La den rette vurdere
Jeg måtte bare se den svenske regissøren Tomas Alfredsons tilpasning av John Ajvide Lindqvist-romanen, Slipp den riktige inn, så snart den kom på amerikanske teatre i fredags. Det hadde vært så inderlig sus om hvor bra denne filmen var at jeg som fanatisk tilhenger av vampyrsjangeren ikke kunne ignorere muligheten til å se om filmen levde opp til sprøytenarkomanen.
Vel, etter å ha sett filmen og allerede planlagt en ny visning, kan jeg fortelle deg det Slipp den riktige inn fortjener all ros den har fått: den setter nye standarder for hva en vampyrfilm skal være, og hvordan skrekkfilmer skal påvirke oss.
Filmen speiler romanens handling om en tolv år gammel gutt ved navn Oskar (Kåre Hedebrant). Oskar er ikke som mange av klassekameratene: hans bleke, keitete utseende markerer ham som en outsider; han har morose hobbyer, som å føre en utklippsbok med avisutklipp om de grusomme drapene som skjer like utenfor den lille byen hans. Foreldrene hans er skilt, både mor og far kan knapt kalles voksne, og stakkars Oskar blir slengt frem og tilbake mellom dem som den varme poteten ingen av dem vil holde for lenge. Det er ikke overraskende at Oskar i sine private øyeblikk hengir seg til voldelige fantasier om å myrde mobberne som plager ham hver dag på skolen.
Livet forandrer seg den kvelden Oskar møter Eli (Lina Leandersson), en tolv år gammel jente som har flyttet inn ved siden av ham i det store leilighetskomplekset hans. Oskar oppdager umiddelbart at han har funnet en ånd: Eli er også en ensom, hun lukter "morsom", hun går rundt i snøen uten sko og ingen frakk, hun har aldri sett en Rubix Cube (filmen er satt til 80-tallet, vel å merke), og merkelig nok kommer hun bare ut for å spille om natten. Eli blir raskt glad i rart Oskar, og de to danner et vennskap/valpe-kjærlighetsbånd bare 'tweeners' deler.
Innrøm all denne unge kjærligheten, en rekke rituelle drap begynner å finne sted i Oskars lille by – rett rundt tiden Eli og "faren" hennes flytter inn. Ofrene blir funnet heist opp av føttene, strupen skåret, blod tappet. Det er ingen stor SPOILER å fortelle deg at drapene faktisk blir utført av Elis "far". Men når en av blodjaktene blir feil og Elis far må gjøre et forferdelig offer (du må se det for å tro det) for å beskytte "datteren" hans, Eli blir alene, tvunget til å jakte på sitt eget blod forsyning. Eli har ingen annen beskytter og henvender seg til Oskar, hennes eneste venn, og tvinger den unge gutten til å ta en manns valg om hvem han skal være i en verden av rovdyr og byttedyr.
Slipp den riktige inn er en fantastisk prestasjon når det gjelder retning. I motsetning til så mange amerikanske skrekkfilmer, Slipp den riktige inn slår deg ikke over hodet med åpenbare metaforer eller utslitte plott som knapt holder sammen utover å komme deg fra drapsscene A til drapsscene B. Tomas Alfredson lager filmen som en serie noveller, snarere enn en hel roman. Det jeg mener med det utsagnet er at Alfredson omhyggelig pakker hver scene med detaljer og nyanserte implikasjoner, og hjelper hvert øyeblikk med å formidle så mye, mens han gjør så lite. Som enhver god novelle kan du ta hvilken som helst scene av Slipp den riktige inn og la den stå alene som sin egen kortfilm – og fordi hver scene lykkes så godt med å fortelle sin egen historie, er filmen som helhet i stand til å presentere det som på overflaten virker som en rettfram fortelling, men tatt i sammenheng med alle implikasjoner rundt den, blir historien en kompleks, tett lagdelt moralhistorie som på en grunnleggende måte resonerer med våre emosjonelle kompasser. Alt dette er oppnådd ved å bruke et minimum av filmatiske verktøy: dialogen i filmen er sparsom, det er veldig lite ambient musikk (i utgangspunktet den samme skumle melodien fra traileren som spilles ut i sin helhet), og det nedstrippede formatet bidrar til å gi det nydelige visuelle ekstra pusterommet – kreativt rom som Alfredson jobber med en dyktig hånd, kun de mest mesterlige regissørene besitter.
