'The Wolf of Wall Street' anmeldelse

The Wolf of Wall Street er en opprørende og motbydelig refleksjon av noe veldig ekte - og veldig råttent - i kjernen av samfunnet vårt.

Ulven fra Wall Street transporterer oss tilbake til New York City på slutten av 1980-/tidlig 1990-tallet, hvor Queens-gutten Jordan Belfort (Leonardo DiCaprio) har vært har utrettelig jobbet siden ungdommen for å oppnå den amerikanske drømmen: å bli skitten rik i finansnæringen. Dessverre kom Jordans debut på Wall Street på et tidspunkt da markedet gikk gjennom en av sine største nedturen, og etterlater den sultne og ambisiøse unge mannen i en karriere villmark uten sans for retning.

På jakt etter en sti gjennom skogen snuser Jordan på jobben hos et lite pengeselskap - et sted fylt med den typen slubber som aldri har sett en ekte ulv på jobb. I løpet av måneder tjener Jordan penger, og han går raskt videre til en større visjon: Å åpne en handel firma sammensatt av vennene hans og andre grove selgere som ikke har noe imot å svindle folk i jakten på personlig gevinst. Men med narkotika, penger, kvinner og alt overskudd som flyter over livet hans, blir Jordans regjeringstid som «The Wolf of Wall Street» snart truet av et statskupp ledet av en nådeløs FBI-agent (Kyle Chandler).

Markering av det femte samarbeidet mellom mesterfilmskaperen Martin Scorsese og hovedmannen Leaonardo DiCaprio, Ulven fra Wall Street er intet mindre enn et strålende og marerittaktig portrett av det sanne ansiktet bak USAs grådighetskultur, som klarer å imponere, underholde, fornærme og direkte skremme – ofte på en gang. Det gjør med stammekretsen i finansnæringen hva Gode ​​gutter gjorde mot stammen av den italienske mafiaen - og uten tvil gjør det bedre enn Gode ​​gutter (sikkert bedre enn det lignende temaet American Hustle).

På overflaten, Ulven fra Wall Street er en svart komedie karakterstudie som er gjennomvåt av skitt. Tilpasset fra memoarene med samme navn av den ekte Jordan Belfort, manuset av Boardwalk Empire skaperen Terrence Winter bruker voice-over-fortelling som en innrammingsenhet (som Gode ​​gutter) for å la Belforts historie utfolde seg «på hans eget språk», for å si det sånn. Både voice-over-fortellingen og scenene i ensembledialogen er raslet av med en skarp og illebefinnende åpenhet som er nesten poetisk i sitt rene nivå av grovhet – og også mørkt morsom for en overraskende mengde av filmens 3-timers spilletid. Når det gjelder frekk-komedier, er dette en av de kjekkere og vittigere laget på en stund - hvem visste at Scorsese og Winter kunne slå Farrelly Brothers i deres eget spill?

Men i hendene på en av de mest mesterlige visuelle historiefortellerne som finnes, blir det som er en raunch-com/biopic på overflaten forvandlet til noe mye mer betydningsfullt og relevant. Bak den lavbrynte fasaden, Ulv fra Wall Street er faktisk en strålende dekonstruksjon av Alpha-dog, "Kill to eat" mentalitet som ikke bare kjører Wall Street, men har på noen måter blitt drivende filosofi for USAs moderne grådighet kultur. Et skarpt kritisk blikk vil legge merke til sømmene til stor filmskaping på jobb – inkludert gjennomføring av tematisk relevant pop-kultur stifter (sanger, filmer, etc.), så vel som visuelle motiver og metaforer ment å formidle den dypere tematiske underteksten til film.

For eksempel: det er et omvendt perspektivbilde av Belforts akolytter samlet foran ham som går igjen gjennom hele filmen – en folkemengde som utvikler seg fra en håndfull blå-krage schmoes i en gammel garasje til (etter hvert) en fullsatt sal full av beundrere fra hele verden. Mye av filmen er også sekvensert i henhold til sirkulære opplevelser av manisk utskeielse karakterene engasjerer seg i om og om igjen - starter i høyfantasi av hedonistisk lokke, men går sakte over til et makabert og perverst sirkus av amoralsk overbærenhet og grotesk oppførsel.

