Het beste decennium voor horrorfilms: jaren 2000 vs. jaren 2010
Het horrorgenre heeft in de 21e eeuw een enorme renaissance ondergaan, maar dat is het beste decennium voor horrorR, de jaren 2000 of de jaren 2010? Elk decennium heeft zijn deel van horror-hoogtepunten, beginnend in het stille tijdperk van de jaren 1920 met koelmachines zoals Noseratu of Het spook van de opera en doorgaan naar de klassieke Universal-monsterfilms uit de jaren '30 en '40.
De jaren '50 brachten op kernoorlog geïnspireerde schepselkenmerken en B-films zoals: schepsel uit de zwarte lagune, de klodder, en Godzilla. De jaren '60 verlegden de grenzen met Alfred Hitchcock's psycho en Roman Polanski's Rozemarijn baby. De jaren '70 en '80 zagen een push-and-pull tussen serieuze werken van cerebrale terreur zoals De glans of Buitenaards wezen en de uitbuitende sensaties van Een nachtmerrie op Elm Street of Hellraiser. De jaren '90 waren meestal een overgangsperiode die, ondanks de introductie van M. Night Shyamalan en een beste foto winnen voor De stilte van de lammeren, voornamelijk aangeboden middelmatige slasher-films die profiteerden van de hausse van het subgenre in de jaren '80 en de eerste grote found footage-film,
De 21e eeuw introduceerde een nieuw hoogtepunt voor horrorfilms, met grote kaskrakers en auteursgestuurde werken die het genre collectief naar een nieuwe Gouden Eeuw duwden. Wat is in het algemeen beter, de jaren 2000 of de jaren 2010? De keuze is eerlijk gezegd vrij eenvoudig.
De jaren 2000 hadden veel hoogtepunten, van de ondergrondse terreur van De afdaling naar de griezelige draai aan de vampiermythos dat is Laat de juiste binnen. Sam Raimi keerde terug naar zijn Evil Dead wortels met Sleep me naar de hel en Danny Boyle en Alex Garland maakten "snelle zombies" mainstream in 28 dagen later.Over het algemeen werd het decennium bepaald door een angst na 9/11 die de lelijkste tendensen van het genre blootlegde. Het macabere maakte plaats voor de laaghartigen in de Zaag franchise en in Herberg, Eli Roths misselijkmakend groteske oefening in 'martelporno'.
Amerikanen werden steeds banger voor gewelddadige buitenstaanders die hun heilige woonruimtes binnendrongen. Daarom was het logisch dat het genre de paranoia weergaf die Amerikanen voelden in een decennium dat begon met de grootste terroristische aanslag op het grondgebied van de Verenigde Staten. Echter, het nihilisme van films als De vreemdelingen op de een of andere manier overschreden de grenzen van horror in sadisme. Ergens anders, Amerikaanse remakes van Japanse horrorfilms Leuk vinden De ring verbleekt in vergelijking met hun originele versies, en de gimmick van gevonden beelden van Het Blair Witch-project liep uit de hand met de wankele-cam histrionics van Klaver veld en direct-to-the-bargain-bin ripoffs zoals Quarantaine.
Vergelijk dat allemaal met de jaren 2010, die praktisch explodeerden met horroraanbiedingen in zowel reguliere als arthouse-bioscopen. Alle soorten filmmakers lieten sterke regisseursstempels achter die het publiek tot op het bot koelden en tegelijkertijd een enorm vakmanschap toonden. Deze films brachten de term 'verheven horror' voort, een uitdrukking die meestal werd bespot als een onzinnige afwijzing van grote werken van horrorcinema van vroeger. Toch is het gemakkelijk toepasbaar op een decennium dat ons gaf Eruit, Het genre-buigende fenomeen van Jordan Peele, wiens grootste monster zelfgenoegzaamheid was tegenover racisme; De Babadook, Jennifer Kents nachtmerrieachtige verkenning van verdriet; en De heks, Het spookachtige volksverhaal van Robert Eggers uit New England dat niet zou hebben misstaan in de line-up voor beste cinematografie.
Dan hebben we het nog niet eens over de opkomst van regisseur Ari Aster, die zijn angstaanjagende meesterwerk opvolgde Erfgenaam met de beste break-up film sinds Sarah Marshall vergeten, Midsommar. Voor degenen die hun aanbod van zich afschudden als kunstzinnige kritische lievelingen zonder angst, kijk niet verder dan James Wan's een-tweetje van Verraderlijk en de bezwering, enorme succesverhalen van kassa's die toevallig ook twee van de meest zijn schrikaanjagende zware films van het afgelopen decennium. Als je de keuze krijgt tussen de jaren 2000 en 2010 als het beste decennium voor horror, is het antwoord eenvoudig. Terwijl films uit de jaren 2000 de angsten en paranoia's van die tijd weerspiegelden, was de gemene geest die te zien was meer sadistisch dan spookachtig.
De jaren 2010 luidden de release in van een reeks instantklassiekers en debuten van ambitieuze nieuwe filmmakers die grote ideeën verkenden en tegelijkertijd het publiek een hele nieuwe reeks nachtmerrievoer gaven. Met slimheid, stijl en ouderwetse schrik was 2010 vertegenwoordigd het beste decennium voor horrorR en het beste dat het genre te bieden heeft.
Inktvisspel: Jun-ho leeft nog - theorie uitgelegd
Over de auteur