Hvorfor Terminator-oppfølgere er så vanskelig å få riktig
Terminator er en av de mest populære franchisene i filmhistorien, men hvert avdrag etter Terminatoren og Terminator 2: Judgment Day har vært skuffende på en eller annen måte. James Camerons skrekk/sci-fi fra 1984 Terminatoren var hans direkte billett til en lang og vellykket karriere, samt inngangsporten til Hollywood-stjernestatus for Arnold Schwarzenegger og Linda Hamilton. Fra sin skumle tone til sin minimalistiske partitur, 1984-tallet Terminatoren fant den perfekte balansen mellom skrekk og science fiction, ved å sette sammen komplekse sjangerelementer som tidsreiser og en falsk kunstig intelligens med den enkle, men skremmende trusselen om en ustoppelig morder.
Syv år senere hadde James Cameron endelig nok økonomiske og teknologiske ressurser til å utføre mange av de originale ideene som måtte kuttes for den første filmen, og rettferdiggjorde den første oppfølgeren, Terminator 2: Judgment Day. Denne gangen, Schwarzeneggers T-800 ankom fra fremtiden som en frelserfigur for oppfølgerens hovedperson, John Connor (Edward Furlong). Ikke bare gjorde det
Når Sarah og John Connor triumferte over T-1000, kunne ikke den sykliske naturen til tidsreiser endres ytterligere. Men penger taler høyere enn logikk. Kort tid etter suksessen til Terminator 2, var det neste store spørsmålet hvordan man skulle få Schwarzeneggers drapsmaskin til å komme i gang igjen for å holde franchisen i live. Stikkord Terminator 3: Rise of the Machines, som kunngjorde nedgangen til franchisen. Så kom Terminator frelse, som prøvde å sette et mer grusomt spinn på den dystopiske fremtiden. Terminator: Genisys så slettet det meste av det som kom før med et kronglete nett av alternative tidslinjer, og Terminator: Dark Fate ble den siste spikeren i kista da den prøvde å introdusere en annen AI-antagonist, bare for å få de samme resultatene. Hvorfor har alle disse oppfølgerne mislyktes, så, hvis fans fortsatt elsker alle ting Terminator?
Judgment Day's End ga ikke rom for nok en Terminator-oppfølger
Den "perfekte" oppfatningen som de fleste fans har om Terminator 2: Judgment Day er ingen overdrivelse. T2 laget en veldig emosjonell avslutning da T-800 ofret seg selv i en lavagrav for å sikre at ikke en eneste del av teknologien hans kunne overleve, og dermed forhindret fryktede dommedag fra noen gang å skje. Dette er en logisk avslutning både narrativt og følelsesmessig. Narrativt sett, Ankomsten av T-X (Kristanna Loken) inn Terminator 3: Rise of the Machines kan umulig skje siden det ikke er noe Skynet for å lage det. Uten Judgement Day, John Connors (Christian Bale) kamp i motstanden under Terminator frelse kan heller ikke skje, eller i det minste ikke slik filmen skildrer det. Og selvfølgelig det forseggjorte rotet av Terminator: Genisys og Terminator Dark Fate har ingen grunn til å eksistere, som absolutt ingenting relatert til Skynet kan dukke opp hvor som helst på tidslinjen siden Sarah og John så den siste delen av T-800 brenne opp.
Dramatisk sett, T2 snudde temaet uunngåelig skjebne fra Terminatoren og ga heltene en velfortjent seier, og gjorde den svake Sarah Connor (Linda Hamilton) til en fullverdig actionhelt samtidig som hun etablerte den sagnomsuste John Connor til en ekte karakter, for ikke å snakke om T-800s transformasjon fra den første filmens skurk til oppfølgerens vokter engel. Det som så ut til å være en dødsdom i Terminatoren forvandlet til konklusjonen at, som Kyle Reese (Michael Biehn) og Sarah Connor ville si, "det er ingen skjebne annet enn det vi lager." Med andre ord, Terminator 2 pakket opp alle sine temaer, så vel som det pakket inn sine rent narrative elementer.
Terminators historie er ikke like viktig (eller skummel) lenger
Det grunnleggende konseptet med Terminatoren er forankret i redsel – mer spesifikt, hva den første filmen kalte "Techno-Noir" til ære for nattklubben der Kyle Reese finner Sarah Connor bare øyeblikk før T-800 nesten henretter henne. Faktisk er denne sekvensen den perfekte legemliggjørelsen av det som gjorde de to første Terminator vellykkede filmer: mørk, anspent og skremmende handling som ikke trenger noen paranormale enheter for å vekke en følelse av redsel hos publikum. Så mye som de baserer konseptet sitt på sci-fi, er plottet deres ganske grei skrekkhistorie: intetanende karakterer som flykter fra en ustoppelig morder. Sammenhengen mellom nåtiden og fremtiden er utelukkende avhengig av avgjørelsene heltene tar i begge filmene, og det er dette som gjør hovedkonflikten både skremmende og utrolig overbevisende. Deres skjebne er beseglet... kan være. Enten kommer dommens dag, eller så kommer den ikke.
