Batman: Every Live-Action Wayne Murders Scene (Og hvordan Bruces opprinnelse endres)

Her er hver gang BatmanWayne-mordene ble tilpasset til live-action, og de unike aspektene ved hver gjenfortelling. Bruces opprinnelseshistorie er så godt kjent, dødsfallene til Thomas og Martha Wayne er dypt innebygd i flere generasjoner av kulturell bevissthet. Rikt par skutt ned av kjeltring utenfor et teater, sønn fortsetter å bli Gotham Citys grublende maskerte vigilante, resten av historien utspiller seg i nesten et århundre med tegneserier, filmer og TV viser.

Selv om Bruce WayneOpprinnelseshistorien er allment kjent, hver ny iterasjon av Caped Crusader har generelt sin egen versjon av Wayne-mordene. Noen live-action tolkninger er ikke mer enn en formalitet å gi Batman nybegynnere en kontekst om hvorfor en skitten rik voksen mann paraderer rundt i byen i at antrekk. Andre skildringer av Bruces traumatiske vendepunkt legger imidlertid til nye detaljer, enten når det gjelder visuelle og designmessige, eller med fersk historieutvikling.

Med tanke på både film og TV, er dette de forskjellige Wayne-mordsscenene, og de forskjellige måtene de nærmer seg den sagnomsuste dannelsen av en ikonisk superhelt.

Batman 1989

Tim Burton var regissøren som ble siktet for å bringe Wayne-mordene til live-action først, og i den offbeat filmskaperens typiske stil avvek han kraftig fra den tradisjonelle tegneserien. Scenen begynner kjent nok, med Wayne-familien som forlater en kinosal og tar veien hjem via de mørke og farlige gatene i Gotham City. Heller enn bare Joe ChillTrioen blir imidlertid oppsøkt av to kriminelle - Chill og en ung Jack Napier. Mens Chill prøver å befri Waynes for verdisakene deres, er det Napier som går inn og skyter begge foreldrene når Thomas kjemper, til Chills åpenbare skrekk. I en ytterligere vri ser det ut til at Napier har til hensikt å myrde unge Bruce også, helt til Chill kaller ham bort.

Et annet Burton-tilskudd er Napiers ikoniske "dans med djevelen i det bleke måneskinnet" linje som Napier leverer mens han svinger pistolen sin i ansiktet til Bruce. Den sjokkerende avsløringen at en ung Joker var ansvarlig for å skyte ned Bruces foreldre gir en mer personlig fordel Batmansin sentrale helt vs. skurk dynamisk, øker innsatsen i Dark Knights første moderne storskjermtilpasning og gjør Bruces feide med The Joker mer meningsfylt for de som ikke er kjent med tegneserien deres historie.

Imidlertid Batman 1989 flashback starter en trend som ville forbli en nesten konstant funksjon gjennom årene, der Wayne-mords flashback er innrammet i en tåkete, drømmeaktig stil. Hendelser ser ut til å kjøre i sakte film, det er minimal dialog, og de tilfeldige lydene ekko høyt. Dette skaper et inntrykk av at publikum er direkte vitne til Bruces eget traumatiske minne, og teknikken ville blitt et standardtrekk ved Waynes død på film.

Batman for alltid

Mens det er en viss grad av kontinuitet mellom Tim Burtons Batman filmer og de til Joel Shumacher, Val Kilmers Batman er egentlig en helt ny Bruce, og denne nye æraen er sementert av en revidert opprinnelseshistorie for Gotham Citys mystiske mann i svart gummi. Denne live-action gjenfortellingen av Wayne-drapene finner sted i en helt annen kontekst, med Bruce bedt om å huske den traumatiske hendelsen av Nicole Kidmans Dr. Chase Meridian under parets terapi/flørting økter

Batman for alltidWayne-mordene er mye mindre detaljerte sammenlignet med andre live-action flashbacks, med Bruce som opplever ufrivillige PTSD-glimt. Lån fra Burton, den oppdaterte opprinnelseshistorien gjør har den samme eteriske følelsen, og beholder saktefilmen og tung lydreverb fra 1989-tallet Batman, men denne gangen drukner bildet i en knallblå nyanse, og fremmer ideen om at seerne bare ser på Bruces andrehånds erindring av hendelser.

