Maligne en gisteravond in Soho gaan een Giallo-revival tegemoet
Beide James Wan's kwaadaardig en de aanstaande Edgar Wright-horror Gisteravond in Soho een creatieve schuld aan het Giallo-subgenre, en het nieuw leven inblazen van deze invloedrijke stijl zou een grote stimulans kunnen zijn voor aankomende horrorprojecten. Wan maakte naam met de enorme indiehit Zaag in 2004 voordat hij in 2010 niet één, maar twee andere franchise-spawnende horror-kaskrakers aan het roer stond Verraderlijk en 2013 de bezwering. Echter, het meest recente uitje van Wan kwaadaardig is een afwijking van zijn gebruikelijke stijl en grijpt terug naar een ouder tijdperk van genrefilms.
Met meer surrealistische psychologische elementen en minder schrikken, kwaadaardig schuwt de handtekening van Wan stijl ten gunste van de Giallo-formule. Hoewel het semi-obscure Italiaanse subgenre misschien niet de meest voor de hand liggende kandidaat is voor een mainstream-revival in de jaren 2020, Wan is niet de enige die het soort horror dat op het scherm is vereeuwigd door Mario Bava en Dario Argento terugbrengt naar de multiplex. Wright's
Beide kwaadaardig en Gisteravond in Soho zijn spraakmakende projecten die visueel en thematisch aansluiten bij de terugkerende stijlfiguren die te zien zijn in het Italiaanse genre dat de horrorfilms van het land in de jaren '70 domineerde. Echter, zoals de recente slasher film revival, zijn deze twee horrormysteries niet tevreden met het simpelweg updaten van het subgenre voor een hedendaags publiek. Giallo-films waren diep van hun tijd en dat zijn beide ook kwaadaardig en Gisteravond in Soho, wiens esthetiek ontleend is aan het subgenre, maar wiens verhalen meer inzicht bieden in de hoofden van hun respectieve heldinnen dan veel Giallo-films wisten.
Italiaanse Giallo Slashers uitgelegd
In de jaren ’70 en ’80 waren de Giallo-films een hoogtepunt in populariteit en waren ze een vreemde genre-hybride die, ondanks aanvankelijk uniek voor Italiaanse horror, kreeg het al snel invloed op horrorcinema als een geheel. De eerste Giallo-mysteries dateren uit het begin van de jaren 60 en zijn vernoemd naar het goedkope gele papier waarop hun inspiratie voor pulpfictie was gedrukt. In wezen een mix van politieprocedures, whodunnits en bloederige slasher-films, Giallo kenmerkte meestal een onzichtbare moordenaar die (meestal vrouwelijke) slachtoffers één voor één afstak in uitvoerig geënsceneerde doodssequenties. Beroemd om het verleggen van grenzen op het gebied van bloedvergieten op het scherm, films zoals De vogel met het kristallen verenkleed en Bloed en zwart kant bevatte ook weelderige, visueel weelderige sets en kostuums, waarbij de kleurrijke setdressing vaak net zo dramatisch was als het brute geweld.
De inhoud van Giallo-films varieerde, met een select aantal met bovennatuurlijke elementen en andere - waaronder Bijl voor de huwelijksreis en Een baai van bloed - de conventies van het subgenre verdraaien door de moordenaar vroeg te onthullen of elementen zoals zwarte komedie toe te voegen. De typische Giallo-film had echter een bijna beklemmend intense sfeer van paranoia, cynisme en somberheid ondanks hun kleurrijke sets en opzichtige kostuums. Vind ik later leuk slasher-films zoals Schreeuw, de hele cast was meestal verdacht en geen personage was te onschuldig om als moordenaar te worden ontmaskerd, waardoor het voor het publiek gemakkelijker wordt om de grafische sterfgevallen te verdragen, omdat ze vaak cartoonachtig amoreel overkwamen karakters.