Alt dette går til spille når de følgende oppfølgerne begynner å finne på unnskyldninger for å holde trusselen om dommedag i live. Uansett hvilken metode de velger, er behovet for å bryte logikken i de to første avdragene uunngåelig. Når logikken brytes, brytes også følelsene av frykt og mystikk. Riktignok lar dette oppfølgerne lage mer iøynefallende grafikk og utforske alternative blikk på fremtiden, med Terminator frelse kommer nærmest til en nyskapende versjon av den minst utforskede delen av historien: verden etter dommedag. Men innsatsen er helt tapt når oppfølgerne slår fast at hvem som helst kan komme tilbake for å påvirke hvilken som helst del av tidslinjen. I et univers hvor alt kan gjøres om, går all logikk og drama ut av vinduet i bytte mot et tankeløst skue. Dette er best representert i hvordan Terminatorensin fremtidsvisjon, så utdatert som spesialeffektene er, har mer dramatisk tyngde enn noen av de praktisk arrangerte handlingene i de siste oppfølgerne.
Terminator-oppfølgere fortsetter å prøve å regummiere fortiden
Som om det ikke var nok å komplisere fremtiden til franchisen, Terminator Genisys og Terminator: Dark Fate insisterte også på å forvrenge sin fortid. Terminator: Genisys baserte hele premisset på å blande en eldre T-800 – passende kalt "Pops" – med en ung Sarah Connor (Emilia Clarke) og en ung Kyle Reese (Jai Courtney). Den eneste modifikasjonen slettet hele eksistensen til alle de tidligere filmene. Legg til et møte mellom Pops og den første T-800 i 1984, pluss en ond hybridversjon av John Connor (Jason Clarke), og Genisys klarer å mislykkes med å være noe som ligner en sammenhengende film, enn si en autentisk Terminator oppfølger.
Terminator: Dark Fate begikk samme feil. Det siste tilbudet lovet å komme tilbake til Terminatorsine røtter med Linda Hamiltons første (og siste) gjengjeldelse av rollen som Sarah Connor etter Terminator 2: Judgment Day, samt en mer seriøs forestilling av Schwarzenegger. Som mange fans forventet etter så mange skuffende oppfølgere, Mørk skjebne nok en gang fokusert på å endre fortiden og rote til tidslinjen ytterligere. For å gjøre vondt verre, Mørk skjebne gjorde det på en mest mulig kontroversiell måte. Åpningssekvensen viser Schwarzeneggers T-800 myrder en ung John Connor foran sin mor kort tid etter deres triumf på slutten av Terminator 2: Judgment Day, undergraver hver eneste hendelse som kom før. Fra det tidspunktet, Mørk skjebne igjen blir en helt ugjenkjennelig Terminator oppfølger med sitt forsøk på å introdusere en annen ond A.I. og en annen helt fra motstanden.
Hvordan Terminator 7 kunne fungere (og forbedre franchisen)
Forteller en ny Terminator historie uten å involvere Terminatoren og Terminator 2: Judgment Day er ingen lett oppgave. Alt som skjer innenfor franchisen, enten det eksplisitt kommuniserer det eller ikke, er iboende knyttet til tidsreiser. Imidlertid er det fortsatt en stor del av den originale historien som ingen oppfølger noen gang har berørt. Den opprinnelige visjonen om dystopisk fremtid hvor en erfaren John Connor (Michael Edwards) leder motstanden vises knapt i de to første filmene, bare for å bli kraftig endret etter Terminator 3: Rise of the Machines fremtvang ankomsten av dommedag. Terminator frelse viste en eldre John Connor en tid før denne tidsrammen, men oppfølgeren ble for distrahert med konseptet hybrid Terminators til å utvikle den fullt ut.
En virkelig vellykket Terminator oppfølgeren må ta hensyn til historiens behov i stedet for det obligatoriske fokuset på spektakulære actionsekvenser, nostalgi, Arnold Schwarzenegger, og publikums forventninger. Når en ny regissør prøver å stappe ett eller flere av disse elementene inn i en ny oppfølger, fortsetter franchisen å bli omdirigert mot fan-service eller ren og enkel penge-grabbing. I stedet, når kjernen i Terminatorhistorien til toppprioritet, kan en oppfølger lett bygge videre på franchisen som allerede er etablert suksess, enten det betyr å lage en Kyle Reese-spinoff med lavt budsjett eller en fullverdig katastrofefilm om Dommedag.
Mens du gjør en god Terminator oppfølgeren er vanskelig, den er ikke umulig. Det 80-talls-infunderte kaoset i den fjerne fremtiden er ennå ikke utforsket, og en full film basert på Kyle Reeses PTSD tilbakeblikk – fulle av praktiske effekter, underjordiske laserkamper og illevarslende synthesizere, selvfølgelig – ville sannsynligvis gi Terminator franchise et sårt tiltrengt friskt pust.
Screams Jamie Kennedy tror Randy er "dødere enn død"
Om forfatteren