I samsvar med Schumachers mer tegneserieaktige utspill Batman, denne visjonen om Wayne-mordene er langt mer dramatisk enn Burtons, med en spesielt mer gotisk, tåkete setting og et dramatisk søkelys som trekker oppmerksomheten mot de to døde likene. En annen unik funksjon er de fallende rosene blant de standard knuste perlene, men i motsetning til den forrige live-action-versjonen av denne scenen, er det bare Joe Chill (en anonym skygge i Batman for alltid) er ansvarlig for forbrytelsen.

Christian Bales Batman-æra

Når Christopher Nolan tok over Batman tøyler, søkte han å levere en langt mer realistisk og moderne Caped Crusader, og disse kjernekvalitetene kan merkes selv i tilbakeblikk fra Wayne-mordene. For det første er de drømmeaktige egenskapene til tidligere innsats for lengst borte, og scenen spiller ut akkurat som alle andre sekvens i filmen, som introduserer skikkelig dialog mellom karakterene og slipper det tunge visuelle og lydbilde effekter. På samme måte er Joe Chill ikke lenger en snertkledd og skyggefull gangster, men en utslitt bykriminell, mer sammenlignbar med ran i den virkelige verden.

En merkelig endring i fortellingen er at ekteparet Waynes deltar i operaen den kvelden de døde, snarere enn kinoen, men mer betydningsfull er Bruces aktive rolle i tragedien. Scenen fremhever at Bruce var den som ønsket å forlate konserten, (selv om Thomas vennlig dekker for unggutten), og dette er grunnen til at Waynes befinner seg ute alene i en bakgate. I denne skildringen forblir Thomas rolig og begynner umiddelbart å overlevere verdisakene sine, men når Chill vender våpenet sitt til Martha og krever smykkene hennes, reagerer Thomas og blir skutt for problemer. Chill griper deretter det kjente halskjedet fra Marthas nakke og skyter henne også før han rømmer ut i natten.

I sterk kontrast til de disige minnene fra Burton og Schumacher-epoker, leverer Nolan en enkel tolkning av Wayne-drapene som føles visceral og smertefull i stedet for ante og dramatisk. En unik følelsesmessig berøring kommer fra at Thomas ga sønnen noen oppmuntrende siste ord med sine døende åndedrag, og utviklet forholdet deres mer enn noen tidligere film Batman.

Batman V Superman

Zack Snyder's Batman V Superman: Dawn of Justice begynner sin egen tolkning av Waynes' dødsfall i veldig lik stil som Tim Burtons 1989 Batman film. Når familien forlater kinosalen (en Zorro-plakat i opptak), beveger kameraet seg i sakte film, med bare et lite fåtall av ekko-lydeffekter og et subtilt, hjemsøkende partitur som akkompagnement. Disse teknikkene gjenspeiler tett de til Tim Burton, som gir Batman V Superman's flashback tonen til et fjernt minne, snarere enn noe som skjer i umiddelbarheten, slik Nolan leverte tidligere.

Selv om tilnærmingen kanskje er kjent, kaster Snyder inn noen friske blomstrer av seg selv. Det er lett snø under tilbakeblikket, som bidrar til å forsterke den bittersøte kontrasten til en lykkelig familieutflukt som slutter i tragedie - dette er helt klart høytiden og en tid for familier å være sammen, men Bruces verden er i ferd med å bli revet i stykker for alltid. En mye mer betydelig forskjell kommer når Jeffrey Dean Morgans Thomas Wayne prøver umiddelbart å slå tilbake mot Chill, men blir skutt før han får et slag. Lauren Cohans Martha slutter seg da til, og tåler en lignende skjebne. Selv om dette kanskje bare er duoens De vandrende døde Overlevelsesinstinktene slår inn, og Thomas' uvanlig utslitte reaksjon antyder kanskje hans ryktede rolle som årvåken i den planlagte DCEU-tilpasningen av Flashpoint-tegneserien.

Samtidig som Batman V Supermansin flashback scenen er stort sett dialogfri, Thomas ytrer et eneste ord på dødsleie: "Martha." Dette setter åpenbart opp øyeblikket når Bruce og Clark går fra å være dødelige fiender til bestevenner under filmens siste akt, men klarer likevel ikke å gjøre uttellingen mindre latterlig. I en pen touch blir imidlertid Marthas kjede knust av avfyringen av Chills pistol.

