Ugjort: Rosa Salazar, Raphael Bob-Waksberg & Kate Purdy Intervju

Ugjort, en ny serie som kommer til Amazon, følger Alma (Rosa Salazar), en kvinne hvis forhold til tiden endres etter at hun overlevde en nesten dødelig bilulykke. Den ble laget av Raphael Bob-Waksberg og Kate Purdy. Under San Diego Comic-Con 2019 hadde Screen Rant muligheten til å snakke med de tre om showet.

Hei folkens! Dette er Joe Deckelmeier med Screen Rant. Jeg er her med skaperne av Ugjort og Rosa Salazar, Raphael Bob-Waksburg og Kate Purdy. Hvordan har dere det?

Rosa Salazar: Jeg er så flink. Hvordan har du det? Det er hyggelig å se deg igjen.

Det er flott å se deg også. Jeg er utmerket. Vet du hva? Jeg fikk ikke sjansen til å se de to første episodene i panelet i går.

Raphael Bob-Waksberg: For en godbit du har å se frem til.

Jeg vet. Fordi vi så traileren, og jeg ble lamslått.

Rosa Salazar: Det er bedre for deg. Fordi du kommer til å ønske å overstadig hver episode etter at du har sett de to første, og du kommer ikke til å være i stand til det.

Raphael Bob-Waksberg: Ja, du kommer ikke til å kunne bare se to og så stoppe. Jeg synes synd på de som allerede har sett de to første.

Rosa Salazar: Ja, la oss alle be om unnskyldning til dem akkurat nå.

Jeg vil snakke om det visuelle utseendet, for det første som umiddelbart kom til hodet mitt var A Scanner Darkly. Rotoskopering er teknologien, ikke sant?

Raphael Bob-Waksberg: Det stemmer.

Snakk litt med meg om hvorfor konseptet med dette startet med rotoskopering.

Raphael Bob-Waksberg: Jada. Vi har faktisk noen som har jobbet med A Scanner Darkly, og Invader Zim og Waking Life. Kate og jeg snakket om ideen eller showet; det er en forestilling om en kvinne som er misfornøyd med livet og vil tro at det er noe mer. Og så blir det plutselig presentert denne ideen om at det kanskje er noe mer, og at noe mer er skremmende og spennende og ubehagelig og forførende på en gang.

Men vi ønsket å være sikker på at vi forankret showet i den virkelige verden; at det føltes som om dette er en ekte kvinne med ekte forhold som tar disse valgene hun tar. Ikke bare, "Jeg er Dorothy, og jeg bor i Kansas. Jeg gleder meg til å gå over regnbuen. Og så plutselig gjør jeg det!" Eller til og med som The Matrix - denne ideen om, "Plutselig er verden så mye større, og jeg er helt inne på dette. Jeg har valgt riktig pille, og nå går jeg." Vi ønsket at valget skulle være vanskeligere enn som så vi ønsket å tilbringe tid med karakteren i den virkelige verden og føle at dette var en ekte karakter.

Ideen om rotoskopisk animasjon føltes som en fin måte å gjøre det på. Det føles mer ekte enn de fleste animerte programmer. Men da også, fordi det er animert, føles det ikke som når de sprø tingene begynner å skje, "Ok, her kommer spesialeffektene." Det føles som en utvekst av den virkeligheten vi allerede har etablert.

Rosa, for deg som skuespillerinne, hva var det med manuset som virkelig fikk deg til å koble deg til prosjektet?

Rosa Salazar: Vel, skrivingen er fantastisk. Det er vakkert.

Raphael Bob-Waksberg: Takk.

Rosa Salazar: Det er så vakkert. Det var tider hvor … jeg har en bestevenn som jeg bokstavelig talt har satt meg selv på bånd med hver eneste gang jeg har en selv-tape. Og hver gang jeg får et manus, leser jeg det med denne vennen. Vi leste manusene sammen, og det var øyeblikk vi måtte stoppe fordi det var så påvirkende.

De er svært emosjonelle manus. De kommer fra et veldig ekte, dypt sted. Og samtidig er vitsene veldig morsomme, de er veldig sterke, men de er født fra det samme stedet. Så de føles veldig autentiske, både øyeblikk av sorg og øyeblikk av glede og øyeblikk av moro. Det er bare det at manuset er så fantastisk.

