Forfatter/regissør Nicholas Jarecki Intervju og eksklusivt klipp: Crisis

Den pågående opioidepidemien har blitt undersøkt i filmer som Josh Stewarts Bakgaffel og den kommende Netflix-serien, Smertestillende. Det siste forsøket fra Hollywood på å utforske denne folkehelsekrisen er det passende navn Krise, skrevet og regissert av Nicholas Jarecki (Arbitrage). Filmen følger en rekke karakterer, fra narkotikahandlere på gatenivå, føderale agenter som sliter med å anvende loven i en lovløs situasjon, og en biolog varsler som avdekker et farlig opplegg vedtatt av Big Pharma for å gi ut en usikker, visstnok mindre vanedannende smertestillende tablett til en intetanende offentlig.

Med en så variert rollebesetning, Krise er i stand til å utforske opioidepidemi fra en rekke vinkler, for å se hvordan både smågangstere og bedriftskriminelle er i stand til å tjene penger smerten og lidelsen til uskyldige mennesker som er tilbøyelige til avhengighet uten deres skyld egen. Til den slutten, Krise har en all-star rollebesetning inkludert Gary Oldman, Evangeline Lilly, Greg Kinnear, Luke Evans, Michelle Rodriguez, Lily-Rose Depp og Armie Hammer.

Mens du fremmer utgivelsen av Krise, snakket forfatter/regissør Nicholas Jarecki med Screen Rant om arbeidet hans med filmen og dens relevans i kjølvannet av en opioidepidemi som fortsetter å herje uskyldige liv. Han snakker om å skrive et så altomfattende drama om de ulike hjørnene av denne spesielle forbrytelsen verden, og forklarer hvordan involveringen av Gary Oldman bidro til å tiltrekke seg noen av filmens andre store stjerner. I tillegg delte studioet et eksklusivt klipp av Oldmans karakter, møtt med apatien og motgangen som kommer med oppoverbakkekampen varslere møter når de velger å bli sannhetens mestere fremfor bedrifter fortjeneste.

Krise premieres 26. februar på kino, og On Digital og On Digital og VOD 5. mars.

For det første elsket jeg filmen, jeg syntes den var fantastisk. Jeg syntes det var veldig viktig. For et par år siden lå jeg på sykehuset og fikk ut galleblæren. De kuttet det ut og jeg var der i åtte dager, og jeg hadde all morfin og Percocet jeg kunne ta.

Hmm, bra greier!

Og etter hva jeg forstår, om du kommer ut med eller uten livslang avhengighet er så mye avhengig av bare flaks, lykken med trekningen. Er det nok tilsyn eller forskning på hva som gjør at folk blir avhengige av disse stoffene?

Et så utmerket spørsmål. Det er en av tingene som inspirerte meg til å skrive filmen. Jeg har mistet folk på grunn av opioidproblemene i mitt personlige liv. Jeg har venner som ikke er i nærheten lenger. Og dette er tilbake, for ti eller femten år siden, da ikke så mye var kjent. Da jeg begynte å skrive filmen, tok jeg kontakt med noen journalister på Los Angeles Times som hadde sett på farmasøytiske selskapene og deres forskningsprosess for å få noen av disse smertestillende medikamentene godkjent gjennom FDA. Og det var en idé om at det var informasjon som viste at, som du observerte fra din egen personlige erfaring, reagerer alles kropp forskjellig på disse stoffene. Noen mennesker kan ta smertestillende, oksykodon, morfin, uansett hva det er, de tar det i 20 dager, 30 dager, ikke noe problem, de slutter, flott. Men et sted, så mye som 20 til 50 prosent av gjennomsnittet, vil hverdagslige borgere ta stoffet og bli avhengige på grunn av hjernekjemien, på grunn av kroppskjemien. Det er bare hvordan kroppen deres er bygget, akkurat som en mann er høy og en mann er lav. Det påvirker alle forskjellig. Spørsmålet er hvem som visste hva når, og var de riktige sikkerhetstiltakene på plass for å beskytte folk mot hva som kan skje med dem, som er at de blir avhengige uten egen skyld. Mens vi utforsker i filmen, ser vi Gary Oldmans karakter, han er en varsler, han er en biolog, en forsker som jobber på vegne av et legemiddelfirma som har et angivelig ikke-avhengighetsskapende vidundermiddel... Men gjett hva? Noen mennesker kan bli avhengige av dette stoffet. Kanskje millioner av mennesker. Og han er her oppe på Mount Olympus, mens Evangeline Lilys karakter, Michelle Rodriguez sin karakter, de er i skyttergravene, kjemper mot narkotikakrigen, og det er det som skjer etter at folk blir avhengige. Så, hvis du kom, Zak, ut av sykehuset, og du var så uheldig å ha det behovet, hvor skulle du få tak i medisinene hvis du ikke kunne få dem lenger? Du ville sannsynligvis gått på gaten. Så en hel gangsterindustri dukker opp for å betjene det, en smuglerindustri. Det er en av tingene vi ønsket å utforske.

Jeg er glad du nevnte Gary, ja, vi er venner, så jeg kaller ham Gary... Han har en Executive Producer-kreditt. Si meg, var han involvert på bakkenivå? Hvilken innflytelse hadde han over produksjonen med det?

