Ville Wonder Woman 1984 vært like splittende med en teaterutgivelse

Med Wonder Woman 1984 å være blant de første til å tåle en simultan streaming og teatralsk utgivelsesmodell, et spørsmål kommer naturlig frem i forhold til om en slik faktor var skyld i filmens polariserende publikum respons. Etter å ha fått en solid kritisk respons i forkant av den offisielle utgivelsen, mistet filmen snart sin Sertifisert Fresh-vurdering på Rotten Tomatoes dager etter at de er blitt tilgjengelige for allmennheten. Hva forårsaket dette bratte fallet i anmeldelser? Underskåret de enestående utgivelsesmetodene filmens sjanser til suksess, eller gjorde filmen det helt av seg selv?

I denne oppfølgingen til 2017 Drømmedama, vises den titulære helten i 1984, der Diana møter en artefakt som gir ønsker mens hun jobber på Smithsonian. Når den ondskapsfulle Maxwell Lord (Pedro Pascal) tar denne Monkey's Paw-talismanen for seg selv, setter han i gang en katastrofal serie av hendelser som truer selve livet. Naturligvis må Diana overvinne fiendene sine så vel som sine egne personlige tilknytninger for å redde menneskeheten. Til slutt er det hennes bønn til verdens borgere at de gir avkall

deres mange Dreamstone-ønsker for hverandres skyld som redder dagen. Et helt rimelig svar til forgjengeren, etter lignende temaer og moral, Wonder Woman 1984 burde vært dissekert for sine fordeler som en film alene.

Men da filmen ble annonsert som Warner Bros' pioner for deres nylig inngåtte avtale med HBO Max, krevde dette enestående trekket plutselig oppmerksomhet. Ville en storfilm med teltstang-superhelt passe sammen med strømmeplattformen? Ville den samtidige utgivelsen undergrave teaterinntekter og billettsalg? Kan denne kanarifuglen fortsatt høres ekko gjennom kullgruven? Faktisk tjente filmen fortsatt pandemiens høyeste billettmerke, så spørsmål om suksessen må forklare denne objektive gevinsten fra filmens side. Likevel har publikumsresponsen fortsatt å polarisere: noen fans elsker den ferske versjonen av franchisen som er tilgjengelig direkte fra sofaen i stuen, andre avviser dens mange feil. Men ville disse problemene bli forenet av en tradisjonell utgivelsesstruktur?

Hvordan Wonder Woman 1984s HBO Max-utgivelse påvirket reaksjonen

En teltstangfilm er ment å holde opp et studios bunnlinje. Det er det mest bankable prosjektet i deres arsenal, hvis økonomiske suksess nesten er forhåndsbestemt unnfangelse, og som i stor grad vil betale for de uunngåelige tapene de pådrar seg på mer risikable, mindre egenskaper. Wonder Woman 1984 passer til denne beskrivelsen, med et innebygd publikum fra karakterens store fanbase, fortsatt beskyttelse fra seere av den forrige kinofilmen, og et betydelig budsjett for å støtte gravitas av en slik event-film. Men da Warner Bros solgte distribusjonsrettighetene for dette og andre prosjekter i pipeline til HBO Max, de gjorde det til en pris de håpet ville kompensere for de tapte inntektene de ville pådra seg ved å underbyre teaterboksen deres kontor. Det de ikke klarte å redegjøre for var måten denne modellen ville kollidere med naturen til teltstangfilmen deres.

En betydelig del av lokket for nyere teltstangfilmer er teateropplevelsen. Filmer som de i Stjerne krigen oppfølgertrilogi, MCU eller til og med Nolan storfilmer deler i én definerende egenskap: skue. IMAX-skjermene, kjøretiden på to og en halv time, det massive effektbudsjettet: alle disse utgjør til sammen mye av impuls for publikum til å reise seg fra sofaen, inn i bilene og bruke ublu beløp på popcorn og soda. Men pompen og omstendighetene til en teltstangfilm kan fjernes ved å se den samme sted som du får C-SPAN, å fjerne noe viktig går tapt fra opplevelsen. Opptoget er borte.

Denne tapte komponenten strekker seg lenger enn bare å gå glipp av beinrystende lyd og en fantastisk visuell opplevelse. Uten disse distraktorene blir publikum overlatt til å velge hver eneste historieavgjørelse filmen tar. Med muligheten til å pause filmen etter eget skjønn, var hjemmepublikummet tilbøyelig til å stoppe opp og vurdere etikken ved Steve Trevors retur, nyansene i Pascals hammy-vending som Max Lord, og mange andre særheter og gaffer som presenterer seg i filmen. Selv om fokus på disse tilleggskomponentene går glipp av poenget med en storfilm, actionfylt superheltfilm, blir de plutselig levedyktige bekymringer i fravær av skuespill.

Wonder Woman 1984 ville fortsatt ha vært splittende på kino

Dette betyr imidlertid ikke at selve skjermen er viktigere enn filmen som spilles på den. I Hollywoods kjerne har det vært en lenge høyt verdsatt (men nylig utfordret) tro på at en god film rett og slett er en god film, og resten av dikkedarene og feiringen er bare vinduspredning. Hvis Wonder Woman 1984 hadde spilt utelukkende på strømmeplattformer, kan det kanskje slås fast at det var dette som dømte suksessen. Men det gjorde det ikke. Tilsetningen av WW84s teaterforestilling, utfordrer forestillingen om at dens splittelse bare var et produkt av en uheldig utrulling.

Enten den hadde hatt en tradisjonell utgivelse eller ikke, Lure på Kvinne 1984 fortsatt ville helt sikkert ha fått kritikk fra noen nysgjerrige fans om hvorfor Steve Trevor var det brakt tilbake, og om Dianas gjenforening med hennes tapte kjærlighet utgjorde overgrep mot Steves uvitende vert. Publikum og kritikere ville hatt rikelig anledning til å kritisere filmens mangel på handling sekvenser, og dens manglende evne til å gjenerobre lynet-i-en-flasken fra forgjengerens No Man's Land scene. Noen kan fortsatt ha likt temposkiftet fra 2017-filmen, og gledet seg over rolleombytningen som viser at Diana introduserer en forvirret Steve til åttitallet i stedet for at Steve viste den allmektige, men situasjonsmessig uvitende Diana hvordan verden fungerer på begynnelsen av det 20. århundre. Men andre kan fortsatt ha beklaget det mangel på kapitalisering av åttitallsestetikk, et trendy tiår som fortjente langt flere nåledråper enn det fikk i filmen.

Til syvende og sist, den enestående utgivelsesmodellen som Wonder Woman 1984 ble den uvitende mesteren spilte en ikke ubetydelig rolle i filmens splittende kritiker- og publikumsmottakelse. Hjemmemediet undergravde sin teaterutgivelse, og tapet av skuespill avslørte sprekker i en historie som ellers ville ha rettet seg opp ved å levere på actionsekvenser og kjent sjanger elementer. Men til syvende og sist bestemmes en films verdi for det meste av selve filmen, og problemene og styrkene som definerer WW84 ville ha vedvart i en nominell utgivelsesmodell akkurat som de gjorde i sin nåværende teatralske komponent.

GOTG 3: Will Poulter kommenterer at Adam Warlock er sterkere enn Thanos

Om forfatteren