'Spring Breakers' anmeldelse

Som helhet gir dette et dristig, men likevel fascinerende og til og med transcendent portrett av modenhet som spirer fra et sted med korrupsjon og grådighet.

For de som ikke er kjent, er Harmony Korine en forfatter-regissør og provokatør hvis grenseoverskridende filmer som Gummo, Mister Lonely og Trash Humpers har gitt ham et rykte som den typen motkulturell kunstner du enten beundrer eller forakter. Han kommer tilbake med Spring Breakers, casting av Selena Gomez (Wizards of Wizardly Place), Vanessa Hudgens (High School Musical), Ashley Benson (Ganske små løgnere) og kona Rachel Korine som en pakke gallivante bikinikledde collegejenter.

Historien dreier seg om Faith (Gomez) og hennes beste venner siden barneskolen: Brit (Benson), Candy (Hudgens) og Cotty (Mrs. Korine). Når mangel på riktige midler truer med å avspore planene deres for vårferien, bestemmer Faith og hennes følgesvenner at det å bryte loven for å finansiere oppdraget deres er akseptabelt (til og med nødvendig). Deres påfølgende jakt på sprit, narkotika og generell kaos lander dem i varmt vann - som inkluderer Al (a.k.a. Alien, spilt av James Franco), en voksen hvit mann som lever en "svart gangsta" livsstil i alle betydninger av begrepet.

Spring Breakers er den filmatiske ekvivalenten til en hyperaktiv popsang, som sprenger seg over skjermen. Dens nakne narrative elementer og emosjonelle beats utvikler seg på en enkel måte, men heves deretter gjennom poetisk visuell og lydlig enheter – produserer en spennende og hypnotisk sanseopplevelse, som går over fra øyeblikk til øyeblikk med drømmelignende logikk og organisasjon. Mot slutten kan du enten føle deg like energisk som om du har gått ut av en berg-og-dal-bane, eller ubehagelig forvirret over hva i all verden du nettopp har vært gjennom.

Feberdrømmestrukturen hjelper til med å transformere Spring Breakers fra det som kunne vært en motbydelig feiring av uhemmet hedonisme, med Korine tjent som ringmaster som paraderer sine sosiopatiske karakterer rundt som freaks (slik at publikum kan slenge fornærmelser mot dem). I stedet har vi en film som bedre kan beskrives som et seriøst og medfølende arbeid - en som er det konstruert med et kritisk blikk, men ikke så fokusert på å skape satire som du kanskje forventer (på godt eller for verre).

Den aller første sekvensen i filmen fremstår som skremmende og slitende, men måten Korine stadig ser på de (praktisk talt komiske) seksuelt ladede opptakene på nytt i løpet av Spring Breakersin kjøretid tyder på det er en metode for hans tilsynelatende galskap (og det gjør den ikke inkludere å pirre seerne, så ikke forvent noe som tilsvarer kvasi-pornografi eller et kjøttshow). Andre redigeringsvalg som er gjort gjennomgående støtter denne påstanden, og avslører en teknikk som stort sett lykkes med å gi handlingen på skjermen større betydning.

Tilsvarende filmens grunne tilnærming til karakterisering - i kombinasjon med det som ofte føles som lek-på-øre-samtaler og improviserte scenarier som gjør opp filmen - enten med vilje eller tilfeldig gi en bitende kommentar om den sanne naturen til verden (og dens innbyggere) som Korine har sett for seg. Selv om det verken er en feilfri tilnærming eller lett tilgjengelig, er det engasjerende - forutsatt at du kan komme forbi det (riktignok) avskyelige overflateutseendet, uansett.

Korines kreasjon nyter godt av at han samarbeider med dyktige tekniske kunstnere, som yter Spring Breakers med en undertekst om problemer som samtidens selvtilfredshetsadferd og kjønnsulikheter. Som nevnt før går mye av den æren til den Oscar-nominerte redaktøren Douglas Crise (Babel, Drep iren), som lager en filmatisk collage fra mengden av opptak gjort tilgjengelig for ham (som varierer i kvalitet fra kornete og uberegnelig til polert og rent).

På samme måte, direktør for fotografering Benoît Debie (Rømmlingene, Få Gringo) beveger hele tiden kameraets øye mot kvinners kropper, men er avhengig av lite flatterende vinkler og belysning på en måte som gjør at objektifiseringen føles selvkritisk (for eksempel: når hovedpersonene slapper av i en hybelgang i to deler, ser de mer ut som forvokste babyer enn sensuelle skapninger). I mellomtiden, et utmerket elektro-beat-lydspor fra Skrillex og Cliff Martinez (Kjøre) går jevnt over mellom toner av begeistring, ensomhet og hengivenhet i akkurat de riktige mengder.

Franco forsvinner inn i sin bisarre vending som Alien, og skaper en outsider som utvikler seg fra patetisk til sjarmerende, vridd og til og med sympatisk i løpet av en enkeltscene (med andre ord: han er mer i styrehuset og spiller en merkelig ball som Al, i motsetning til de vanlige personrollene fra hans nylige storfilmer som Rise of the Planet of the Apes og Oz den store og mektige). Man får inntrykk av at han er med på spøken så å si, men velger likevel å levere en oppriktig forestilling.

De kvinnelige hovedrollene, derimot, hever seg aldri over bare å føle seg som metaforer i stedet for fullt realiserte (hvis tomme) individer; som et resultat har personlighetene deres en tendens til å være én-note eller altfor på nesen (Tro, for eksempel, er en velmenende kristen - jeg tuller ikke). Hver skuespillerinne forplikter seg imidlertid til å bringe sin egen grunne karikatur til live, noe som lar dem nyte øyeblikk av menneskelighet og tilfeller av åndelig vekst (selv midt i kaoset og vanviddet til Korines historiefortelling).

Kinogjengere som fant seg frastøtt (eller kanskje bare forvirret) av Korines tidligere verk kan oppleve en forandring i hjertet med Spring Breakers. Filmskaperens tilnærming er ikke-nedlatende, noe som lar alt på skjermen virke både ironisk, og likevel ikke i det hele tatt ironisk. Som helhet gir dette et dristig, men likevel fascinerende og til og med transcendent portrett av modenhet som spirer fra et sted med korrupsjon og grådighet.

Det er imidlertid et splittende kunstverk.

Se gjerne på Spring Breakers traileren nedenfor, men husk: det er kanskje ikke den mest nøyaktige lakmustesten for å måle din egen reaksjon (og avgjøre hvor du kommer til å falle på kjærlighet/hat-skalaen):

-

Spring Breakers er 94 minutter lang og rangert R for sterkt seksuelt innhold, språk, nakenhet, narkotikabruk og vold gjennomgående. Spiller nå i begrenset utgivelse.

Vår vurdering:

3,5 av 5 (veldig bra)

The Batman Trailer: Robert Pattinson Goes Scary To Stop The Riddler