Netflixs Chambers Review
Netflix sin Chambers er egentlig et skrekkdrama for tenåringer som går rundt forestillinger om identitet, rase og sorg. Den fokuserer på Sasha Yazzie (Sivan Alyra Rose) som i seriens åpningsøyeblikk får et freak, nesten dødelig hjerteinfarkt i en alder av 17. Etter å ha mottatt en livreddende hjertetransplantasjon, begynner Sasha å oppleve visjoner og påtar seg nye personlighetstrekk som tilskrives den unge kvinnen hvis alt for tidlige død ga henne et nytt liv. Sasha begynner snart å undersøke livet til giveren sin, Becky Lefevre (Lillya Scarlett Reid), en handling som er gjort helt for enkel etter at hun ble invitert inn i den velstående livsstilen til Beckys familie. Den familien, Ben (Tony Goldwyn), Nancy (Uma Thurman) og Elliott (Nicholas Galitzine), og deres radikalt forskjellige klasse og sosiale stående i den lille Arizona-byen Crystal Valley, blir en av seriens mange potensielt engasjerende, men til slutt underutviklede begreper.
En mangel på klarhet om hva det sentrale mysteriet faktisk er - utfordrere inkluderer Beckys bakhistorie, omstendighetene rundt hennes død, den rare, kultaktige atmosfæren rundt foreldrene hennes, og hva det betyr for Sasha å ta på seg mer av giverens personlighet – forvirrer serien fra begynnelsen, og etterlater seeren med bare en vag idé om hva som skjer og hva som til slutt er innsats. Serien er dels en spøkelseshistorie og dels et besittelsesdrama, et som leker åpent med forestillinger om rase og klasse og skillene som dukker opp langs disse linjene. Sasha bor sammen med onkelen Frank (Marcus Lavoi), innehaveren av en fiskebutikk, i umiddelbar nærhet til et Diné-reservat hvor Sashas halvfjernede bestefar fortsatt bor. I den samme byen eksisterer de pengesterke venner og bekjente til Lefevre-familien, inkludert Lilly Taylor (
De åpenbare ulikhetene mellom Sasha og Lefevres driver mye av den tidlige spenningen i serien, ettersom Beckys foreldre begynner å ta en større interesse for Sashas velvære og fremtiden hennes. De går så langt som å tilby henne et stipend i datterens navn, et som sender henne til en overveiende hvit, velstående, tilsynelatende progressiv videregående skole, og senere ved å gi Sasha Beckys gamle Prius i gave, til stor sorg for deres sønn, Elliott. På overflaten ser Ben og Nancys altruisme ut til å være født av deres sorg over å ha mistet et barn og ønsket om å se henne leve videre på en skrå måte gjennom en annen ung kvinne. Men det tar ikke lang tid før deres antatte uselviskhet begynner å få mer skumle implikasjoner, de som begynner å true Sashas identitet og til slutt hennes sjel.
Serien leker med de sistnevnte elementene på frustrerende vis, og virker ofte ubesluttsom om mysteriet med Beckys død er ment å gi innsikt eller åpne døren for flere skrekk. Til å begynne med begynner Sasha å gjenoppleve øyeblikk av Beckys fortid, se, føle og fullt ut oppleve deler av livet hennes, opp til og inkludert øyeblikkene rett før hennes død. Visjonene er imidlertid bare en del av pakken, ettersom Sasha gradvis begynner å se endringer i hennes personlighet og til og med hennes fysisk kropp, med hennes naturlig mørke hår som blir blondt og til og med huden hennes bleker etter hvert som trusselen om besittelse blir mer tydelig.
Selv om serien fremhever ideer om rasemessig og kulturell sletting og tvungen assimilering, sliter den med å gjøre dem om til den overbevisende, drivende fortellingen de fortjener. Det kommer ned til hensikt versus utførelse, og selv om intensjonen med Chambers lar den levere et subversivt syn på skrekk og dens mange troper, måten disse ideene utføres på - eller legges ut for publikum - føles ofte (merkelig nok) av to sinn, hvis tilsynelatende usikkerhet til slutt viser seg ute av stand til å gi historien den energien den trenger for å opprettholde seg selv gjennom 10 (nesten) timer lange episoder.
Serien prøver å balansere den skremmende subsumsjonen av Sashas identitet med den påtagelige sorgen til Beckys familie. Ved å gjøre det flørter den kort med å menneskeliggjøre en tilsynelatende Great Other som er mer eller mindre boogymanen i denne historien. Men, som alt annet i Chambers, veien til å finne ut hvem Lefevres er og hva de ønsker er lang og tung. Og det sier ingenting om hvor slitsomt Beckys besittelse av Sasha viser seg å være. I stedet, Chambers virker usikker på hvordan de best kan utnytte tilstedeværelsen til Thurman og Goldwyn og slår seg altfor ofte til ro med repeterende scener der deres ubevoktede følelser resulterer i at ulike interaksjoner med Sasha, Frank eller til og med den privilegerte Elliott blir overveldende pinlig.
Selv om den byr på tankevekkende ideer, asosialt relevante premisser og et klart ønske om å undergrave skrekktroper, samsvarer ikke seriens utførelse med ambisjonene til dens innbilskhet. Fylt med dialog som ofte er oppstyltet og kjedelig, og plaget av et slingrende tempo som frustrerer i sin nektelse av å forplikte seg til konseptet, Chambers nøyer seg med spennende når det kunne vært enestående.
Chambers vil strømme eksklusivt på Netflix fra og med fredag 26. april.
Titans: What Raven Dos To Scarecrow i sesong 3s finale
Om forfatteren