Hoe Goodfellas het filmgenre van de maffia veranderde
Martin Scorsese's Goodfellas heeft de maffiafilm in wezen opnieuw uitgevonden als een subgenre en leidde tot een hernieuwde interesse in de interne film levens van gangsters, maar wat markeerde de veelgeprezen film als een ander beest dan eerder, even geliefd? treffers? Zolang er films zijn, zijn er films over gangsters. Het misdaadgenre gaat terug tot 1906, en zelfs de echte gangster John Dillinger werd neergeschoten en vermoord toen hij een bioscoop verliet die het misdaaddrama vertoonde Manhattan Melodrama.
De criminele onderwereld is een inherent angstaanjagend, verleidelijk en filmisch onderwerp, wat betekent dat generaties filmmakers vanuit talloze perspectieven naar het onderwerp zijn teruggekeerd. 1973, Marlon Brando won (en weigerde) een Oscar voor zijn gevierde binnenkomst De peetvader, een New Hollywood-maffiafilm van regisseur Francis Ford Coppola. Groots, opera en tragisch, De peetvader mythologiseerde de maffia op een manier die geen enkele film ooit was gelukt.
Het succes van
Waarom Goodfellas zo'n gevierde film is
Vanaf de openingsscène, Goodfellas is een zelfbewuste maffiafilm. Hoewel gebaseerd op het echte leven van Henry Hill, Goodfellas gebruikt Ray Liotta's grappige, snel bewegende vertelling om een belangrijk feit te onderstrepen: dat de film wordt verteld vanuit het oogpunt van een zelfbewuste gangster. Het neemt zijn brullende bravoure aan om te laten zien wat het misdaadleven van de antiheld zo aantrekkelijk maakt, maar buiten Hill's insulaire bijziendheid, Goodfellas geeft tegelijkertijd ook precies weer wat het werk van de maffia voor velen zo verschrikkelijk maakt. Latere inspanningen van Scorsese, zoals Casino stond stil bij de wreedheid van het gepeupel leven, met uitgebreide reeksen van marteling en moord. In tegenstelling tot, Goodfellas toont slechts vluchtige momenten van bloedig geweld, maar, cruciaal, deze snelle fragmenten hebben net zoveel viscerale impact als alles van De horror van Scorsese Kaap Angst. Dit zorgt ervoor dat kijkers de realiteit niet van zich af kunnen schudden dat de gangsters die in de film worden afgebeeld, echt monsterlijke mensen zijn die in staat zijn om gruwelijk geweld te gebruiken om winst te maken.
Hoe Goodfellas verschilt van de Godfather-trilogie
De Peetvader trilogie, zoals mede New Hollywood-hit Bonnie en Clyde, was een noodzakelijke correctie na decennia van Hollywood-films die hun publiek moraliseren. Na de introductie van de Hays Code werden Hollywood-producties gedwongen zich te houden aan komische didactische regels die het voor regisseurs moeilijk maakten om moreel gecompromitteerde antihelden af te beelden. Bevrijd van deze creatieve beperkingen, De peetvader ruimte had om Brando's gebrekkige maar fundamenteel fatsoenlijke gangster te humaniseren, en The Godfather Part II zelfs gelukt om te maken Robert DeNiro's transformatie in een maffiabaas een meeslepend, ontroerend verhaal in plaats van een kwispelende preek over het vermijden van misdaad en slecht gedrag. Tegen de jaren '90 was het filmlandschap echter drastisch veranderd. Zonder beperking van het geweld en de verdorvenheid die regisseurs en schrijvers op het scherm konden verbeelden, was het geleidelijk aan meer gemeengoed om de maffia af te schilderen als onbegrepen helden en de wrede realiteit van hun werk.
Hoewel Scorsese nooit geïnteresseerd was in het duidelijk maken dat gangsters moreel gebrekkige mensen zijn, Goodfellas was een van de eerste films in het subgenre die kijkers kennis liet maken met een charmante maffia-clan die hun leden als familie behandelt, live uitbundig, en zijn eindeloos loyaal aan elkaar – terwijl ze ook expliciet iedereen bedreigen, martelen en vermoorden die in hun schoenen staat. manier. Net zoals zijn spiritueel vervolg, The Sopranos later afgebeeld gangsters als gebrekkige figuren die in staat zijn tot zowel degeneratie als fatsoen, De peetvader trilogie was destijds innovatief om kijkers te dwingen zelfs criminelen te zien als complexe, afgeronde karakters. Goodfellaswas daarentegen even innovatief om het publiek eraan te herinneren dat, hoewel gangsters hun acties als gerechtvaardigd zagen, er mishandelde vrouwen, doodsbange stedelingen en dode lichamen achtergelaten in het kielzog van hun zelfmythologisering, die allemaal verdienden om hun verhalen verteld.
Hoe Goodfellas het filmgenre van de maffia veranderde
Goodfellas arriveerde in de bioscoop op een moment dat de maffiafilm in transitie was. In het begin van de jaren '90, met de hulp van Scorsese's hit, evolueerde het subgenre van glamoureuze gangsters naar melodramatische uitstapjes als Er was eens in Amerika en De onaanraakbaren om hun hardere, bloederigere kant uit te beelden, zoals Carlito's Way, De koning van New York, en Donnie Brasco. Scorsese zelf ging verder, met: de overledene, de Goodfellas-stijl episch de Ier, en Casino, om meer genuanceerde blikken te bieden in de hoofden en zielen van mensen voor wie geweld een feit van het leven was. Buiten de output van de regisseur veranderde de gangsterfilm echter ook zijn perspectief op zijn onderwerpen dankzij de invloed van Goodfellas. Shows zoals The Sopranos, Het schild, De hoek, De draad, Liefde/haat, en Boardwalk Empire begon gangsters niet als onbegrepen helden of ondubbelzinnige monsters af te schilderen, maar als gelaagde, complexe personages met geloofwaardige motivaties.
Gangsters die een fatsoenlijke kant hadden, werden gecontrasteerd met agenten die een duistere, amorele kant hadden, en de de scheidslijn tussen heldhaftigheid en schurkenstreek werd duisterder bij elke nieuwe kijk op de crimineel onderwereld. De film van Scorsese dwong kijkers om rekening te houden met de gruwelijke menselijke kosten van de georganiseerde misdaad, maar ook om zich af te vragen hoe het fenomeen tot stand kwam - en hoe einde van Goodfellas en veel waargebeurde verhalen over misdaad, liet het systeem de daders uiteindelijk vrijuit. Waar De peetvader draaide het script van de conventionele Hollywood-moraal om, waardoor de gangsters de goeden en de politie de schurken werden, Goodfellas dwong kijkers om de tekortkomingen onder ogen te zien die zijn ingebed in een systeem dat misdaaddynastieën en corrupte agenten in de eerste plaats mogelijk maakte. Goodfellas maakte de wereld van de maffiafilm een moreel gecompliceerde plek waar kijkers zich konden inleven in Henry Hill, zien hoe de wereld hem ertoe bracht waar hij terechtkwam, en nog steeds het kwaad erkennen waartoe hij in staat was - een prestatie die de weg vrijmaakte voor Stringer Bell, Tony Soprano en Walter Wit.
De Batman-figuren geven een gedetailleerde kijk op de kostuums van Catwoman Riddler
Over de auteur