Er Tenet Inception 2?
Er Tenet egentlig Oppstart 2? Er Christopher Nolans nyeste high-consept sci-fi, som stjernen John David Washington kalte det, en "sviger" til hans kritikerroste drømmerøveri? Eller er likhetene ønsketenkning og ikke noe mer? Markedsføringen for Nolans siste, som ble den første blockbuster-utgivelsen av post-lockdown-verdenen for mange land, lente seg tungt nok inn i vagheter til at det var betydelig rom for tolkning. Forslagene til mystisk, futuristisk teknologi, en karismatisk helt, og et forslag om typisk Nolan-aktig Bond-referanser var nok til å bekrefte koblingen for i det minste entusiastiske tilskuere.
Tenet spiller John David Washington som hovedpersonen som har verdens skjebne lagt i sine hender av en mystisk organisasjon som advarer om en forestående tredje verdenskrig og muligheten for global utslettelse. Han er siktet for å ha fulgt sporet av ledetråder, først bevæpnet med bare ordet "Tenet", for å navigere i et nett av våpen og kunsthandlere, fiksere som ligner på ham selv (hvorav en spilles av
På den måten, Tenet deler absolutt noe med Oppstart: en forpliktelse til å påvirke. Begge tar høykonseptfortellinger, pakker inn en gruppe kjente fjes - som Michael Caine, Kenneth Branagh, Elizabeth Debicki og Aaron Taylor-Johnson - men likhetene og koblingene går ikke langt nok å lage Tenet og Oppstart oppfølger. Det er ikke Oppstart 2, men det er ideer og filmskapende ideer som henger sammen.
Tenet's Links To Inception
Tenet er kanskje ikke en hemmelig oppfølger til Oppstart eller eksplisitt eksisterer i samme univers som Nolans tidligere verk som en slags spin-off, men det er passende å tenke på førstnevnte som informert av sistnevnte. Gjerne med tanke på Nolans progresjon som filmskaper. Begge har store, fantasifulle ideer og utfordrende høykonsepter, men Tenet tar alt lenger enn Oppstart. Når det gjelder en ren overflateevaluering, Tenet og Oppstart begge er sterkt påvirket av Bond (og bredere spionasjefilmer), begge har sentrale ranselementer knyttet til ny teknologi, begge er innrammet ikke bare rundt én karakter, men om hvordan fortellingen blomstrer ut av dem og begge nyter utfordrende kunstneriske fortellinger struktur. Og hvis det er noen spørsmål om disse parallellene som oppmuntres, kaster Nolan inn Oppstartsin umiddelbart gjenkjennelige hornlyd, nesten lekent.
I bunn og grunn, begge deler Oppstart og Tenet skyve grensene for vitenskapen, men uten den postmoderne panikken av fremskritt knyttet til sci-fis som lener seg mer inn i horror. De er i ærefrykt for muligheten for vitenskapelig kreativitet – noe Nolan også lekte med i Interstellar- og bruke oppfatningen av tid og den truende trusselen om dødelighet og arv til å rote med typiske narrative strukturer. Til OppstartNolans glede var i å begrave en historie i lag og deretter be publikum om å finne ut hva som var ekte, for Tenet, presenterer regissøren en palindromisk struktur og utfordrer seerne til å finne ut hva som er permanent og hvordan ting henger sammen. Begge hadde potensiale til å være destruktive og distraherende, men begge ender opp med å lage opplevelseskino.
Hvordan Tenet skiller seg (og hvordan det sitter med Nolans andre filmer)
Tenet og Oppstart kan begge være investert i ideen om tid, men de sitter i hver sin ende av det ideologiske spekteret. Oppstartsin sentrale narrative angst er frykten for å bli "en gammel mann fylt av anger" og ideen om at tiden kan være et fengsel og løper bort som sand gjennom spredte fingre. Tenet presenterer tid som en skive som skal manipuleres og kontrolleres, ikke noe å frykte, men som skal brukes. Og mens Oppstart - og også Interstellar - er strukturert som nedtellinger til et fast punkt, Tenets strukturen er tross for den endeligheten. Ja, det er en nedtelling, men når Washington og hans medstjerner kommer til slutten av det, er det ingen punktum, bare en påminnelse om at dette bare var en del av en historie, og at slutten faktisk er et sted i historien midten.
Tenet deler mye med hele Nolans arbeid. Bortsett fra Oppstart, parallelt med Memento og Dunkirk i hvordan alle tre utfordrer lineær struktur; bruk av teknologi og fascinasjon for tidsbøying står ved siden av Interstellar; det narrative doblingstrikset kommer fra Prestisjen. Søvnløshet lærte Nolan å avgrense hvordan han utformet narrative undersøkelser, og The Dark Knight-trilogien finpusset sin evne til å blande populistisk sjanger med mer utfordrende historiefortelling. Tenet er summen av hans erfaringer som filmskaper. Det er i hovedsak en åndelig oppfølger til dem alle.
Dune-slutt forklart
Om forfatteren