Jeg fikk lest manuset på en morsom måte, faktisk. Jeg gikk inn på en søndag, noe som ikke er normalt, for å sette meg på bånd for et eget show med Linda Lamontagne, som er casting director. Hun er genial. Jeg satte meg selv på bånd, og jeg sa: "Hvordan var det?" Og hun sa: "Ja, ja, ja." Så åpnet hun en skuff på skrivebordet og dro ut Undone. Som, "Dette er virkelig grunnen til at jeg ringte deg hit. Jeg skal ikke vise deg dette, men...» Jeg får deg sparken akkurat nå. "Det er derfor jeg tok deg hit."

Men det er derfor hun er så god. Hun hadde denne følelsen, og hun handlet på den. Hun sa: "Jeg tror dette er ment å være." Og hun så meg lese den mens jeg satt på sofaen hennes, hver eneste side, og så sa hun: "Ok, bare les den første -"

Raphael Bob-Waksberg: «Liker du det? Liker du det ennå?"

Rosa Salazar: «Hvordan føler du deg? Hvordan føler du deg?"

Kate Purdy: "Hva lo du av?"

Rosa Salazar: Vel, du vet hvordan hun skriver e-postene sine, der hun snakker høyt hver e-post. Det er måten hun leste det på, som: "Å, denne fyren. Kjære Greg ..." Jeg tenker: "Kan du [være roligere]?"

Så sa hun: «Bare gjør åpningsmonologen på bånd. Vi gjør det akkurat nå. Her, bare flytt dette bordet, så gjør vi det nå.» Og jeg elsket det, så jeg dro derfra og følte meg virkelig oppmuntret. Jeg leste dette vakre manuset som var som «Woah». Det rystet virkelig verden min.

Så måtte jeg komme inn for å snakke med disse to geniene. Det hørtes sarkastisk ut: "Disse geniene." Kate snakket om sin egen erfaring med psykiske lidelser og sitt eget dypdykk i psyken hennes. Og Raphael, som du åpenbart kjenner som sinnet bak Bojack [Horseman], snakket med meg om prosessen og historien og rotoskopet. Og de fortalte meg begge om Hisko [Hulsing], som jeg allerede var en fan av på grunn av Junkyard og på grunn av Montage of Heck.

Så jeg følte meg virkelig knyttet til det på denne vakre, serendipitøse, magiske måten. Jeg tenkte: "Dette er magi." Noe som er en så fin måte å nærme seg et show som i hovedsak handler om magi.

Dette er en bokstavelig visuell reise, ser det ut til at traileren i det minste viser. Var rotoskopering alltid det første valget dere ønsket å gå med, eller var det andre alternativer som dere kanskje har lekt med mens dere utviklet dette?

Kate Purdy: Virkelig, historien og karakteren kom først. Og så lurte vi på: "Vel, dette kan være live-action, muligens." Vi tenkte på det. Og så tenkte vi at hvis det er live-action, når du gjør den mer magiske, tidssvingende virkeligheten mer elastisk, kommer du til å føle forskjellen.

Men med animasjon har du luksusen av å strekke virkeligheten på en måte som ikke vil føles som om du bryter tonen eller bryter showet. Så vi begynte å snakke om, "Hvordan kan vi gjøre animasjon der vi får den veldig jordede følelsen?" Og da vi så Hiskos verk fra Montage of Heck og deretter Junkyard, tok vi kontakt med ham fordi stilen hans var så jordet og så ekte, så vakker, så frodig. Og han var interessert, noe som var en fordel for oss. Han foreslo rotoskopering, fordi han hadde gjort et prosjekt med Tommy Pallotta, som hadde gjort A Scanner Darkly og Waking Life. Han hadde et flott samarbeid med ham, og de sa: "På denne måten kan vi få alle mikrouttrykkene."

Det er ting du mister i annen animasjon, og vi ønsker å få alle de vakre forestillingene fra Rosa og de andre skuespillerne og føle alle disse følelsene. Du kan virkelig føle at Rosas opptreden bare stikker igjennom. Jeg mener, det er et vitnesbyrd om henne som utøver, men også mediet fanger det hele. Det er det vi ønsker å få. Det endte opp med å bli et samarbeid som kom historiefortellingen til gode.

