OA Part II Review

Del II av Netflixs bisarre, men ambisiøse pseudo-eksistensielle sci-fi-serie OA tilbyr en overbevisende fortsettelse av hovedhistorien, en som blir enda rarere enn den rareste øyeblikk fra sesong 1, men det beviser også at showet kan være mye moro hvis du lar deg gå med for turen.

Ideen til forfatter-stjernen Brit Marling og medforfatter og regissør Zal Batmanglij, OA så ut til å innbefatte potensialet og de potensielle fallgruvene til hva Netflix kunne tilby de med en solid pitch for en ny serie. Historien om en savnet blind kvinne, Prairie Johnson (Marling), som kommer tilbake etter syv år i fangenskap, med synet gjenopprettet og en merkelig fortelling om en gal vitenskapsmann, Dr. Jeger Aloysius 'Hap' Percy (Jason Isaacs), som kidnappet en gruppe mennesker som alle hadde gått gjennom nær døden-opplevelser og sett en annen dimensjon, må ha vært en helvetes pitch møte. Legg til det bruken av fortolkende dans som et middel for å få tilgang til parallelle dimensjoner, en gruppe egensindige tenåringer som er ivrige etter å tro på Prairies historie, og en urådig og helt ufortjent sesong 1-finale som dreide seg om en skoleskyting, og du har en oppskrift på en av de største blandede bagasjene på TV i det siste hukommelse.

Det er en god stund siden OA debuterte først på Netflix, og dens andre komme - med tittelen OA: Del II — er enda mer ambisiøs, prangende og rett og slett bisarr enn det som kom før. Det er også mer fokusert og ofte mer overbevisende enn den første sesongen, som Marling og Batmanglij - sammen med forfatterrommet deres og andre regissører som Andrew Haigh (Stol på Pete) — har konstruert en nesten alarmerende ekspansiv tredelt narrativ struktur som ikke bare fortsetter hendelsene satt i gang forrige sesong, og hentet tilbake tenåringene spilt av Ian Alexander, Patrick Gibson, Chloë Levine, Brendan Meyer og Brandon Perea (samt Kontoret's Phyllis Smith), men skaper også to helt nye scenarier satt i en alternativ dimensjon.

Den sentrale nye historien inneholder Kingsley Ben-Adir som Karim Washington, en tidligere FBI-agent som ble privatetterforsker som leter etter en savnet jente og ender opp med å oppdage en hemmelig operasjon knyttet til Dr. Percy og andre nykommer Pierre Ruskin, en russisk gründer spilte av Gale menn alun Vincent Kartheiser. Å si mer ville gi bort for mye av det serien har i ermet, som OA, som Marling og Batmanglijs filminnsats Sound of My Voice og i mindre grad, Østen, har en tendens til først og fremst å fungere som J.J. Abrams-lignende puslespillbokser – men med en mindre storfilmende, mer pseudo-intellektuell stemning som hjelper til med å skille dem ut, på godt og vondt.

Mens puslespillet i det hele fungerte for å hamstre historien og klimakset av sesong 1 (unnskyld meg, Del I), er det tidlig klart Del II at Marling og Batmanglij er opptatt av å gi minst noen få svar på mange av de største spørsmålene som har hengende fra 2016 - nemlig hva som skjedde med Prairie etter at hun ble skutt i brystet og båret av en ambulanse, men også det som skjedde med Dr. Percy og de andre holdt fanget i hans underjordiske forskning anlegget. Men en vilje til å være mer imøtekommende om hva som skjer betyr ikke at showet har dempet sine usikre historiefortellingsambisjoner. Hvis det er noe, OA del II er enda mer offbeat og ambisiøs enn sesongen som gikk forut. Det vil uten tvil være grunn til bekymring for de som stort sett ikke var imponert over sesong 1 (denne anmelderen inkludert), spesielt hvordan det føltes som selv om showet ikke gikk noen vei, og ikke helt kunne artikulere hva, om noe, det prøvde å si om livet, døden og mennesket tilstand. Men selv om det noen ganger blir mye rarere enn noe som er sett i del I (bare vent til du ser hva som skjer med en blekksprut), føles det også som skjønt, endelig, har serien et større formål enn å knuse en haug med filosofiske spørsmål og kvanteteorier inn i hverandre for å se hva skjer.

Noe av den nye hensikten kommer fra en mer fokusert episode-for-episode struktur. Samtidig som OA del II fortsetter å fortelle en stort sett serialisert historie, en som nå dekker tre distinkte plottråder, og gir en overraskende mengde tid til Karims etterforskning av en savnet jente, tar nesten hver episode tid på å levere en komplett begynnelse, midt og slutt. Å gjøre bruk av en mer episodisk struktur bidrar til å gjøre Del II mer fengslende (om enn noen ganger for lang), spesielt når den jobber med å vie sin fortellerenergi til perspektivet til en enkelt karakter. Dette gir showet større frihet til å utforske enorme ideer den jobber med, samtidig som den jobber med jordet dem mer innenfor konteksten av historien, for å begrense filosoferingen av sovesalene alle.

Det er ikke å si OA del II er ikke like høy på egen forsyning som den var i Del I. Om noe, ser det ut til at skaperne av showet har brukt de siste årene på å gjøre nettopp det. Oppsiden er imidlertid at Marling, Batmanglij og alle andre involverte foran og bak kameraet har kommet tilbake mer seriøst engasjert enn noen gang før. Og kanskje det er det til syvende og sist får denne forestillingen til å fungere på sin egen merkelig elskverdige måte med tinfoil-hatt. Det er ingen blunk til publikum, subtile eller på annen måte - men ingenting OA gjør er alltid subtil. I stedet er det som vises på skjermen et produkt av en gruppes helhjertede dedikasjon, ikke bare til noe som er fullstendig latterlig mesteparten av tiden, men også til det faktum at selve tingen de er så dedikerte til må være latterlig for å arbeid. Når det gjelder ambisiøse serier, er det egentlig ingenting som ligner OA, og selv om kjørelengden din sikkert vil variere, er det vanskelig å ikke sette pris på den store skalaen til hva Marling og Batmanglij prøver å gjøre, selv om det til tider er vanskelig å skjønne hva det egentlig skal være.

OA del II begynner å strømme fredag ​​22. mars 2019 kun på Netflix.

Hvordan Squid Game ville se ut som Disney-animasjonsfilm

Om forfatteren