Wonder Woman 1984 Soundtrack: Every Song In The Sequel

Til tross for 80-tallsinnstillingen, er det relativt få nostalgiske poplåter i Wonder Woman 1984 drysset midt i Hans Zimmers scoring. Når det er sagt, er det absolutt fortsatt noen ikoniske låter i filmen som skal følge åttitallets produksjonsdesign og markedsføringskampanje. Det gjør kanskje ikke for sitt valgte tiår hva Galaksens voktere gjorde for 70-tallet, og det er absolutt mangel på nål-slipp-øyeblikk, men Wonder Woman 1984 har fortsatt noen få klassiske hits.

Etter å ha reddet verden under første verdenskrig, ser det ut til at Diana har tilbrakt de mellomliggende tiårene delt mellom å utføre heltehandlinger og sorgfullt mimring om sin tapte kjærlighet, Steve Trevor. I 1984, mens hun jobbet ved Smithsonian Institute i Washington DC, og hennes kollega, Barbara Minerva. møte en ønskebevilgende artefakt kalt Drømmesteinen. Etter at hennes oppfylte ønske bringer Steve tilbake, innser Diana at drømmesteinen ikke er alt det ser ut til, og at hun må redde verden igjen før den blir fortært av oljemagnaten Max Lords grådighet.

Men selv om noen fans spekulerte i at denne nye DCEU-filmen ville hengi seg til lydene fra tiden med en mengde synthpop sanger fra tiåret, gjør filmen hyppigere bruk av Hans Zimmers orkestermusikk for å understreke dens kraftfulle øyeblikk. Likevel, her er sporene som kom inn i filmen:

• "Velkommen til Pleasuredome" - Frankie drar til Hollywood
• "MEG." - Gary Numan
• "Voi Che Sapete" - Wolfgang Amadeus Mozart
• "Adagio i d-moll" - John Murphy
• "Jeg vil ikke forlate deg" - Clinton Shorter
• "Biler" - Gary Numan
• "Rio" - Duran Duran

Advarsel: SPOILERE fremover for Wonder Woman 1984.

Den første sangen som spiller i det som er i ferd med å bli den mest innbringende filmen av pandemien er "Velkommen til Pleasuredome." Dette sporet spilles mens Diana går inn i Smithsonian-gallaen, og fortsetter mens Barbra og Max Lord snakker om butikken mens sistnevnte prøver å få tilgang til Dreamstone. Senere i gallaen kommer "MEG.," spiller svakt i bakgrunnen senere under gallaen da Diana blir plaget av en kollega som skryter av hans tilgang til Det hvite hus mens hun søker etter Barbara og Lord (og like før hun møter Steve Trevor).

"Voi Che Sapete" av Wolfgang Amadeus Mozart spiller mens Diana tar Steve gjennom D.C. og fanger ham opp på alt han har savnet gjennom årene, og selv om det har sin opprinnelse på 1700-tallet, er det faktisk en 17.80-tallet spor. Etter et langt stykke av andre akt scoret av Zimmers temaer, "Adagio i d-moll," opprinnelig komponert for Danny Boyle-filmen fra 2007 Solskinn, finner veien inn i dette blant mange andre prosjekter. Her vises det i to former (orkesterblandingen og det vanlige sporet) når Diana tar den smertefulle beslutningen om å gi avkall på ønsket og forlate Steve i fortiden, og kort tid etterpå når hun lærer å fly.

Endelig, "Jeg vil ikke forlate deg" spiller under den nest siste scenen mens Diana går gjennom en snødekt markedsplass hvor hun finner mannen hvis kropp hadde vært bebodd av Steve Trevors ånd i store deler av filmen. "Biler" og "Rio" spiller over studiepoengene; det ville ikke vært mye av et åttitalls-tema lydspor uten Duran Duran.