Premiereanmeldelse av Shudder's Creepshow Series
Ved å restarte, gjenopplive eller gjenopplive skrekkantologien fra 1982 Skrekkforestilling, Shudder og utøvende produsent Greg Nicotero (De vandrende døde) har mye å leve opp til, og det viser seg å være en byrde den nye streamingserien ikke er helt i stand til å bære i sin morsomme, men noe ujevne premiere.
Den originale filmen ble skrevet av Stephen King og regissert av skrekkmaestro George Romero, og startet en slags franchise som skapte to oppfølgere og en rekke lignende antologiske filmer og TV-serier, noen med sine egne vandøde maskot som Skrekkforestilling's the Creep. Inspirert først og fremst av skrekk og gru som finnes i EC Comics, brukte filmen sitt unike format til å omfavne et bredt spekter av historier, fra det legitimt skumle til det grove til det ironiske og morsomme. Og i sin streaming-oppstandelse har den nye serien som mål å gjøre det samme med et par korte episoder som varierer voldsomt når det gjelder ambisjoner og gjennomføring av deres respektive historier.
I motsetning til Netflix sin alt-på-en-gang-metode for bingeable TV,
Gitt mengden historier serien har for hånden – den første 6-episoders sesongen består av 2 historier per episode – er den ment å være litt som en buffé av skrekk. Det vil si at kvaliteten på historiene og historiefortellingen varierer voldsomt i enkelte tilfeller, med enkelte episoder bite av litt mer enn de kan tygge og andre som omfavner de ultralave budsjettrestriksjonene til deres fordel.
Eksempel: seriepremieren, som består av de nevnte «Grå materie» og «Hodets hus». På papiret har ‘Gray Matter’ det som skal til for å få serien i gang på rett fot. Den er basert på en Stephen King-novelle med samme navn, regissert av Nicotero, og har hovedrollene Giancarlo Esposito, Tobin Bell og originalen. Skrekkforestilling alun Adrienne Barbeau. Det er en tiltalende rekke talenter som burde vært et hjemmeløp. I stedet ender historien opp med å gå seg vill i utstilling og tilbakeblikk, og kartlegger en manns subtekstuelle avstamning inn i alkoholisme og sorg ved å forvandle ham til et klissete monster som fortærer alt som lever i sitt sti. Synes at Blobben men som fortalt fra blikkets sønns synspunkt - som i dette tilfellet er altfor gammel til å muliggjøre fars drikkevaner, spesielt når hans foretrukne øl er befengt med en mugg som forvandler ham til møkk monster.
Så velmente som segmentet er, er «Gray Matter» til syvende og sist for hemmet av seriens budsjett- og tidsbegrensninger, og etterlater lite rom for enhver form for utforskning av Esposito eller Bells karakterer, enn si å rettferdiggjøre deres tilstedeværelse utover publikumstiltrekkende navn Anerkjennelse. Men den slags anerkjennelse går bare så langt når materialet er så tynt. Forfatterne Philip de Blasi og Byron Winger (Pendleren) prøv å krangle historien til et håndterlig rom, og stole mest på voiceoveren til Christopher Nathan mens han herlig Barbeaus butikkeier med en nøktern fortelling om faren som bukker under for sin sykdom/avhengighet og går over til en ugjenkjennelig monster. Denne tilnærmingen gir Esposito og Bell for lite å gjøre, opp til en inkludert skapningens store avsløring, noe som er tilfredsstillende fra et praktisk effektsynspunkt, men klarer ikke å heve historiens åpenbare metafor utover det som allerede har vært etablert. Dessuten formidles den større implikasjonen av skapningens appetitt via en forvirrende sluttscene som - igjen, sannsynligvis på grunn av budsjettmessige begrensninger - sliter med å formidle de globale implikasjonene av møkka på riktig måte monster.
I motsetning til dette er ‘The House of the Head’ mer vellykket, men langt mindre ambisiøs i sin historiefortelling. Skrevet av Josh Malerman (Fuglekasse) og regissert av John Harrison (Tales From the Darkside: The Movie), bygger den korte shortsen et effektivt og til slutt nervepirrende spenningsnivå med lite mer enn et lite barn og hennes hjemsøkte dukkehus.
Cailey Flemming spiller Evie, en liten jente hvis familie av dukker er plaget av et avkuttet lekehode med et eget sinn. Det er et enkelt og effektivt premiss som gjør god bruk av det antologiske formatet og tids- og budsjettbegrensningene der. Malerman og Harrison kaster ikke bort tid med utlegging eller forklaring; Situasjonen er som den er, og mangelen på avklaring forsterker spenningen og det skumle, ettersom Evies interaksjoner med hodet blir stadig mer belastet - ikke bare for hennes tilsynelatende animerte familie av dukker, men også for henne og henne foreldre.
Begge delene er overraskende sedate, spesielt med tanke på at det var de som ble valgt ut til seriepremieren. Hva mer, the Creep, men teknisk imponerende, sliter med å gi Skrekkforestilling en følelse av identitet bortsett fra å være en gjenkjennelig komponent i den originale filmen. Siden dette er en antologi, er det imidlertid grunn til å tro at det beste er i vente. Som SNL, Skrekkforestilling har en båtlast med innhold til disposisjon, så hvis slaggjennomsnittet er litt lavt til å begynne med, er det ikke akkurat på tide å få panikk. Det ville vært i seriens beste interesse å tilby flere episoder på forhånd for kritikere å anmelde og få en bedre følelse av hva Skrekkforestilling har på lager. Som sådan setter Shudders mindre-enn-kommende natur en verdivurdering av den nye originalserien på uke-til-uke-basis.
Skrekkforestillingepisode 1 strømmes for øyeblikket på Shudder.
Fase 4 kan introdusere en MCU-karakter like sterk som Odin
Om forfatteren