Dariusz Wolski, Janty Yates og Harry Gregson-Williams Intervju: The Last Duel

Ridley Scotts Den siste duellen forteller historien om den siste sanksjonerte duellen i Frankrike gjennom tre forskjellige synspunkter. Det er ridder Sir Jean de Carrouges (Matt Damon), hans godsmann Jacques Le Gris (Adam Driver), og Carrouges' kone Marguerite (Jodie Comer), som anklager Le Gris for å ha voldtatt henne. Filmen ble skrevet av Nicole Holofcener, sammen med stjerner Damon og Ben Affleck fra en bok av Eric Jager.

Screen Rant snakket med Den siste duellen komponist Harry Gregson-Williams, kostymedesigner Janty Yates og kinematograf Dariusz Wolski om å lage den historiske filmen og bringe de forskjellige historiene til live.

Screen Rant: Hva var det beste med å samarbeide med Ridley Scott og hverandre?

Harry Gregson-Williams: Whatten han virkelig er åpen for er å slippe kreativitet inn i verdenen hans. Han er åpenbart en veldig kreativ og inspirerende kar og er givende å jobbe for i så måte, men det som virkelig er tiltalende som komponist er at han ville bringe en film som denne til meg, [eller]

Marsboeren [eller] Kingdom of Heaven - disse er fantastiske, de ser så vakre ut når de når meg.

Jeg husker at marsmannen bare svimlet når jeg så på. Jeg kunne ikke tro at jeg kom til å score denne greia - det samme med The Last Duel. Jeg følte meg virkelig, veldig heldig og litt skremt fordi det å starte er lett det vanskeligste. Jeg mener, det er det virkelig. Det er ganske vanskelig å gi slipp så vel som å fullføre, men en frist vil gjøre det for deg.

Janty Yates: Med Ridley føler jeg meg alltid så takknemlig og heldig for å bli spurt, og det stopper liksom der. Jeg blir alltid helt livredd, hvert prosjekt er så skremmende. Og så har vi bare en stor briefing-økt, og jeg drar liksom derfra.

Hans veiledning er viktig fordi han er veldig bevisst. Han er en ekstraordinær inspirasjon, han vil bare sitte og tegne en hjelm eller noe sånt. Han har så mange ideer [og] jeg er bare en tilrettelegger for hans geni og hans visjon.

Darius Wolski: Jeg vokste opp med filmene hans, og jeg er bare så heldig å fotografere dem. Det er flott. Det er helt topp; veldig visuelt, veldig nyskapende, utfordrende seg selv, utfordret alle rundt seg. [Det er en] veldig kreativ atmosfære her.

Jeg er nysgjerrig på dere tre om det var noen subtile endringer dere gjorde mellom de tre forskjellige POV-ene?

Harry Gregson-Williams: Vel, absolutt, og det jeg var i stand til å fokusere på [var] at det var i tre kapitler [med] tre hovedpersoner i filmen. Jeg hadde lagt ut noe tematisk materiale for hver av karakterene under kapittel én, og etter hvert som vi kom inn i kapittel to og mer inn i Jacques Le Gris' historie Jeg klarte å fokusere mer musikalsk på det, og likeså med Marguerite på slutten.

Men vi pratet tidligere om et par nøkkelscener som på mange måter kunne ha vært engangsscener, som når Carrouges kommer tilbake fra å kjempe mot skottene eller en av krigene hans - han har vært borte. Og han kommer tilbake i løpet av det andre kapittelet, men når vi gjør hvert kapittel, ser vi denne litt forskjellige POV-en til ham komme tilbake. Og tredje gang ser vi Margueritehas ta på seg en spesiell kjole som hun har laget. Og han fornærmer henne totalt foran alle andre. Jeg tror det er kraften i denne filmen; vi ser alltid røttene til kvinnehat finne sted, slå rot der i middelalderens Frankrike.