Innenfor konteksten av en skrekkfilm blomstrer den minimalistiske tilnærmingen virkelig: før et ord i det hele tatt er sagt, er vi allerede dypt investert i Oskar. Vi føler med smerten av hvert eneste slag gutten tar i skolegården, men vi kan ikke unngå å føle en dyptliggende angst hver gang Oskar, alene hjemme, tar med favorittjaktkniven sin ut på gården for å fantasere om å myrde klassekameratene som plager ham. Tjue minutter inn i filmen får Alfredson oss til å gjøre emosjonelle saltomortaler om hvorvidt vi ser på lidelsene til en plukket. nerd, eller en av Columbine-morderne (for å si det i en amerikansk kontekst) som har frøene til en morder sydd av overgrepene til hans formative år. Etter ett og tjue minutt, når Eli først dukker opp, har filmen oppnådd en av de nesten umulige bragdene med å fortelle en god vampyrhistorie: å holde det menneskelige dramaet hevet over monstergalskapen.
Ved å holde ting følelsesmessig forankret, og bruke en "mindre innebærer mer"-tilnærming, gjør Alfredson oss i hjørnet der han vil ha oss. Når det er en visning av vold – det være seg menneske på menneske eller vampyr på menneske – vi føle det og det forstyrrer oss. I denne epoken Vandrerhjem, hvor folk så ofte kan se andre bli lemlestet og myrdet mens de fortsatt ulver ned popcornet en håndfull av gangen, og får publikum til å føle hva som helst er en bragd i seg selv. Slipp den riktige inn tvinger deg til å takle den psykologiske tyngden og den voldelige naturen til overlevelsesinstinktet – og fordi den vekten legges på barn som er bygg på terskelen til ungdomsårene, resonerer alvoret i valgene deres på en dyp måte som voksne (dvs. de som ikke lenger er "uskyldige") aldri kunne Formidle.
Takk Hedebrant og Leandersson for å bringe hovedpersonene Oskar og Eli til live så levende. Jeg kan ikke forestille meg et annet par unge skuespillere som spiller disse rollene. Hedebrant puster unikt pust inn i det som kunne vært en klisjeaktig karakter: den sosiale misfitten. I Hedebrants hender jobber Oskars sære og vanskelige blikk for å gjøre ham til en tredimensjonal og relatabel karakter. Uansett hvilket land du kommer fra, eller hvor du gikk på skole, kjente du en uegnet gutt som var akkurat som Oskar, men samtidig ikke helt han. Leandersson, på den annen side, er en vakker ung skuespillerinne som er på vei til stjernestatus, hvis hun velger å forfølge det. Når Leandersson spiller Eli, har Leandersson et tidløst blikk rundt seg – en som får deg til å spørre om Eli har vært en vampyr i fem dager eller fem hundre år. For å holde monsteret jordet i menneskeheten, behandler Leandersson Elis vampyrisme som en smittsom form for kreft, og fremstiller Eli som den mangeårige pasienten på en kreftavdeling, som ønsker å være fri til å utforske ungdomsårene, selv om det koster livet til de rundt henne. Denne doble gjengivelsen av Eli, som både rabiat rovdyr og plaget offer, er en hovedårsak til at filmens klimaks (og mange av de mer nyanserte plottpunktene) fungerer så plausibelt. Hedebrant og Leandersson viser en enorm kjemi: forholdet deres er Shakespearesk i skala: som kompleks som et middelaldrende par som prøver å jobbe seg gjennom de turbulente omstendighetene til en brystkreft diagnose; men fortsatt like naiv og uskyldig som den første ungdomsforelskelsen vi alle har hatt. Bemerkelsesverdig arbeid fra disse to unge hovedrollene.
Slipp den riktige inn er en så god film at etter bare én visning deler jeg også Tomas Alfredsons sinne over den amerikanske nyinnspillingen som allerede er i gang. Denne filmen trenger ikke lages på nytt: den må dissekeres, slik at flere amerikanske filmskapere kan observere og forstå det faktum at det er subtilitet og nyanser som hjelper filmer å overskride sine medium; skrekkfilmskapere må bli påminnet om at gode skrekkfilmer faktisk HORRIFY oss ved å få dårlige ting til å skje med fullformede karakterer vi faktisk roter etter. Aksjeofre og bøtter med blod være fordømt.
Dessverre for øyeblikket La den retteI spiller bare i L.A. og NYC. Ikke noe ord om den kommer til å få en bredere utgivelse i de kommende månedene (hvis den ikke gjør det, kommer DVDen ut 10. mars 2009, så Netflix den nå). Den amerikanske nyinnspillingen er planlagt utgitt i 2010. Men ikke vent, se denne filmen nå, i sin originale form. Du vil så veldig glad for at du tok deg tid til å sette tennene i det (det obligatoriske vampyr-ordspillet).
Vår vurdering:
5 av 5 (mesterverk)
Robert Pattinsons "Fear" -linje beviser hvorfor han er en perfekt Batman
Om forfatteren