Preacher Series Premiere gir en vill tolkning av tegneserien

[Dette er en anmeldelse av Predikant seriepremiere. Det blir SPOILERE.]

-

Pilotepisoden til AMC's Predikant, fra Seth Rogen, Evan Goldberg, og Breaking Bad's Sam Catlin, er et interessant eksemplar ved at i denne tiden av tegneserietilpasninger styrer kinoene og begynner en langsom, metodisk overtakelse av TV-landskapet, registrerer den mer som pilotepisoden i en ny TV-serie enn som nok en tegneserie tilpasning. Den første timen er muligens avhengig av den større buen fra de grafiske romanene til Garth Ennis og Steve Dillon som den er basert på. omfanget av den buen, og har i stedet blikket rettet mot de grunnleggende elementene i historien – tonen, rammen, karakterene og tingene som gjør dem distinkte. Piloten fungerer som en tolkning av det som kom før, legger til og tar bort fra primærteksten, slik at det som er igjen enten vil stå eller falle på sin egne fordeler, og dermed demonstrere at kildematerialet er verdig til tilpasning gjennom bevis på dets smidighet, i motsetning til å erklære kildematerialets dyd av en slavisk hengivenhet til sin nøyaktige rekreasjon.

Selv om de begge er serialisert og har en tendens til å trykke på tilbakestillingsknappen etter å ha ristet opp status quo gang på gang, tegneserier og TV-serier er to forskjellige medier, hver med sine spesifikke behov, ofte matet av distinkte beats og rytmer. At den ene eller den andre forsøker å gjenskape disse rytmene og presentere dem på siden, eller i dette tilfellet, på skjermen er ensbetydende med etterligning. Predikant, forsøker så i sin første time å finne en passende balanse mellom tilpasning og tolkning, og legger mye mer vekt på ineffektive, voldsutsatt Texas-predikant Jesse Custer (Dominic Cooper) enn på historiens overnaturlige og fantastiske religiøse elementer, selv om de forblir konsistente og antydet hele veien.

For de som ikke er kjent med Predikant, tegneserien som gikk under Vertigo-avtrykket, historien følger den nevnte Jesse Custer, hans eks-kjæreste Tulip (Ruth Negga), og vampyrkompisen Cassidy (Joseph Gilgun) mens de drar på en bokstavelig søken etter å finne Gud etter at Jesse blir vert for en mektig enhet. Det er mye mer i det enn det som kan beskrives på en så forhastet måte, men som det fremgår av pilot, serien har ikke nødvendigvis hastverk med å slippe massevis av utstillinger på publikum.

I stedet henger plottet som involverer den mystiske skrikende enheten som gir Jesse evnen til å få folk til å følge hans kommandoer til punkt og prikke, for det meste i periferien, bare forklart gjennom en serie blodige møter hvor forskjellige evangelister blir bebodd av enheten, for så å eksplodere kort tid senere, ute av stand til å inneholde den fantastiske kraften i dem, og dekker flokken deres i gjørme. Disse korte møtene skaper nok interesse for vesenet som etter de grusomme detonasjonene av en predikant i Afrika, en russisk satanist, og Tom Cruise, at når enheten finner veien til den uinspirerte prekestolen til Jesse Custer, begynner de to forskjellige historietrådene å klikke sammen.

Troens eksploderende menn er ikke bare en måte å introdusere enheten kalt Genesis – selv om det aldri er gitt en tittel i piloten – blir de en effektiv måte å demonstrere Jesses eksepsjonelle natur Custer. Det er begrunnelse for hvorfor historien handler om denne vanskelige sønnen til en predikant som har en historie med den spennende, voldelige og engasjerende Tulipan og blir venn med den irske vampyren Cassidy etter et krangel i baren der hans sanne, grusomme natur blir avslørt på en gruppe konebankende gode gamle gutter. Tross alt, hvis en av de mest kjente menneskene på jordens overflate ikke kan inneholde dette overjordiske vesenet, så må Jesse være noe spesielt tross alt.