Men selv under de mest motbydelig frekke eller absurd bisarre sekvensene i filmen (se: de som snart kommer til å bli beryktet quaaludes scener), er det en slags visuelt eller auditivt bevis på at alt dette blir gjort med en klar hensikt og hensikt. Denne filmen presser på ting vei forbi punktet av anstendighet – forbi punktet av misunnelse eller beundring, men aldri troverdighet – og det er hele poenget med kommentaren.

Innen Belfort går gjennom sitt uunngåelige fall (og påfølgende oppstandelse), har mannen blitt noe så grotesk og skremmende at mangelen på karakterutvikling i manuset klart kan sees på som en bindende og fordømmende uttalelse - en skremmende erklæring som sier: “Her Amerika, dette er ditt mørke hjerte!” på omtrent samme måte som Daniel Plainview hadde forferdet oss grundig da han kom med sin erklæring om å være "ferdig", mens han satt på huk i sitt eget sløve rot.

I tilfelle av Ulven fra Wall Street, det mest skremmende er ikke at alt dette skjedde (det gjorde det); eller at det skjedde denne måten (det gjorde det); det er at det kan være (les: definitivt er) fortsatt skjer på denne måten: den perverse manien filmen overøser oss i har ikke blitt kurert i det hele tatt - den har blitt en luftbåren smitte som er globalt utbredt og altomfattende. For å parafrasere Gordon Gekko, "Grådighet er bra, og nå ser det ut til at det er lov", og å dømme etter WoWS, vi burde alle være fundamentalt redd for den virkeligheten.

Leonardo DiCaprio og Jonah tjener som legemliggjørelsen av denne manien som har definert en æra. Hill i de sentrale rollene som Jordan Belfort og hans mangeårige venn/medarbeider, Donnie Azoff, hhv. Begge skuespillerne har i oppgave å okkupere sin omfattende skjermtid med en nesten ustanselig brenning av manisk utskeielse, uttrykt gjennom vokabular som ville fått en pirat til å rødme. Hill fortsetter å bevise at evnene hans strekker seg langt utover komedie med lav bryn; Selv om for å være rettferdig, kan det hevdes at hans rolle - med dets småting og absurditet - er akkurat det. Likevel er han stor i det, og stjeler scener til venstre og høyre når han er i dem.

Leo har den mer kompliserte oppgaven å balansere grotesken i Belforts personlighet med øyeblikk av ekte karisma og innsikt - så vel som den tørre vidden og metakomedien brukt av versjonen av Belfort som forteller om eventyr. DiCaprio skinner sterkt på alle tre fronter, uten tvil.

Birollebesetningen er en blanding av breakout-artister (Walking Dead stjerne Jon Bernthal som en Belforts venn/veskemann, eller Pan Am stjerne Margot Robbie som en trofékone vixen); noen morsomme og blunkende cameo-roller (Matthew McConaughey som en Belforts Wall Street-mentor, eller Rob Reiner som sin hissige far, for å nevne noen); og noen få pålitelige skuespillere som styrker noen viktige biroller (Kyle Chandler som FBI-agent, eller Artisten stjernen Jean Dujardin som en korrupt sveitsisk bankmann). Kort sagt, filmen har et fantastisk ensemble, som hver blir utnyttet på best mulig måte av sine evner, uten at det finnes et svakt ledd.

Til slutt, Ulven fra Wall Street er en opprørende og motbydelig refleksjon av noe veldig ekte - og veldig råttent - i kjernen av samfunnet vårt. Noen mennesker vil uunngåelig bli så skremt av den harde sammensetningen av meldingen at de ikke tar hensyn til viktigheten av meldingen; men ved å presentere så mye av det dårlige og stygge bak Wall Street så urokkelig, har Scorsese laget en innsiktsfull – og viktig – dekonstruksjon av USAs moralske erosjon etter årtusenet. Dette er barbarene ved portene våre.

[avstemning id="NN"]

__________________________________________________________________

Ulven fra Wall Streeter på kino juledag. Den er 180 minutter lang og er klassifisert som R for sekvenser med sterkt seksuelt innhold, grafisk nakenhet, narkotikabruk og språk, og for noe vold.

Følg meg og snakk film @ppnkof

Vår vurdering:

5 av 5 (mesterverk)

Titans sesong 3 slutter og alt fremtidig oppsett forklart

Om forfatteren