Hoe gisteravond in Soho & kwaadaardige riff op Giallos
kwaadaardig'Het uitgangspunt (een jonge vrouw wordt gedwongen toe te kijken hoe vreemden worden vermoord in visioenen die haar teisteren, maar ze kan er niet achter komen hoe ze het verantwoordelijke monster kan opsporen) is een subversie van klassieke Giallo-opstellingen. In plaats van dat de heldin een geharde politieagent of een amorele potentiële verdachte is, is ze een onschuldig slachtoffer dat alleen maar kan gissen naar haar verband met de moorden. Evenzo kijkt het publiek deze keer niet op een comfortabele afstand naar de spectaculaire moorden, maar is in plaats daarvan gedwongen om naar de heldin te kijken, bevroren en niet in staat om in te grijpen, terwijl ze ziet hoe personages die ze nog nooit heeft ontmoet, worden gedood uit. Leuk vinden Een nachtmerrie op Elm Street, Vrijdag de 13e, en de vele andere slasher-franchises waarvan de formule het genre beïnvloedde, lieten Giallo-films kijkers vaak niet zo in het geheim op zoek naar de moordenaar en wachtten ze op de volgende spectaculair bloederige ondergang. kwaadaardig, dwingt de kijkers echter om dit aan te vechten door ze op te sluiten in de geest van een heldin die dit bloedbad wil stoppen, maar niet in staat is om dit te doen.
Evenzo is de plot van Gisteravond in Soho beide leent van en riffs op klassieke Giallo-tropen in zijn bochtige mysterie. Wanneer een jonge modestudent (Thomasin Kenzie) in slaap valt in haar Londense appartement, bevindt ze zich in de swingende jaren 60, getransporteerd in het lichaam van een glamoureuze jonge zangeres (toekomstige Furiosa Anya Taylor-Joy). Het duurt echter niet lang voordat haar nachtelijke verblijf in het titulaire stadsdeel wordt binnengedrongen door moord als de heldin ontdekt dat het verhaal van deze zangeres misschien niet goed afloopt. Nogmaals, de glamoureuze high camp-esthetiek van Giallo is volledig te zien in Gisteravond in Soho's promotiemateriaal, maar de film van Wright dwingt kijkers om tijd door te brengen met en te kijken door de ogen van een personage dat, in de meeste subgenres-uitjes, een wegwerpslachtoffer zou zijn. Enkele van de beste Giallo-films, zoals Vier vliegen op grijs fluweel, gaf kijkers inzicht in de interne werelden van hun heldinnen, maar dit was over het algemeen gereserveerd voor meer paranormale uitstapjes zoals Suspiria. In veel Giallo-films waren vrouwelijke personages in wezen rekwisieten voor indrukwekkende sterfscènes, iets dat Gisteravond in Soho’s verhaal deconstrueert.
Giallos kan het genre nieuw leven inblazen
De recente opwekkingen van de Candyman, Halloween, en Kinderspel franchises bewijst dat er een grote honger is naar slasher-horror onder kijkers, en hoewel Giallo-films misschien een iets meer niche-soort horror zijn, kwaadaardig en Gisteravond in Soho’s verhalen bewijzen dat er ruimte is voor regisseurs om het genre met verve terug te brengen. Hoewel ze enigszins berucht waren dankzij hun intense gore en lugubere titels, waren Giallo-films een essentiële bouwsteen in de geschiedenis van horrorfilms en maakten ze de weg vrij voor de slasher-boom. Hun visuele stijlen blijven tot op de dag van vandaag opvallend en het terugbrengen van elementen van het subgenre zou kunnen injecteren stijl in de esthetiek van hedendaagse horror, terwijl hun eenvoudige verhaalstructuur zorgt (zoals bewezen door kwaadaardig en Gisteravond in Soho) veel ruimte voor heruitvinding en subversie.
- Gisteravond in Soho (2021)Releasedatum: 29 oktober 2021
The Flash: Waarom Wayne Manor (& The Batcave) verlaten is - elke theorie
Over de auteur