Hvorfor restene er gode

La det være Restene å slå en løpsk kneble om sitcom fra 80-tallet Perfekte fremmede og dens medleder Mark Linn-Baker inn i et merkelig overbevisende, tertiært subplot i løpet av en episode som vakkert undersøker det brede spekteret av følelser serien har blitt så flink til å trylle. Den andre av åtte episoder som utgjør denne siste sesongen er et sterkt eksempel på omfanget til som serien er komfortabel med og i stand til å utføre et bredt spekter av følelser og opplevelser. I løpet av en time beveger episoden seg inn og ut av følelser av sorg, sinne, motløshet, og for en kort stund, Wu-Tang-fylt øyeblikk, ren glede. Det er ondskap og smålighet også kastet inn i blandingen, og som har vært vanlig siden serien fant ikke bare et annet utstyr, men et helt sett av dem i sesong 2, en sjarmerende mengde absurditet og flat-out rarthet.

Det er mye å pakke ut i 'Don't Be Ridiculous'. Det nevnte Mark Linn-Baker-underplottet fungerer som katalysatoren for Nora og Kevin for å dra til Australia, mens de siste øyeblikkene av timen bringer fokus rundt til

Scott Glenn's Kevin Garvey Sr. Den eldste Garvey er antagelig vitne til drapet på en politikaptein ved navn Kevin som uforvarende gikk på kant med flere kvinner i utmarken feilaktig håpet, som så mange andre, at det fantes avgjørende bevis for at den plutselige avgangen ikke var en vilkårlig hendelse, at det var en hensikt bak den, en grunn andre ble tatt, og kanskje viktigst for de som ble etterlatt, et svar og en slutt på det som har vært sju år med å lure på om historien gikk eller ikke å gjenta seg selv.

Forestillingen om behovet for tro og bruken av lidelse som en mestringsmekanisme går gjennom mesteparten av timen, mens Nora tar turen til St. Louis for å undersøke Linn-Bakers påstand. Etter å ha dumpet Noras telefon på toalettet, fortsetter Linn-Baker med å forklare at han – eller rettere sagt noen mennesker han har falt med etter å ha falskt sin egen Avreise og stukket av til Mexico i tre år – kan sende folk til hvor enn den avdøde gikk ved å sprenge dem med en bestemt type stråling som høres mistenkelig ut som å betale en ublu sum penger for en veldig spesifikk type selvmord.

Det er sterke antydninger om hvor dette går, og hvor Linn-Bakers påstander vil ta Nora og historien om Restene mens den går mot en konklusjon. Og mens timen ekspert sår de nødvendige narrative frøene for å få til en overgang til Australia og til Kevin Sr.s synspunkt, stilltiende kobler seg til fremtidsvri som brakte sesongpremieren til en overraskende slutt, timens styrke kommer ikke fra en demonstrasjon av hvordan fortellingen beveger seg framover. I stedet kommer det fra en strålende utførelse av et uhyre personlig øyeblikk.

'Don't Be Ridiculous' er fortalt helt fra Noras ståsted. Det er en annen strukturell teknikk serien tok i bruk som en del av sin fortellerstil i sesong 2, hovedsakelig på grunn av hvor vellykkede de fokuserte POV-timene i sesong 1 var – ikke overraskende med både Carrie Coon og Christopher Eccleston. Så mye som sesong 3 allerede har etablert forestillingen om at historien gjentar seg selv, er timen på mange måter en refleksjon av sesong 1s "Gjest". Fra Linn-Bakers telefonsamtale til en flyplasskiosk til en lekeplass i Eminence, Kentucky, ser det ut til at verden konspirerer for å minne Nora om barna hun har mistet. Bare denne gangen er det ikke bare Erin og Jeremy som Nora har mistet, men også Lily, barnet til Holy Wayne som var påfallende fraværende fra premieren. I stedet for å dvele ved hvordan eller hvorfor barnet ikke lenger er i hennes og Kevins varetekt, er timen fokusert på å undersøke måten Nora har taklet i kjølvannet av tapet. – få en tatovering og deretter slå armen i bildøren før hun investerer og det garanterte falske løftet om en gjenforening med sine kjære via en eksplosjon på 20 000 dollar stråling. Og det gjør det så vakkert ved hjelp av Wu-Tang Clans 'Protect Ya Neck', en trampoline, og den lysende Regina King.

Kombinasjonen av disse inkongruente elementene er omtrent like usannsynlig som noe som noen gang har vært på TV, som er halvparten av grunnen til at det fungerer så bra. Den andre halvparten er at ved å levere omtrent ett minutt med Carrie Coon og Regina King som hopper i gledelig sakte film, Restene viser nok en gang sin forkjærlighet for risikable tonale ett-åttitallet, denne gangen midt i sin siste sesong. Men for en serie som så ofte er oversvømmet av kraften til sorg og universets ukjennelighet til å stoppe og gi seg selv og dets karakterer tid til å eksistere i et enkelt lykksalig øyeblikk, og til å fullt ut oppleve et dypt øyeblikk av barnlig oppstemthet, er en for fantastisk ting til ikke å være kjente igjen. Siden serien snart er i ferd med å foreta sitt tredje stedsendring, kan dette være siste gang Regina Kings Erica Murphy pryder skjermene våre. I så fall gir hennes (siste?) øyeblikk med Nora en gjennomtenkt og ukonvensjonell utgang for en karakter som spilte en så instrumentell rolle i showets kreative gjenoppblomstring.

Restene er et av om ikke de beste programmene på TV akkurat nå, og dets inkludering av dette ubesudlede øyeblikket av glede, som følt av to kvinner som har opplevde tapet av barna sine på svært forskjellige måter, tilbyr omtrent like mye bevis som ethvert show ville trenge for å satse på det krav.

Restene fortsetter neste søndag med 'Crazy Whitefella Thinking' kl. 21 på HBO.

Hvorfor Eternals' hemmelige karakterlekkasje undergraver MCUs favoritttriks

Om forfatteren