Antebellum: waarom de recensies zo negatief zijn
Na het succes van zogenaamde "verheven horrors" zoals Eruit,Midsommar, enDe vuurtoren, waarom is sci-fi horror/Janelle Monae een voertuig? Vooroorlogs zulke brute recensies ontvangen? Sinds de release van De heks in 2015 probeerden critici de trend van 'verheven horror' te definiëren. De fel omstreden term verwijst naar horrorfilms die hun artistieke ambities en sociaal bewustzijn op hun sleeve, waarbij sommige recensenten beweren dat deze nadrukkelijk cerebrale gruwelen volwassener of bedachtzamer zijn dan de meeste van het genre uitvoer.
Een kronkelig sci-fi verbogen mysterie, Vooroorlogs lijkt perfect te passen in dit veelgeprezen subgenre. Op het moment van schrijven heeft de film een beoordeling van 28% van critici op Rotten Tomatoes, en hoewel de score van het publiek beter is, blijft hij steken op slechts 65%. Dus waarom zijn recensies voor de film bijna uniform negatief? Net als Eruit, Zwarte spiegel is een duidelijke inspiratie voor Vooroorlogs, maar de liefde van de show voor pessimistische somberheid en soms gekke wendingen zijn te invloedrijk gebleken.
Het is niet allemaal slecht nieuws voor Vooroorlogs, met enkele prominente recensenten zoals Pete Travers die de hoofdrol van R&B-superster Janelle Monae in de gebrekkige film als een van de weinige lichtpuntjes noemden. Evenzo waren enkele critici aanvankelijk onder de indruk van de formidabele inzet van de film om de verschrikkingen van de slavernij te verbeelden. Maar velen hadden al snel het gevoel dat het einde van de film deze aanvankelijk effectieve sequenties achteraf smakeloos maakte, met De Atlantische Oceaande kop beweert "Antebellum is niet alleen slecht, het is verachtelijk."
Critici zijn het erover eens dat de toegewijde, boeiende wending van Monae een betere showcase verdiende dan dit grimmige en brutale mislukken, net zoals het eveneens geprezen werk van Anya Taylor-Joy in de anders vreselijk beoordeeld Nieuwe mutanten. De meerderheid van de kritische woede voor Vooroorlogs is gericht op zijn beslissing om in grafische details stil te staan bij de verschrikkingen van de slavernij, waarvan velen vonden dat dit een te serieus thema was voor een vergezochte horrorfilm. Sommige recensenten noemen het falen van de film om een consistente toon vast te leggen als het grootste probleem, en zeggen dat het zou kunnen werken als een donkere, verontrustende weergave van slavernij of een spannende horror, maar niet beide tegelijk.
The New York Times:
"Vooroorlogs presenteert het lugubere spektakel van de vernedering van een vrouw alsof het een verhaal van empowerment is"
Den of Geek:
"Niet elke horrorfilm met een sociale boodschap kan... Eruit, en ze zouden niet moeten streven om dat te imiteren"
De Atlantische Oceaan:
"Het laadt zich op met viscerale angsten en verontrustende beelden in dienst van een oppervlakkige film die aanvoelt als een bloederige rit in een themapark waarin de verschrikkingen van de slavernij worden getoond"
De Chicago Sun-Times:
"Een goed gemaakt drama over de verschrikkingen van de slavernij leidt tot een tergend einde... Na al het sadistische geweld is de grote wending een grote mislukking."
De explosieve wending van de film was een grote bron van consternatie bij critici die vonden dat de film uitbuitend, voorspelbaar en ongeloofwaardig was. Kritische consensus lijkt het erover eens te zijn dat, hoewel Vooroorlogs streefde naar het creëren van een meeslepend horrorverhaal met een relevante sociale boodschap, de voor de hand liggende wending en gruwelijke presentatie kostte de film veel geld bij het publiek. Vooroorlogs's falen om contact te maken met kijkers betekent de aanstaande remake van Candyman is misschien nog steeds de belangrijkste horrorfilm ondanks een vertraging tot 2021, omdat het soortgelijke thema's behandelt met wat hopelijk de meer succesvolle aanpak is.
Nintendo Switch-uitbreidingstrailer heeft meer dan 50.000 dislikes op YouTube
Over de auteur