Premieren på Get Down-serien er levende, rotete og vilt ambisiøs
[Dette er en anmeldelse av The Get Down seriepremiere. Det blir SPOILERE.]
-
2016 har vært et ujevnt år for TV-dramaer satt rundt musikk – industrien, den kreative siden eller hvor som helst i mellom. HBO'er Vinyl blåste inn som en orkan med sin Martin Scorcese-regisserte premiere, men stormen fra regissørens innsats ga snart plass til ytterligere ni episoder som hang som lunken virga og fordampet før de nådde jord. I mellomtiden, Showtime's Roadies tok veien mindre reist – ved at det ikke løfter hele karakterer fra Gale menn – i sin monologtunge undersøkelse av familiedynamikken bak kulissene som er med på å få et bands langrennsturné til å fungere. Ingen av seriene ble eller har blitt spesielt godt mottatt av de fleste kritikere og rangeringene (og påfølgende kansellering etter fornyelse av Vinyl) antyder at magien med å lage musikk ennå ikke har oversatt seg til en transcendent ukentlig seeropplevelse.
Alt dette er satt til å endre seg når Netflix faller The Get Down, et yrende, levende og ofte vilt ekstravagant blikk på hiphopens fødsel på slutten av 1970-tallet. Presentert i stor grad gjennom øynene til Ezekiel (Justice Smith), en ung "ordsmed" forelsket i sin barndomsvenninne Mylene (Herizen F. Guardiola), en ambisiøs discostjerne, serien følger ham og hans ledsagere, brødrene Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.), og graffitikunstneren Marcus 'Dizzie' Kipling (
Resultatet av en ofte forsinket, ublu dyr produksjon (serien har premiere to og et halvt år etter å ha blitt annonsert med en rapportert prislapp på 120 millioner dollar) The Get Down begynner som en 90-minutters episode regissert av Luhrmann. Alle regissørens varemerke, drivende blomstrer er utstilt, mens han pliktoppfyllende pålegger sin forkjærlighet for overdådig opptog på et usannsynlig sett med karakterer og setting: svarte og latino-ungdom som bodde i South Bronx på slutten av '70 tallet. Selv om slike detaljer er langt unna regissørens forgyldte tilpasning av F. Scott Fitzgeralds Den store Gatsby, mange av de tematiske elementene forblir de samme.
I sin kjerne, The Get Down kan være en enda mer potent destillasjon av den amerikanske drømmen enn regissørens anakronistiske, grønnskjermede visjon med Leonardo DiCaprio i hovedrollen. Luhrmanns karakterer her er underprivilegerte tenåringer som bor i de ytre bydelene, noe som betyr seriens tilnærming til Ezekiels eventuelle stige (bekreftet av en unødvendig åpningssekvens satt i 1996) gir den en aspirasjonsspesifisitet som mangler i hans siste innsats. Samtidig fjerner bekreftelsen på suksess så tidlig historien om noen av innsatsene, og omkanaliserer publikums investering i Esekiel og Shaolin Fantastic in one fokuserte først og fremst på sistnevntes innflytelse på førstnevnte, mens han fortsatt fant tid til å ta opp Ezekiels på igjen, av igjen romantikk med Mylene.
Premieren truer med å presse serien inn i narrativt matematisk territorium, men den ekspansive birolle som inkluderer Jimmy Smits som lokal utvikler Francisco 'Papa Fuerte' Cruz og Giancarlo Esposito som Mylenes overbærende far pastor Ramon Cruz tilbyr nok i veien for tangentielle historielinjer og utviklinger for å hjelpe til med å fylle episodens overdimensjonerte spilletid. Det samme gjelder Shaolins delplott som jobber på en nattklubb, som introduserer seriens nærmeste ting til en direkte antagonist i "flygangsteren" Cadillac, spilt av Yahya Abdul-Mateen II som gjennomsyrer karakteren med så mye hip-ristende diskotek at han øyeblikkelig blir den mest magnetiske personligheten på skjerm. I mellomtiden Ron Cephas Jones fra Mr. Robot (vel, tidligere) som Kipling-brødrenes far, Amerikanerne' Brandon J. Dirden som kjæresten til Ezekiels tante, og Yolanda Ross som engelsklærer Ms. Green sørger for at serien alltid har mye på gang og at gode skuespillere får det til, selv i periferien.
Serien er fylt til randen, en som truer med å renne over når som helst. Gitt regissørens forkjærlighet for overflødighet, er det ikke overraskende å innse The Get Down kan overdrive det, selv i begynnelsen. Mellom Papa Fuertes planer om å bygge rimelige boliger for Latino-samfunnet, hans brors rekkverk mot Mylenes drømmer om stjernestatus og åpenbare tenåringshandlinger opprør, og en torvkrig mellom en latino-gjeng og narkotikabransjen ledet av Cadillac og moren hans på nattklubben deres, det er så mye som skjer i de første 90 minutter at hvis The Get Down ikke forankret seg i Esekiels forsøk på å bevise sin ordsmed bona fides, kan det ende opp i et hav av potensielle historielinjer. Det vil si at showet er spredt i store deler av den første episoden, og for en serie om raps fødsel er det overraskende lite av det – eller hint til det – de første 90 minuttene. Dette reiser et kjent spørsmål om enda en spillefilmregissør som retter oppmerksomheten mot serialisert TV og hvordan forskjeller mellom film og TV byr på noen unike utfordringer ved at historiefortellingen, med så mange timer å fylle, truer med å bli for overdrevent. diffuse.
I dette tilfellet kan forventningen ha vært at Luhrmann skulle overdrive Netflix binge-watch modell som gjør strømmegigantens originale programmer til 8 til 13-timers filmer mer enn TV serie. Men som The Get Down går fra premieren til de første 6 av 12 planlagte episoder (den siste halvdelen forventes å falle i 2017), viser serien en overraskende vilje til å spille episodespillet. At skiftet bort fra over-serialisering gir ikke bare senere avdrag en sjanse til å fokusere på mindre, lettere å fordøye historielinjer; det gjør Ezekiels mikrofon på slutten av premieren til en langt mer tilfredsstillende avslutning på langfilmen enn om episode 2 hadde tatt seg opp umiddelbart etterpå.
Det er fortsatt god plass for showet å vokse og å utforske forholdet ikke bare til sentrale karakterer, deres nabolag og sosioøkonomiske omstendigheter, men også innbilskheten til serien seg selv. Ser på The Get Down kan noen ganger føles som om serien ikke er så fokusert på kjerneelementet som den kunne vært – den lener seg litt for mye på nevnte 1996 flash forward som begrunnelse for dette – men samtidig, Lurhmann, sammen med Grandmaster Flash og en fantastisk ensemble av unge skuespillere, har skapt en så levende, innlevd setting i sentrum av denne ville nye serien at det er vanskelig å stille spørsmål ved metodene hans.
Til slutt, The Get Down kan være et rot til tider, men det er et rot med noen seriøse ambisjoner. Det er vanskelig å utsette en serie for å være kaotisk når den ønsker å gjøre noe så underholdende som denne serien er.
-
The Get Down episode 1-6 er tilgjengelig i sin helhet på Netflix.
Fase 4 kan introdusere en MCU-karakter like sterk som Odin
Om forfatteren