Absolutt. Gary er en fantastisk skuespiller. Jeg har beundret ham i årevis. Vi har sett ham i True Romance, vi har sett ham i Darkest Hour, som var akkurat da jeg møtte ham, her i Hollywood. Vi hadde en felles venn, og jeg dro og møtte ham i Darkest Hour, og vi begynte å snakke om et annet prosjekt, men jeg skrev dette manuset på den tiden, og det føltes virkelig presserende. Så jeg sa til Gary: "Vent litt, la oss sette det på pause. Hva med dette?" Boom. Han sa umiddelbart: "Dette er det, dette haster, vi må gjøre dette." Og så kom han inn på prosjektet som produsent sammen med oss ​​og sa: "Vet du hva? Jeg skal hjelpe deg. Bruk navnet mitt. Bruk engasjementet mitt til å hente pengene og tiltrekke seg de andre rollebesetningene." Han var medvirkende til å få sammen denne filmen, og han har vært en fantastisk støttespiller. Jeg tror ikke det ville eksistert uten hans tro.

Når du skriver og regisserer disse fryktelig komplekse, sammenvevde narrativene, begynner alt i forskjellige steder innenfor samme økosystem, denne samme sfæren, og måten de krysser inn og ut av hver annen... Fortell meg litt om utfordringen med å skrive det, og når du skriver det, har du et diagram med rød streng som kobler alt sammen?

Det er litt tinn-foliehatt med skriveprosessen, det må jeg innrømme! Jeg ser på det som en måte å... Du graver på en måte ut underbevisstheten, eller det ubevisste sinnet. Så jeg starter med en forestilling: Ok, jeg vil se på opioidproblematikken. Hvordan gjør jeg det? Det er fryktelig komplisert, som du sier. Så jeg må finne en måte å forenkle det og syntetisere det og gjøre det spennende og emosjonelt. Jeg fikk ideen om disse karakterene i hodet... Du vet, Garys karakter, Evangeline, Kinnear, hvem som helst. Jeg hadde alle disse forskjellige historielinjene, og nå må jeg finne ut hva som ville skje her, hva som ville skje her? Så jeg fikk historiene individuelt, og jeg skriver ned en liten oversikt over historien. Så begynner jeg å flette dem sammen. Men dette er bare ett steg på reisen. Så begynner jeg å generere et manusutkast. Så går jeg til Gary Oldman, og jeg går til skuespillerne, og jeg sier: "Ok, hvordan ville du sett på dette? Du er en stor student av menneskelig natur." Og de kommer inn med ideene sine og sier: "Nei, det ville ikke skje slik. Ville han ikke gå først til stedet og spørre..." Herregud, det utelot jeg! Så en skuespiller kan virkelig gjøre, på en time, det som ville tatt deg en uke å sitte i et mørkt rom, fordi du har mistet perspektivet. Nå får du perspektivet ditt. Dette forbedrer bare manuset. Dette var prosessen den store regissøren Sidney Lumet brukte. Dog Day Afternoon og andre filmer, med Al Pacino, ville han ta opp samtaler med skuespillerne og deretter integrere det i manuset. Ok, nå har vi forsterket manuset, nå går vi ut for å skyte. Alle disse flotte tingene skjer mens vi fotograferer, øyeblikk vi aldri hadde forventet. Nå har vi opptakene, vi har gullbarrene, forhåpentligvis. Nå går vi tilbake til redigeringsrommet. Vi var på redigeringsrommet på denne i syv måneder! Prøver... Jeg hadde min venn Taika som kom inn, regissøren, jeg hadde Marc Forster, Eli Roth, alle disse menneskene som jobbet med min redaktører, gir meg en redaktør, vi ville ha forskjellige maskiner som kjører i forskjellige rom, klipper, prøver forskjellige tingene... Det er en prosess med prøving og feiling. Til slutt ser alt integrert ut. Men hvis du kom inn her, ville du se stanniolhatten med de røde strekene og brettene og galskapen. Du vet, men det er jobben. Det er derfor vi er her, til syvende og sist, for forhåpentligvis å gi deg en god opplevelse. Det var mange hamstere bak kulissene for å komme deg dit!

Jeg tenker på når du skriver disse karakterene, og jeg vil ikke ødelegge noe i filmen... Men noen karakterer har bedre avslutninger enn andre. Ikke bedre som i, objektiv, men bedre som i bare deres status i verden. Jeg lurer på, som forfatter, når skal du synes synd på en karakter og gi dem en "seier", og når sier du, "Beklager, men for historien, du må... X." Vet du?

Det er et flott spørsmål, Zak. Jeg tror det er en organisk prosess i det. Jeg tror, ​​med en film som denne, hvis alt hadde en lykkelig slutt, så ville det ikke føles riktig. På samme tid, hvis alt hadde en forferdelig slutt, ville folk si: "Å, jøss, trengte jeg virkelig å se det?" Så det jeg virkelig ønsket å gjøre var å inspirere litt håp med denne historien. Her har du tre hovedkarakterer, og de er alle slags allemannseie, alle kvinner, men de befinner seg i ekstraordinære omstendigheter. Spørsmålet blir, hva vil de gjøre og hvor langt vil de gå for å få det de vil ha? I dette tilfellet tror jeg motivene deres er ganske rene. De ønsker å hjelpe samfunnet, de vil løse mysteriet om det gale som er gjort. I løpet av det, akkurat som i våre egne liv, må vi miste ting, vi må gå gjennom smerte. Men til slutt kommer vi forhåpentligvis ut på topp. Jeg mener, jeg håper det er der du og jeg ender opp, og jeg har det samme håpet for karakterene mine, så jeg lar døren stå åpen. De får ikke alt. De får ikke helt det de vil, men kanskje får de det de trenger. Det er den typen film jeg liker.

Jeg liker at det er en film som utforsker denne undertrykkende kyniske verdenen, men den skinner en stråle av håp, den har en oppløftende idealisme. Jeg tror vi trenger litt mer av det akkurat nå. Så takk for det, takk for filmen, og det har vært en fryd å få snakke med deg.

Krise premieres 26. februar på kino, og On Digital og On Digital og VOD 5. mars.

Guardians of the Galaxy 3 har ikke begynt å filme ennå, sier James Gunn

Om forfatteren