Waarom disfunctionele gezinnen de populairste trend zijn in moderne horrorfilms
In het afgelopen decennium is het horrorgenre herhaaldelijk overgestoken naar het gebied van familiedrama's, met griezelfilms die zich richten op spanningen in het huishouden, erfelijke psychische aandoeningen en de ervaring van collectief trauma. Deze trend blijft onverminderd sterk, met de culturele impact van films als Erfgenaam, De Babadook, en Een stille plekom plaats te maken voor verkenningen van donkere dynamiek. In deze films leiden disfunctionele familierelaties tot voelbare angst voordat de monsters, geesten en moordenaars zelfs maar verschijnen.
Horrorfilms hebben altijd gefunctioneerd als spiegels die de angsten en zorgen van hun hedendaagse publiek weerspiegelen, en hoewel familiedrama altijd door de geschiedenis heen een rol heeft gespeeld bij horror, is de huidige focus op naaste familieleden als de bron van de horror zelf een uitgesproken moderne element. Klassieke horrorfilms zoals klopgeest, het voorteken, of de exorcist kan thema's raken die verband houden met het gezin, vooral met betrekking tot kinderen, maar de nieuwe oogst van horror gaat veel explicieter met de giftige patronen en ongemakkelijke gedragingen die verontrustend aanwezig zijn in de hogere takken van de stamboom.
Ondanks de reputatie van het horrorgenre om geweld te omarmen in plaats van subtiliteit, laten deze recentere films zien hoe effectief horror kan zijn bij het vergroten van het bewustzijn over taboe-kwesties. In plaats van schokkende uitbuiting te veroorzaken, willen opkomende horrorfilmers de recente inzichten over geestelijke gezondheid en misbruik omarmen. Hun horrorfilm leeft mee met individuen die te maken hebben met de pijnlijke gevolgen van misbruik en het verstikkende gewicht van familietrauma. In een politiek verdeelde cultuur en een globaliserende wereld leven en groeien familieleden verder van elkaar af andere, maar ze kunnen nog steeds niet ontsnappen aan de stress en angst van familieconflicten en verantwoordelijkheden.
De sluipende angst voor psychische aandoeningen: erfelijk en relikwie
Erfgenaam, geregisseerd door familiedrama / extraordinaire horror Ari Aster, gaat over een moeder die zinloze tragedie probeert te begrijpen en langzaam haar gezond verstand ontrafelt terwijl ze dieper graaft in haar vervloekte afkomst. De film legt het angstaanjagende en isolerende besef vast dat kinderen nooit echt kunnen ontsnappen aan de emotionele gebreken van hun ouders. Annie Graham, de overlevende van haar familielijn nadat haar mannelijke familieleden bezweken aan hun psychische aandoeningen en stierven, wordt gedwongen om haar leven te zien afbrokkelen en haar familie uit elkaar te zien vallen terwijl ze onbewust de occultistische disfunctie van haar overledene erft moeder.
Zo ook de onlangs uitgebrachte Relikwiegebruikt het bovennatuurlijke om de angsten van psychische aandoeningen, met name dementie, te onderzoeken die van generatie op generatie worden doorgegeven. Regisseur Natalie Erika James, die op basis van haar korte films net zo gefixeerd lijkt als Aster op de verschrikkingen van ouderschap, vangt de existentialistische angst die gepaard gaat met het onvermogen om familieleden te herkennen na hun psychologische achteruitgang. de karakters van Relikwie en Erfgenaam moeten onthullende geheimen onder ogen zien met betrekking tot de destabiliserende effecten van geestesziekten in de vorm van kwaadaardige spookkrachten. In feite gaan deze films ook over de confrontatie met doorgewinterde psychosen en worstelen om controle te krijgen over wat aanvoelt als een onontkoombaar lot.
Trauma gemanifesteerd: The Babadook en The Haunting of Hill House
Er is weinig bekend over de sinistere matriarch die het brein is achter de traumatische gebeurtenissen in Erfgenaam anders dan het feit dat haar dochter een omstreden relatie met haar had. Er wordt gesuggereerd dat ze haar kinderen psychologisch mishandelde en mogelijk zelfs de zelfmoord van haar zoon heeft beïnvloed door haar obsessie met demonische bezetenheid, maar het is duidelijk dat ze zelfs na haar een waarneembaar trauma veroorzaakt dood. Familiale rouw is een terugkerend thema in de huidige horrormedia en is direct verbonden met verkenningen van geestesziekten, met name in De Babadook en de tv-show The Haunting of Hill House.
De Babadook laat niet alleen zien hoe horror kan depressie belichamen, maar interpreteert ook de vaak te vaak gebruikte 'griezelige kind'-trope als een manier om de aanmatigende verantwoordelijkheden van het moederschap te bespreken in de nasleep van een emotioneel trauma. Regisseur Jennifer Kent gebruikt het titulaire wezen duidelijk als metafoor voor de manier waarop onbeheerd verdriet kan veranderen in klinische depressie, vooral voor een moeder van wie wordt verwacht dat ze haar onder controle houdt familie. Als je bedenkt hoe ze haar man en ondersteuningssysteem verloor, krijgt de horror een echt tragische toon.