Gotham

Siden Gotham begynner med døden til Waynes, skildrer ikke TV-serien den ikoniske hendelsen som et tilbakeblikk, med forbrytelsen som finner sted veldig mye i dag. Dette betyr at scenen er nærmere Nolans filmer i stil, og spiller ut som en hvilken som helst annen sekvens i stedet for å føles som en utdypet og dramatisert dagdrøm fra Bruces sinn. Følger også Nolans ledelse, Gotham viser familien som snakker lykkelig med hverandre før de blir angrepet, med trioen som diskuterer filmen de nettopp hadde hatt glede av. Fortsetter med Batman begynnerinnflytelse, følger Gothams Thomas Wayne rolig overfallsmennenes krav, selv når Martha blir siktet.

Merkelig nok skyter overfalleren Bruces foreldre selv etter å ha fratatt dem penger og smykker, og det er her piloten episoden hengir seg til noen av saktefilmen og gjenklanglydene som først ble brukt av Burton, før de raskt knipser tilbake til virkelighet.

Gotham legger til noen viktige historieelementer til Wayne-mordene - de første virkelige endringene i Batmans opprinnelse siden Joker ble avslørt som skytteren i Burtons film fra 1989. For det første blir hele hendelsen overvåket ovenfra av Selina Kyle, en gateunge som tilfeldigvis var i området på den tiden. Selinas tilstedeværelse under skytingen hjelper til med å flette livet til henne og Bruce på et tidlig tidspunkt. I et enda større avvik, Gotham avslører at Matches Malone drepte Waynes, i stedet for Joe Chill. Imidlertid ble Malone bare kontrahert av en kjede av større kriminelle som til slutt stoppet med Hugo Strange, som ønsket å drepe Thomas slik at Wayne Enterprises-sjefen ikke skulle stå i veien for Stranges umenneskelige eksperimenter.

Joker

Det er kanskje på sin plass at tidenes mest radikale superheltfilm leverer den mest radikalt annerledes versjonen av Batmansin opprinnelse. Misnøyen er utbredt i en korrupt og urettferdig Gotham City, som leder Arthur Fleck å ved et uhell utløse en klassekrig ved å drepe en trio av arrogante byarbeidere som overfalt ham på et tog. Med misfornøyde gothamitter i klovnemasker som forårsaker kaos over hele byen, lener Fleck seg stadig mer inn i Joker-personaen hans, og filmen kulminerer med den ustabile klovnen som henretter en TV-programleder live på TV. Mens Fleck blir arrestert nesten umiddelbart, frigjør maskerte støttespillere ham fra politieskorte og oppdrar The Joker som leder for deres bevegelse.

Det tilfeldigvis er at dette er kvelden Wayne-familien er ute og fanger en film, og en av Jokers maskerte følgere legger merke til den velstående familien på vei nedover en stille bakgate og jager stille. Den navngitte angriperen henretter Thomas Wayne på stedet, men i stedet for å sikte på lommeboken sin, roper forbryteren bare "du får det du fortjener" før han også skjøt Bruces mor og rev kjedet hennes med skytevåpenet hans. I tråd med Jokersin urokkelige R-vurderte etos, blod spruter over hele ansiktet til Bruce.

JokerWayne-drapsscenen er så enormt forskjellig fordi dødsfallene skjer utelukkende som et resultat av en klassekamp mellom fattig og rik. Man kan hevde at Joe Chills motiver var indirekte de samme (uten et økonomisk skille ville ikke Gotham hatt så mye kriminalitet), men ideologien er gjort eksplisitt i Joker. Den andre store forskjellen i Todd Phillips' film er at dødsfallet til Thomas og Martha Wayne blir presentert som lite mer enn et sideshow til Arthurs historie. Selv om dette kanskje ikke kommer som en stor overraskelse (bare se på tittelen på filmen), er fremstillingen av Batmans opphav som en bakgrunnsbegivenhet gjør scenen enda mer sjokkerende for et publikum som er betinget av å se Batman som det ubevegelige sentrum av historie.

I en pen filmisk syklus, Joker har en betydelig egenskap til felles med Tim Burtons 1989 Batman Wayne mordscene - gjør The Joker direkte ansvarlig for opprinnelsen til Batman.

GOTG 3: Adam Warlock er koblet til Rocket Raccoon - Teori forklart

Om forfatteren