Darius Wolski: We gjorde ingen ekstravagante stilistiske endringer fra en historie til en annen. Men det er bare subtile finesser og uansett hva historien krever. Men det meste er i forestillingen. Vi fotograferer det rett og slett som det er, nesten på samme måte.

Den største forskjellen er kanskje når vi fotograferer det siste kapittelet, Marguerites versjon som hennes POV er litt mer inn i ansiktet hennes. Men alt annet er i utgangspunktet historiedrevet. I den første historien [Carrouges' historie] er det ikke et problem – kjolen hennes – og i historien hennes møter hun ydmykelse etter å ha prøvd å gjøre en innsats.

Gitt at vi er i denne middelalderperioden, brukte du instrumenter som du vanligvis ikke ville inkorporert når det kom til å komponere? Var det en stor utfordring å komme inn i den tiden?

Harry Gregson-Williams: Det foregår på 1380-tallet, absolutt, jeg trengte å bringe noe til bordet som var troverdig middelaldersk. Ridley sa videre til meg flere anledninger, "Det er ingen premier for autentisitet, men det kan være premier for perfekt historiefortelling". Poenget er at på 1380-tallet var det egentlig ikke så mange instrumenter til rådighet, kanskje en gammel trefløyte eller tromme.

For å kunne hjelpe historien her og bringe noe til festen, trengte jeg å bruke et orkester med forskjellige stemmer av forskjellige like. Og faktisk, noen instrumenter, hvis du hører dem, kan du bli tilgitt for å tenke på at de er fra den tiden, faktisk ble de utviklet litt senere.som forløperen til fiolinen, forløperen til celloen, de er viola da gambas. Faktisk holdes buene under hånden, litt vanskelig [hvis du tenker på det] nå.

Du kjenner igjen at det er et strengeinstrument, men det har et annet antall strenger og buen holdes på en annen måte. De lager en ganske nasal lyd, den er ganske rusten. Jeg kom over dem først på Kingdom of Heaven, og vi pleide å gjøre det i Kingdom. Igjen var de ikke pperfekt, autentisk korrekt for tiden, men de tjente en hensikt, og det er egentlig det det handler om.

Ridley sa at dette ikke er en dokumentar. Og det er det ikke. Det var ikke ment å dokumentere hvordan ting ville høres ut på den tiden. Så fra et musikalsk synspunkt, ser jeg bare på å prøve å følge historiens bue, og forhåpentligvis bringe deler til sensoren til betrakteren som ikke nødvendigvis er oppe på skjermen.

Det mest slående kostymet for meg var Jodie Comers svarte antrekk under duellen. Jeg vil gjerne høre hvordan du nærmet deg det utseendet.

Janty Yates: Vel, faktisk hadde Ridley tegnet henne på stillaset bare i svart. Jeg fikk også en referanse til et bilde av en kvinne med høy krage, som et halskjede, men et stoff med høy krage, og den var ikke festet til kjolen. Så jeg laget en av dem, og vi fortsatte med en enkel svart kjole til Jodie, og han elsket den. Ridley elsket det, og derfor ble jeg bare litt gal med stoffeneOg fant dette fabelaktige - vel kjøperen min fant det for meg, jeg må si - fabelaktig stoff som jeg er så glad for er på en av de nye plakatene på nært hold, som er genialt. Jeg får stoff i nærbilde.

Takk for at du elsket den kjolen, jeg var sint for den.

Alle dere jobber med House of Gucci neste. Hvis du kunne beskrive med noen få ord hva vi har i vente, hva ville du sagt?

Harry Gregson-Williams: Prangende. Faktisk, det motsatte av det vi nettopp har snakket om, ikke for subtilt. Moro, moro, moro. Mye moro.

Janty Yates: JEGdet var mye moro. Det var helt over toppen, kjempegøy å gjøre.

Darius Wolski: Yeah prangende, mange blink. Fordi det er en moteverden, så det er mye blitsfotografering.

Den siste duellen spiller nå på kino.

GOTG 3: Adam Warlock er koblet til Rocket Raccoon - Teori forklart

Om forfatteren