Det blir en fin måte å sette opp karakteren på, hjulpet av Coopers opptreden av en mann tatt til en livsstil som ikke passer til temperamentet hans, i en by full av mennesker han like gjerne ville glemt. Saktefilm-bildet av Cooper som smiler mens han slår en mann i stykker, er den visuelle ekvivalenten til sider verdt med dialog. Samtidig gir pilotens utforskning av Annville, TX og dens innbyggere (både gamle og nye) en mer overbevisende første del enn om den hadde vært oppslukt av å forklare opprinnelsen og formålet med Genesis. I stedet ble introduksjonen av W. Earl Brown som sheriff Root, sammen med Lucy Griffiths' Emily, og en fantastisk komisk forestilling fra Brian Huskey som Ted, en mann fastlåst i en konstant kamp for respekt fra sin aldrende mor, gir serien et velkomment opphold kvalitet.

Annville og resten av serien kan eksistere i det ekstreme, men det lykkes med å få alt til å føles som en nødvendig del av det ekstreme. Det er flott at serien bruker så mye tid på å utvikle sine omgivelser, men piloten får være en litt overfylt etter en stund og kanskje noen få introduksjoner kunne vært spart for andre eller tredje episode. Eksempel: introduksjonen av lensmannens sønn, Arseface (Ian Colletti), føler seg med sko og bare ment å understreke den særegne, urovekkende naturen til Annville og dens innbyggere.

På plussiden kan ikke det samme sies for de to andre primærspillerne. Piloten trengte ikke å åpne opp Tulips historie med en sprø knivkamp i baksetet på en løpsk bil, etterfulgt av at hun ble venn med neglisjert barn av en måneskinner før de blåste et helikopter ut av himmelen med en improvisert rakett, men det er vanskelig å ikke være glad for at det gjorde. Det samme gjelder for Cassidys blodige introduksjon som ser ham bokstavelig talt falle inn på Annville etter å ha lagt øde for en gruppe vampyrjegere på et privat jetfly. Piloten avslører akkurat nok om karakterene til å gjøre dem interessante og for å holde publikum investert i "hva og hvorfor" i historiene deres.

Mens noen filmer og andre tv-serier mellom komiske universer setter opp universene sine ved å dra nytte av en viss prefabrikkert kvalitet, Predikant uttrykker langt mer interesse for de grunnleggende materialene som den kan bygge noe litt annerledes av over tid. Den første episoden bryr seg ikke så mye om plottet, faktisk, for det meste, når piloten viker for sluttteksten, er plottet i serien fortsatt et mysterium for de uten et veikart i form av tegneserier eller et veldig dypt dykk i Wikipedia eller en annen database som er forpliktet til å gjenoppta de brede penselstrøkene til tegneserier.

Og på grunn av alt det – den overdrevne volden som spiller inn i historiens og karakterenes iboende merkelighet, den underliggende sprø, komiske tonen (som de unge kvinnens rock 'n' roll cover av en salme), og følelsen av at det hele er på randen av å fly av sporet – pilotepisoden ender med å føles som en massiv, spennende spille. Det er sjelden at et show kaster seg helt inn med risikoen for dets rare, og for å spille opp mystikken, for å dele ut det spesifikke estetiske vokabularet til serien stykkevis som det gjør. Denne tilnærmingen er forfriskende, men den krever mye av de som faktisk ser på. Det er et spennende tillitsfall på vegne av skaperne Rogen, Goldberg og Catlin. Serien krever tålmodighet fra de samme menneskene som blir nektet en veiledende hånd. Til slutt, Predikant vil at seeren skal finne ut hvordan de kan se serien mens den beveger seg, men gitt pilotens opptog, vil den også at de skal ha det mye moro med det.

-

Predikant fortsetter neste søndag med "Se" kl. 22.00 på AMC.

90-dagers forlovede: Tania deler sin historie med vold og overgrep i hjemmet

Om forfatteren