'Slipp meg inn' anmeldelse

Screen Rants Kofi Outlaw-anmeldelser Slipp meg inn

Det er to typer mennesker som kommer til å ønske å se Slipp meg inn: de som er alt for godt kjent med den svenske romanen som ble skapt av denne engelskspråklige nyinnspillingen, og de som aldri har hørt navnet Slipp den riktige inn og er rett og slett interessert i en unik fortelling om ungdomsromantikk og vampyrdrama.

Regn meg blant dem som kjenner til Tomas Alfredsons svenske filmatisering av John Ajvide Lindqvists berømte roman - og selv om den assosiasjonen absolutt gir meg en sterk kritisk skjevhet, skal jeg prøve mitt beste for å være rettferdig og dømme Slipp meg inn på sine egne fordeler.

Historien er satt til Los Alamos, New Mexico, i en liten by rundt 1983. Owen (Kodi Smit-McPhee) er en gutt som bor sammen med sin mor (Cara Buono) i et nedslitt leilighetskompleks, mens foreldrene kjemper seg gjennom en ekkel skilsmisse. Moren til Owen takler smerten hennes én tom vinflaske om gangen, og lar Owen alltid være alene, og prøver å snuble gjennom sin egen følelsesmessige uro. Skolen er ikke bedre: en ekkel mobber (Dylan Minnette) går stadig ut av hans måte å gjøre Owens allerede urolige liv til et uutholdelig helvete.

Owen er en merkelig gutt til å begynne med, og de pågående problemene hjemme og på skolen presser ham sakte til å omfavne de mørkere sidene av livet. Han stjeler fra morens veske, spionerer på de nattlige aktivitetene til naboene sine, og spiller ut noen veldig mørke fantasier om hvordan det ville være å myrde klassekameratene som plager ham.

Den mørke skyen som henger over Owen blir tilsynelatende løftet når han møter Abby (Chloe Moretz), en liten jente som flytter inn i naboleiligheten sammen med sin "far" (Richard Jenkins). Abby er like rar som Owen – hun lukter morsomt, virker like isolert og går rundt om natten i snøen med bare føtter.

Mens to utstøtte strandet i den samme blindveisbyen, danner Owen og Abby raskt et bånd. Men jo nærmere de to kommer, jo mer innser Owen at hans nye forelskelse kan ha hemmeligheter som er langt mørkere og farligere enn noe han noen gang har kjent, og at kostnadene ved å kjenne henne og elske henne, kan være hans sjel.

Det er ingen SPOILER å si at kroken i denne historien er at Abby er en vampyr - faktisk kommer de fleste til å se Slipp meg inn forventer en vampyrhistorie. Problemet er det Slipp meg inn er strandet et sted i en mellomting: den er over konvensjonelle vampyrsjangerfilmer, men under det subtile, nyanserte kunstverket det ønsker å være. Ved å basere manuset på originalen til John Ajvide Lindqvist, ser det ut til at Matt Reeves setter barren i en høyde som han og rollebesetningen ikke helt kan nå.

Jeg kan ikke si at problemet ligger hos filmens unge hovedroller: Kodi Smit-McPhee og Chloe Moretz gjør en beundringsverdig jobb med å bære denne filmen, gitt hvor unge de er og hvor voksent motivet er. Av paret må jeg gi Moretz den høyeste karakteren: hun klarer seg godt vekslende mellom den søte og uskyldige fasaden til en liten jente og den vilde naturen til et dødelig rovdyr. Smit-McPhee gjør det bra nok til å gjøre Owen til et skrøpelig offer med deigøyne - et barn som har blitt dyttet inn i livets sidekanter i tidlig alder av mennesker som nekter å legge merke til ham, respektere ham eller ta vare på ham ham.

Hvis jeg skal komme med en kritikk av både Moretz og Smit-McPhee, så er det at de ikke helt matchet glansen til Kåre Hedebrant og Lena Leandersson, de to unge skuespillerne som spilte disse rollene i Slipp den riktige inn. Det Moretz mangler er det subtile hintet av en eldre sjel som gjemmer seg bak det lille jenteansiktet, mens Smit-McPhee gjør Owen til et for stort offer; noen få konstruerte scener av Owen iført en skummel maske er ikke nok til å få meg til å tro at denne tøffe gutten har en drapskant begravd dypt inni seg.

