gerwig Jo het zware werk zien: haar handen zitten onder de inkt, ze brandt ontelbare kaarsen neer, en haar hele zolder vult zich met zorgvuldig geordende pagina's, één voor één in keurige rijen gelegd een ander. Uiteindelijk heeft ze de eerste drie hoofdstukken van wat zal worden Kleine vrouwen, ontvouwt het verhaal dat kijkers zien zich.

Dit meta-verhaal is totaal afwezig in Alcotts roman; het verhaal loopt echter parallel met het leven van Alcott. Hoewel Jo trouwt terwijl Alcott ongehuwd bleef, lijken hun verhalen qua inhoud en geest erg op elkaar. Het is fascinerend om te zien hoe Gerwig de twee vermengt. Hoewel sommige Kleine vrouwen puristen vinden dit misschien afleidende, Gerwig-lagen in het verhaal van Alcott zo behendig dat het de algemene boodschap van de film alleen maar versterkt zonder die van de roman op te offeren.

Little Women mixt tijdlijnen

Kleine vrouwen 2019 brengt nog een grote verandering aan in de structuur van Alcotts roman; de gebeurtenissen worden opnieuw gerangschikt. Terwijl de roman begint met Kerstmis tijdens de oorlog, met de March-meisjes allemaal nog in hun tienerjaren, opent de film met de 25-jarige Jo March in een uitgeverskantoor in New York City. Kleine vrouwen springt heen en weer en volgt de groei van de March-zussen langs karakterbeats in plaats van in lineaire tijd. Een scène gaat naar de volgende door een draad van emotie en associatie, die een meeslepend verhaal aan elkaar rijgt dat aanvoelt alsof je naar Jo's herinnering kijkt.

Het eindresultaat is een duidelijke emotionele boog, zelfs als de gebeurtenissen niet gebeuren zoals geschreven. In het begin van Gerwigs film is Jo een onzekere kunstenaar die haar waarde, of die van haar woorden, nog niet kent. Tegen het einde is ze tot haar recht gekomen. Het emotionele verhaal dat haar wordt verteld, is mede door deze herstructurering zo duidelijk en Gerwig vertrouwt erop dat kijkers met haar op reis gaan.

De rol van geloof

Het christelijk geloof van de maart speelt een grote rol in de originele roman, maar is lang niet zo prominent in Kleine vrouwen 2019. In de roman, het boek De vooruitgang van de pelgrim maakt consistente optredens, en de vader van de maart-meisjes, gespeeld in de film door Bob Odenkirk, is een eerwaarde. De belangrijkste manier waarop het christendom in de roman voorkomt, is echter door de toewijding van de mars om de protestantse idealen van naastenliefde en vriendelijkheid na te leven.

Dit is vooral belangrijk in hun liefdadigheid jegens de Hummels, een verarmde immigrantenfamilie die ze vaak bezoeken en helpen. Door hun christendom niet expliciet te noemen, stelt Gerwig de kijkers in staat om zich meer te concentreren op de acties van de maart in plaats van op hun motivaties - namelijk empathie in de praktijk brengen om mensen te helpen die er slechter aan toe zijn dan zijzelf, en degenen die vaak worden buitengesloten verwelkomen als de "ander".

Thematisch is het tegelijk erg politiek en actueel, en ook trouw aan de kernboodschap van Alcotts roman. Alcott was een feministe en abolitionist die geloofde in het praktiseren van wat ze predikte. Gerwig neemt deze toewijding aan liefdadigheid op, maar door deze te scheiden van expliciete religie, voelt deze nieuwe aanpassing voor iedereen toegankelijk.

