2020 hadde to Body Snatch-filmer utgitt på juledag
Få mennesker kunne ha gjettet at de to store strømmingsutgivelsene på juledag, Wonder Woman 1984 på HBO Max og Sjel på Disney+, ville begge inneholde fortellinger om kroppssnap. Til tross for at de er veldig forskjellige filmer, er det interessant å se hvordan begge bruker denne historien til å skape konflikter. Men ikke alle kroppsbytter er skapt like.
Kroppsbytte burde være kjent territorium for de fleste kinogjengere, siden det ikke er mangel på gode kroppsbyttefilmer i løpet av de siste tiårene. Kriteriene er enkle nok: ta sinnet, essensen eller sjelen til en karakter og legg den inn i en annen, og omvendt. Slik er premisset for filmer som nylig Jumanji filmer, Navnet ditt, eller et hvilket som helst antall Fryktelig fredag iterasjoner. Også kvalifiserende er filmer som tar hovedpersonen deres og setter dem inn i en helt annen kropp, uten å implisere en annen sjel å bytte med. 13 Pågår 30, eller Tom Hanks sin klassiker Stor vil falle inn i denne kategorien. Når du ser på disse to juledag 2020-utgivelsene, er det tydelig at de faller inn i en av disse to kategoriene.
Pixar sin Sjel bruker mye av tiden sin på det kroppslige, enten det er Joes sjel som prøver å vende tilbake til dens komatøse kropp, eller hans kattepersonlighet som prøver å bytte likheter med hans 22-piloterte form. Kroppsbyttet her sentrerer rundt sistnevnte. Når Joe ser sjansen til å vende tilbake til kroppen sin i koma, hopper han for tidlig gjennom Moonwinds portal og tar uforvarende 22 med seg. De to havner i feil kropp: 22 havner i Joes kropp, og Joe havner i terapikatten. Den påfølgende andre akten ser de to karakterene styre feil kropper mens de navigerer i New York, forbereder Joe på Half Note-opptredenen hans og finner en måte å rette opp sin kroppslige situasjon på.
Mens Sjel fokuserer på to karakterer i feil kropp, den HBO Max-utgivelse Wonder Woman 1984 bruker sin kroppsbytte i en mer enestående forstand. I oppfølgeren til 2017-filmen ønsker Diana på Dreamstone at hennes tapte kjærlighet Steve Trevor skal komme tilbake. Senere, på en Smithsonian-galla, snakker en gentleman til henne med Steves siste ord, og hun oppdager at dette er Steves ånd gjennomsyret av en annen kropp helt uten samtykke. For publikums skyld illustrerer følgende scene at mens han kan se ut som Kristoffer Polaha til verden, vil han lese som den mer kjente Chris Pine for publikum og Diana heretter. Det er ingen narrativ drivkraft til å bytte tilbake, og ingen andre karakter er koblet fra kroppen.
Forskjellen mellom disse to kroppssnap-narrativene ligger i utførelsen deres. Sjel's andre akt følger nærmere Fryktelig fredag modell i sin to-tegn-bytte, mens Wonder Woman 1984Steve Trevor har ingen aktiv motpart som prøver å finne veien tilbake til sin egen kropp i tråd med Stor eller 13 Pågår 30. Dessuten er bruken deres forskjellig: Sjelkroppsbytte skaper drivende konflikt som driver fortellingen gjennom sin andre akt, mens Wonder Woman 1984 bruker enheten til å løse problemet med å bringe tilbake Chris Pine for oppfølgeren. Uavhengig av deres bruk, er ingen av filmene basert på kroppsbytte i den grad de nevnte prototypene. Forskjeller til side, er det fortsatt en bemerkelsesverdig tilfeldighet at disse to juledagsutgivelsene - ingen av dem var opprinnelig planlagt for streaming-debuter - tilfeldigvis brukte det samme narrative verktøyet, om så bare for en liten hensikt.
Netflix: Hver film og TV-serie lanseres i november 2021
Om forfatteren