Hetzelfde kan gezegd worden van regisseur Mike Flanagan's The Haunting of Hill House, waarin de leden van de familie Crane worden gedwongen om de plaats van hun collectieve trauma opnieuw te bezoeken en hun figuratieve en letterlijke fantomen onder ogen te zien. De achtervolgingen van gotische horror zoals Hill House hebben vaak gediend als manieren om de duistere geheimen die in familiekringen liggen, vaak met moord en waanzin, maar Flanagan combineert de rijke emotie van de gotische traditie met moderne thema's met betrekking tot familiale rollen. Terwijl de plot van de show ontrafelt en het publiek meer informatie over de Kraanvogel ontdekt familietragedie, wordt het duidelijk dat degenen die weglopen voor een trauma ironisch genoeg verteerd kunnen worden erdoor.
Samen overwinnen: een rustige plek en Halloween
The Haunting of Hill House eindigt met een optimistische noot en herenigt de Cranes als een familie voor het eerlijk en openlijk confronteren van hun verdriet. Niet alle horror werpt een volledig cynische kijk op disfunctionele gezinnen, aangezien vijandelijkheden af en toe plaatsmaken voor verzoening tegen een collectieve dreiging. De familie in Een stille plek heeft, net als de personages in de eerder besproken films, te maken met een afschuwelijke tragedie die spanning creëert tussen de overlevende leden. Schuld en verdriet leiden tot dwanghandelingen die de veiligheid van het gezin bedreigen, maar emotioneel openstellen voor elkaar stelt de personages in staat om gezond te blijven en te overleven in de post-apocalyps.
Disfunctionele families zijn zo wijdverbreid gegroeid in moderne horror dat filmmakers ouder materiaal door dit soort lens hebben geïnterpreteerd. De herstart van 2018 van Halloween, bijvoorbeeld, hercontextualiseert de klassieke slasher-film om te passen in het familiedrama-horrormodel. De film confronteert direct de blijvende effecten van Laurie Strode's traumatische ervaring met Michael Myers door te onderzoeken hoe haar gerafelde mentale toestand de relatie met haar dochter heeft beschadigd en kleindochter. Als de drie vrouwen Michael opsluiten in een kelder en zijn gevangenis in brand steken, is het alsof ze elkaars lijden hebben erkend en hun familievloek hebben overwonnen.
Dus waarom is familiedrama trending in horror?
De grotere aandacht voor traumatische familie-ervaringen binnen het horrorgenre heeft te maken met een snel veranderende cultureel landschap als gevolg van een generatiewisseling, niet alleen in het filmmaken, maar ook in de grotere artistieke wereld uitdrukking. Ten eerste is er een meer bewustzijn van psychische aandoeningen als gevolg van traumatische gebeurtenissen, evenals een hoger niveau van sympathie voor mensen die dit soort ervaringen hebben overleefd. "Triggerwaarschuwingen" en "micro-agressies" worden vaak bespot als voorbeelden van hoe de jongere generatie zijn lef heeft verloren en ook is gegroeid gevoelig, maar deze concepten bestaan omdat meer mensen nu de traumatische ervaringen van anderen in overweging nemen in plaats van af te wijzen hen.
Naarmate de wereld globaler wordt, raken steeds meer jongere mensen verder gescheiden van degenen die hen hebben opgevoed, terwijl ze van plaats naar plaats trekken op zoek naar werk en betaalbaar leven. Bovendien wordt de politiek steeds meer verdeeldheid en een politieke mening dat wat ooit een ongemakkelijk gesprek tijdens het diner was, nu gezinnen echt uit elkaar kan halen. De nieuwe golf van horrorfilms geeft vorm aan de verpletterende angst om te proberen te ontsnappen aan een stressvol of ronduit giftig gezinsleven dat familieleden in zijn baan blijft trekken.
Ten slotte is er een groeiende feministische kijk in de bioscoop vanwege het toenemende (zij het nog steeds kleine) aantal films vrouwelijke filmmakers. Horror heeft een recente opkomst meegemaakt van door vrouwen geleide verhalen die door vrouwen zelf zijn gemaakt, en zelfs de films die door mannen worden aangestuurd, hebben meer dynamische vrouwelijke hoofdrolspelers geïntroduceerd. Als gevolg hiervan zoeken filmmakers als Jennifer Kent en Natalie Erika James naar angsten die verband houden met de verwachting van vrouwen om verantwoordelijk voor het huishouden te zorgen. Deze griezelfilms zijn subversieve neemt de traditionele rol van vrouwen als controleurs van het huiselijk leven op zich, en dat is het niet toeval dat de conservatieve druk die op deze karakters wordt uitgeoefend hen vaak letterlijk drijft boos.
The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit uitgelegd
Over de auteur