Plotpunten zijn om thematische redenen aangepast

Kleine vrouwen 2019 brengt kleinere veranderingen aan die de film helpen focussen op thematische punten, waarvan er vele zijn verwaarloosd door eerdere aanpassingen. In het boek van Alcott bijvoorbeeld, neemt Laurie Amy niet op voor het bal in Europa. In plaats daarvan ontmoeten ze elkaar en beginnen ze aan hun volwassen verkering, waarbij Laurie Amy voor het eerst anders ziet en Amy optimaal van de avond geniet. Amy heeft zelfs stroken stof gebruikt om haar jurk te verfraaien in een zuinige truc waardoor ze opvalt bij Laurie, terwijl ze haar economische situatie aan de lezers communiceert.

In Gerwigs bewerking wordt dit kleine detail echter verworpen ten gunste van een veel dramatischer tafereel. Laurie, dronken en losbandig, zet Amy rechtop voordat ze haar toch tegenkomt op het bal en haar uitscheldt omdat ze een goudzoeker is. Amy heeft geen geduld voor hem, en zijn uitbarsting op het bal maakt hun relatie klaar voor hun komende scènes samen. waardoor kijkers de slimme en verantwoordelijke jonge vrouw kunnen zien die Amy is geworden, en de zelfmedelijdende sukkel Laurie is.

Evenzo vecht Meg van Emma Watson, de oudste en emotioneel meest volwassen van de zussen, met haar man John over hun economische ontberingen en opofferingen. Echter, in de Kleine vrouwen boek, draait een groot deel van hun conflict om de veranderingen in hun relatie die gepaard gaan met het hebben van een tweeling. Het moederschap domineert een groot deel van Meg's leven, en Gerwig wijkt hiervan af ten gunste van een economisch punt.

Al deze veranderingen dienen het doel van Gerwig, maar zouden voor Alcott en haar tijdgenoten volledig overbodig zijn geweest. In die tijd werd aangenomen dat vrouwen weinig opties hadden voor financiële onafhankelijkheid, dus Alcott hoefde geen scenario's te schrijven waarin dat kon worden benadrukt. Het was de achtergrond van het leven in de jaren 1860. Maar Gerwig wil haar publiek duidelijk maken dat haar bewerking gaat over het recht van vrouwen op zelfbeschikking en op het bezitten van hun eigen verhalen, die beide vaak worden gedicteerd door geld.

Wijzigingen in Jo's Final Romance

Bovendien verandert Gerwig het definitieve voorstel, waarbij professor Bhaer en Jo kussen in de regen. In de Kleine vrouwen boek, prof. Bhaer is ouder en onaantrekkelijk, maar is Jo's intellectuele gelijke. In de film wordt hij gespeeld door Louis Garrel als charmant en aantrekkelijk, zij het een beetje onhandig en bot. Dit is niet alleen bevredigender voor moderne kijkers die van een goede romance houden, maar het dient ook het knipogende meta-verhaal dat Gerwig heeft opgesteld. Jo geeft de mensen gewoon wat ze willen.

Het voorstel in het boek was ook een ingetogen affaire die plaatsvond op Bhaers laatste dag in de stad, maar niet in de laatste paar minuten voordat hij op de trein stapte. En in de roman realiseert Jo haar gevoelens zelf, en vertelt het haar familie pas nadat zij en Bhaer verloofd zijn, terwijl in de film Jo's regenachtige achtervolging een familieaangelegenheid is. Deze veranderingen dragen bij aan de algehele voorwaartse, kolkende energie van de film, maar het helpt ook om het romantiek-als-einddoel-idee te ondermijnen dat zo vaak andere aanpassingen van Kleine vrouwen. Gerwig laat zien dat het huwelijk romantisch kan zijn, ja, maar het is ook economisch en familiaal en nooit eenvoudig.

Uiteindelijk weet Gerwig wat ze doet. De wijzigingen die zijn aangebracht in Kleine vrouwenzijn in dienst van wat ze probeert te communiceren, en wat ze haar publiek uitdaagt om nader te onderzoeken. Maar zelfs als ze afwijken van de tekst, ondermijnen deze veranderingen de geest van het boek waar fans van houden niet.

Hoe The Flash Director Michael Keaton overtuigde om terug te keren als Batman

Over de auteur