Rosa, du var ikke fremmed for visuelt fantastiske prosjekter. Hvordan hjalp ditt tidligere arbeid deg med å forberede deg på dette?

Rosa Salazar: Jeg tror jeg finner ut at dette er noe jeg er veldig god på. Jeg tror jeg finner ut at det er dette jeg er ment å gjøre. Det hjalp. Det hjalp meg fordi når jeg gjorde det – du refererer til Alita, er jeg sikker på – lærte det meg en virkelig verdifull leksjon i å forlate kroppen min, på en måte. Jeg brukte kroppen min som mitt instrument, men... Jeg sier dette mye, men jeg må eksistere fritt. Jeg ble ikke fastlåst av tungvinte spesialeffekter eller latekssminke eller hår, eller til og med klær. Jeg måtte eksistere utelukkende for den følelsesmessige kjernen av det. Det var alt jeg hadde. Ja, jeg bruker kroppen min, og ja, du fanger opp bevegelsene mine. Og ja, jeg gjør de [tingene], men det er virkelig dette. Jeg kommer til å virkelig, virkelig eksistere følelser først. Og det elsker jeg.

Raphael Bob-Waksberg: Jeg tror det som er så bra med Rosa som skuespiller er at jeg synes hun er veldig god ved å tilkalle den følelsen ærlig, og på et sted som føles veldig ekte og jordet og sant og åpen.

En ting vi snakket om med Tommy da vi forberedte dette, er at noen skuespillere, når de hører at det skal være rotoscoping eller mo-cap, tenker de: «Jeg må spille det veldig stort. Gi dem mye å gjøre mot meg.» Og faktisk er det motsatte sant. Jo mer nedkledd og naken og ekte du kan opptre, og jo mindre uttrykk du har, kan animatørene fange alt det.

Jeg synes Rosa bare har et utrolig flott, uttrykksfullt ansikt og er flink til å kommunisere så mye med så lite. Det skjer så mye internt, og hun vet hvordan hun skal vise det til deg. Og jeg tror teamet vårt av animatører er veldig flinke til å bruke det Rosa ga dem og velge hvilke linjer å ta og hvilke linjer å ignorere i ansiktet og kommunisere det til publikum på en vakker vei.

Rosa Salazar: Jeg ble sjokkert igjen, og jeg gikk gjennom denne prosessen med Alita også. Da jeg så Undone, ble jeg så sjokkert over hvordan jeg ikke visste hvordan noen vitser ville spille. For eksempel er det et beruset Truth or Dare-øyeblikk der Alma på en måte setter opp søsteren sin. Og jeg visste ikke om det øyeblikket kom til å lande, for de kysser, og så er det et skudd på Alma over skulderen, som gir et slikt "yup"-uttrykk. Og det er et vanskelig uttrykk å formidle til deg med ord, vanskeligere å formidle med bare et ansiktsuttrykk og en følelse. Og jeg sier: "Wow. Hvis det er så vanskelig å formidle og hvis det er så komplisert av en forestilling å utforske følelsesmessig og å vise følelsesmessig, hvordan [kan det gjøres]? Jeg lurer på om det for dette spesielle øyeblikket kommer til å [fungere]?»

Og det er perfekt formidlet. Det er akkurat der. Det er akkurat der. Noen ganger tror du at ting kan gå tapt, men det er stikk motsatt. Disse øyeblikkene fremheves på en eller annen måte.

Raphael Bob-Waksberg: Hva er fantastisk også – jeg vet ikke, Kate, om du husker dette, men – jeg føler at vi mange ganger i redigeringen ser på scener og føler, "Disse gutta snakker for mye." De er så gode, og kjemien er der, at du bare kan ta en titt på søsteren din og vi vet hva hun er tenker.

Rosa Salazar: Det er dyptgående, ja.

Raphael Bob-Waksberg: Vi endte opp med å ta ut mange replikker i scenene, fordi vi følte at "Å, de selger det og de vet det." Og disse relasjonene føles så innlevd, og kjemien mellom skuespillerne er så ekte, og vi hadde tro på at animatørene ville få det frem. Og det gjorde de virkelig.