Til slutt viser begge unge hovedrollene uunngåelig alderen deres - spesielt når det kommer til kjemien dem imellom. De virker bare i stand til å binde seg på ungdomsnivåene de er kjent med, noe som er noe av et feiltrinn for Moretz' karakter, som er ment å være godt kjent med hva det vil si å finne, pleie og til slutt tape kjærlighet. Men likevel er paret sjarmerende i sin valp-hund-hengivenhet og jobber hardt for å skildre karakterene deres i full kompleksitet. Igjen strekker de seg begge etter den høye stangen, men klarer ikke helt å ta den.

De eneste rollebesetningsmedlemmene som virkelig er i stand til å utnytte den subtile dybden som kreves av dem, er Richard Jenkins som Abbys verge og Elias Koteas som politimannen som etterforsker drapene som blir begått av Jenkins' karakter. Disse to veteranskuespillerne er i stand til å formidle hele historier med bare noen få ord og uttrykk, som er en spesielt viktig oppgave for Jenkins, som holder fram sin ende som Abbys sjelesørgede følgesvenn vi vil. Også verdt å merke seg er Dylan Minnette som mobberen som plager Owen: Minnette er en ung skuespiller, men det er et ekte kompliment til si at han klarer å gjøre bøllekarakteren sin til et monster som er langt mer truende enn Abby (akkurat som Lindqvists fortelling ment).

Jeg tror at regissør Matt Reeves (Cloverfield) virkelig hadde hjertet på rett sted da han lagde denne filmen, det er bare det at han ikke ser ut til å ha den rette sensibiliteten som regissør for å oppnå det denne filmen krevde. Misforstå meg rett, jeg sier slett ikke at Reeves er en DÅRLIG regissør – tvert imot, kameraarbeidet og kinematografien i Slipp meg inn ser skarp og ren ut. Noen få sub-par CGI-øyeblikk og linseflammer til side, er dette en visuelt kompetent film.

Tomas Alfredson laget imidlertid kunst av Slipp den riktige inn. Alfredson tok det sakte-brennende tempoet til Lindqvists manus og skapte noen fantastiske Mise-en-scéne, absolutt det beste jeg har sett fra moderne vampyrfilmer. Slipp den riktige inn beveget seg sakte, hadde lite dialog og enda mindre ambient musikk, men hver frame fortalte en distinkt historie og hver scene hentydet til så mye mer enn det som bare var på overflaten.

Mens Reeves har kopiert Alfredsons visjon mange steder, mangler hans bilder og scener den visuelle dybden til den svenske regissørens arbeid. Dette er tydeligst i de mange nærbildene Reeves er avhengig av for å fortelle historien, og oversetter ofte forholdet mellom Abby og Owen inn i den visuelle ekvivalenten til «i deres egen verden», i stedet for å bruke bredere bilder som subtilt kontekstualiserer hva det er vi ser skje. Slutteffekten for meg var en film som så mye ut som sin utenlandske motstykke, men som ikke var på langt nær så stimulerende eller interessant for det veltrente øyet. For å si det i klarere ordelag: Reeves' regi er en dempet, trygg, ren – og litt kjedelig.

Til slutt, de som bekymrer seg for det fryktede filmatiske skitne ordet, «amerikanisering», vil sannsynligvis føle seg berettiget i frykten. Slipp meg inn er utvilsomt et skinnende og polert Hollywood-produkt, og en ting som virkelig irriterte meg var den store avhengigheten av et musikalsk partitur.

Den svenske versjonen av denne historien var så stille og stille, og likevel så rørende. Denne versjonen føles overdreven og overdrevent dramatisk på mange punkter, og mye av det må jeg skylde på musikken, som forsøk på å lokke seeren inn i de emosjonelle rom skuespillet og historien burde vært eneansvarlig for å bære oss til. For meg indikerer den typen filmisk manipulasjon mangel på tillit til filmens gripende karakter (behovet for å fylle den på hvert punkt med et lydspor), og jeg tror ikke filmskaperne bak Slipp meg inn nødvendig for å vise en slik bekymring. Stillheten kunne sagt så mye mer.

På den større skalaen av filmnyinnspillinger, Slipp meg inn er verken den beste eller den verste av gjengen. Det er ganske underholdende, men tilbyr til syvende og sist svært lite av noe som vil få det til å føles nødvendig eller minneverdig. Som en frittstående oppføring i vampyrsjangeren, tilbyr filmen noe unikt - spesielt for de som ikke vet om den vakrere og interessantere fetteren fra Sverige.

Se traileren for Slipp meg inn for å hjelpe deg med å bestemme deg:

[avstemning id="NN"]

Vår vurdering:

3 av 5 (bra)

90-dagers forlovede: Deavan Clegg debuterer på rød løper med BF Topher

Om forfatteren