'Game of Thrones': Love and Arrows
[Dette er en anmeldelse av Game of Thrones sesong 4, episode 9. Det blir SPOILERE.]
-
Med 'Vakterne på veggen', Game of Thrones fortsetter sin halvårlige tradisjon med å lagre den niende episoden av sesongen for en svært filmatisk gest som fokuserer utelukkende på en enkelt sted og en mindre, utvalgt gruppe karakterer, for å skildre en utrolig dramatisk hendelse mens den utspiller seg i sin helhet. Selvfølgelig inneholdt sesong 2 det visuelt imponerende slaget ved Blackwater, der Tyrion og hans strategisk bruk av skogbrann var medvirkende til å redde King's Landing fra invasjonsstyrkene til Stannis Baratheon. Den episoden, hjulpet av Neil Marshall, demonstrerte hva serien var i stand til når det gjelder å levere storstilt handling i en lineær fortelling - og så, det er passende at villdyrenes raid på Castle Black ville bringe regissøren tilbake for å skildre en stilistisk lignende begivenhet.
Slaget ved Blackwater og angrepet på Castle Black ligner i det minste fra et militaristisk synspunkt. Mens Marshall i hver episode fikk i oppgave
Til sammenligning hadde 'The Watchers on the Wall' også det "I told you so"-øyeblikket for Jon Snow, men tematisk sett var villdyrenes raid på Castle Black preget av noe så sjeldent. Game of Thrones som et bryllup uten skader. Det vil si: Forestillingen om faktisk romantisk kjærlighet, du vet, den typen som produserer et par som er født av noe annet enn grådighet eller politisk nødvendighet eller incestuøst begjær. Nå er det trygt å si at romantikken mellom Jon Snow og Ygritte manglet en viss eventyrgnist, men kontinuerlig behov for narrativet for å snu fantasikonvensjoner er det som gir historien den mest særegne kvalitet. Her ble den prototypiske fyrstekarakteren forfulgt og forført av sin påståtte fiende - og forholdet deres tjente, hvis ingenting annet, som en kraftig demonstrasjon av ineffektiviteten til tradisjon, ære og livslange erklæringer i en verden som synes til verdsetter akkurat det motsatte. Så det ville ikke komme som noen overraskelse at gjenforeningen av Jon Snow og Ygritte ville bli preget av fortellingens fortsatt innsats for å unngå standardkonvensjoner – noe som på dette tidspunktet betyr at fortellingen styrer hodestups inn i de nihilistiske konvensjonene av George R.R. Martin-modellen for historiefortelling.
Det skaper noe av en interessant utfordring for 'The Watchers on the Wall', ettersom episoden har i oppgave å oppnå en lignende påvirkningshøyde som 'Svart vann' men må gjøre det uten hjelp av det emosjonelle ankeret det er Tyrion (eller, mer til poenget, Peter Dinklage). Det er kanskje derfor episoden klokt bruker Samwell Tarly som proxy for publikum, mens Jon Snow tar neste skritt for å oppfylle sin skjebne om å bli en leder av menn. Og likevel, på en måte, er det Sam som opplever en mer tilfredsstillende vekst til en viss grad, ettersom han i Gilly finner en grunn til å ta en mer avgjørende rolle i sine plikter, som ironisk nok bringer ham til et sted hvor han også har i oppgave å inspirere andre til å ta til våpen og forsvare Castle Black. Forskjellen er at Sams anklager er et foreldreløst barn som ender opp med å drepe Ygritte – fortsetter sesongens trend med barn som hevner seg på de som drepte sine kjære. Men det eliminerer også behovet for enten Ygritte eller Jon å ta et dramatisk valg når det gjelder å håndtere deres konkurrerende ideologier og konflikten mellom deres komplekse følelser for hverandre.
Til slutt er kampen vunnet, og Marshall, med sine lange, flerlags sporingsbilder av menn i nærkamp, klarte absolutt et høyvannsmerke når det gjelder visuelle oppblomstringer og seriens bruk av spesialeffekter. Men det var også en time dominert av øyeblikk som ble telegrafert i en grad at overraskelseselementet kanskje ga etter for en følelse av uunngåelig. Og selv om 'The Watchers on the Wall' kanskje ikke var like følelsesmessig oppløftende som 'Blackwater', lyktes den absolutt med å understreke viktigheten av Jons mangel på valg, som ytterligere etablerer ideen om at han tar fatt på den arketypiske heltens søken, eller at buen hans driver mot noe større skjebne.
Og så, med Jon Snow på vei ut i nordens villmark for å møte sin skjebne (eller i det minste en del av den), Game of Thrones befinner seg ved et annet veiskille - et hvor en hovedperson vil bli testet mot fantasy-konvensjonene og konvensjonene til en serie som nyter å kaste konstruksjoner som heltens reise inn i den samme herlig nihilistiske uorden som den gjør alt ellers.
__________________________________________________
Game of Thrones vil sende sesong 4-finalen 'The Children' neste søndag kl. 22.00 på HBO. Sjekk ut en forhåndsvisning nedenfor:
Bilder: Helen Sloan/HBO
Justice Leagues villeste skurker var rovdyr med kreftene sine
Om forfatteren