Du svarte faktisk på det neste spørsmålet mitt. Jeg vet også at dere skjøt mye, ikke sant? Intensiteten på skuddene var, tror jeg jeg leste, 23 sider om dagen?

Raphael Bob-Waksberg: Det er tallet Rosa fortsetter å trekke, jeg vet ikke om det faktisk er sant.

Kate Purdy: Det skjedde en dag.

Rosa Salazar: Det er sant! Det er sant. Det skjedde en dag, men jeg tror ikke vi tok mindre enn 10 sider om dagen.

Kate Purdy: Nå er det sant.

Raphael Bob-Waksberg: Ti var liksom standarden.

Rosa Salazar: Noe som er absurd. Det er absurd. Men en uke, og jeg tror det var vår første uke, var den mest slitsomme uken. Og ingen av oss visste egentlig hvilket nivå av utholdenhet vi skulle ta til det ennå. Så vi er alle på en måte som "Øh..."

Raphael Bob-Waksberg: Også du, Rosa, er med i nesten alle scener i serien. Det er en håndfull scener du ikke er med i, men generelt sett er du med i det meste av hver episode.

Rosa Salazar: Ja. Så jeg tenker: "Ok, la oss gjøre dette, folkens." Og vi gjorde noen ting som Bob ikke kom til å være der for, for andre episoder, fordi han var i ferd med å fullføre Saul. Bedre ringe Saul på AMC.

Raphael Bob-Waksberg: De vet om Better Call Saul, du trenger ikke å pimpe det showet.

Rosa Salazar: Han spiller en vanæret advokat, og Michael McKean er med –

Raphael Bob-Waksberg: Stopp. Stoppe! Slutt med det.

Rosa Salazar: Men han skulle ikke være der, så vi gjorde noen andre ekstra ting. Og vi tok 23 sider på en dag en dag, og det brøt nesten min egen virkelighet. Og jeg elsket det.

Det er utrolig. Rosa, du og jeg ble sammen Alita. Jeg må spørre: oppfølger?

Rosa Salazar: Det gjorde vi. Den kommer ut 9. september 2019. Du visste det ikke engang ennå.

Raphael Bob-Waksberg: Overraskelse! De laget en oppfølger.

Rosa Salazar: Men denne tok tre måneder å lage. Det var som bing bang boom.

Raphael Bob-Waksberg: Ekte billig.

Rosa Salazar: Jeg antar at etter den første var det som "Gå." Det er mye mindre greenscreen, mye mer håndholdt kinoverité.

Raphael Bob-Waksberg: Det er en ny regissør. Han har teknisk sett ikke rettighetene til Alita-eiendommen.

Kate Purdy: Det gjør han ikke!

Raphael Bob-Waksberg: Han fikk et par av vennene sine og VHS-kassetter.

Rosa Salazar: Vi kommer til å legge det ut på Youtube i dag, tror jeg. Egentlig vet jeg ikke. Men selvfølgelig, ja, meld meg på.

Jeg vil gjerne se den.

Rosa Salazar: Jeg vil gjerne se den også! Men vet du hva? Du har dette. Og dette er virkelig flott.

Raphael Bob-Waksberg: I ​​mellomtiden, mens du venter på Alita 2.

Rosa Salazar: Og det kommer til å knuse tankene dine.

Ja, jeg så traileren og ble virkelig imponert. Jeg kan ikke vente med å se den. Når kommer den ut på Amazon?

Raphael Bob-Waksberg: Vi vet ikke ennå. Snart!

Rosa Salazar: Det er en hemmelighet! Denne høsten. Det er denne høsten.

Kate Purdy: Vi kommer ikke til å fortelle noen. Du må fange den.

Rosa Salazar: *hvisker* Det er september...

Raphael Bob-Waksberg: Rett rundt de jødiske høyhellige dagene.

Rosa Salazar: Ok. Hvilken?

Raphael Bob-Waksberg: Jeg vet ikke.

Vel, tusen takk for at dere tok turen innom Screen Rant. Dere er fantastiske.

Screams Jamie Kennedy tror Randy er "dødere enn død"