Anmeldelse: Netflixs russiske dukke er en mørkt morsom vinner
Nå er konseptet med en karakter som gjenopplever en bestemt dag om og om igjen, ofte døende i ferd med å bestemme hva som er fortsetter, og ved å gjøre det, oppdager noen (muligens bevisst) dypt skjulte sannheter om seg selv, er ganske kjent i populært kultur. Groundhog Day er kanskje den mest hyllede og idealiserte versjonen av innbilskheten, ved at den fortalte en relativt begrunnet historie om de mange mangler ved en mann, som fant seg fanget i en fantastisk situasjon som trosset forklaringen, og den aktuelle filmen nektet med rette å gi en. Netflix sin Russisk dukke tar en lignende tilnærming, og setter stjernen Natasha Lyonne i en løkke, alltid tilbakestillende dag som gir karakteren hennes, Nadia, sjansen til å undersøk noen fortsatt dvelende problemer fra barndommen og hennes voksne liv som, i mangel av et bedre ord, har fanget henne i en løkke av en annen snill. Åh, og det gir henne en sjanse til å dø, gjentatte ganger, på noen spektakulært dårlige måter.
Laget av Lyonne, Amy Poehler
Headland starter serien med et smell, mens hun gjenskaper bursdagsfesten om og om igjen, og endrer subtile detaljer hver gang en stadig mer forvirret Nadia tar seg gjennom den stadig kjente rutinen hun har begynt å avvike. Det er en viss vanskelighetsgrad med å gjengi den samme festen om og om igjen, og spille den samme musikken til det blir et foruroligende lydspor til noe som har gått fryktelig galt (eller, bare kanskje, mirakuløst Ikke sant). Headland får repetisjonen til å lønne seg ved å beskrive det største avviket først, og sende Nadia av gårde for en dårlig veiledning møte med Jeremy Bobbs avskyelige komparative litteraturprofessor Mike, før du trykker på tilbakestillingsknappen for første gang tid. Nadias første død er noe av et sjokk, men den forhastede tilbakestillingen er nesten mer nervepirrende ettersom den raskt etterfølges av de irriterende små detaljene som virket så ufarlig første gang – en kvinnes ustanselige banking på baderomsdøren, den langsomme turen gjennom mengden av festdeltakere, slik Maxine sier "bursdag baby" før hun tilbød Nadia en joint med det hun tror er kokain.
Det er et smart oppsett for serien, en som ikke er redd for å vri noen mørke latter ut av Nadias manglende evne til å naviger trappene til Maxines sted, noe som resulterer i en rekke dødelige fall som tvinger henne til å revurdere utgangen strategi. Men når Nadia kommer seg ut av Maxines leilighet, og begynner den merkelige prosessen med å undersøke omstendighetene hennes og ta tak i hva som skjer, Russisk dukke gis en sjanse til å skille seg fra sine konseptuelle forgjengere, hovedsakelig avhengig av styrken til Lyonnes prestasjon, som opprettholder en kaustisk kant uansett hvilken omstendighet hun finner seg inn.
Likevel er det ikke lenge før serien begynner å føles klaustrofobisk og publikum føler seg like fanget som Nadia. I stedet for å fungere som en feil, er imidlertid denne enheten en nødvendig konsekvens av seriens intensjoner med hensyn til mange av tornete og ikke-så tornete temaer om makt og valg og handlefrihet den tar sikte på å utforske i løpet av åtte halvtimer episoder. Noen av disse temaene er gjort åpenbare tidlig, som i scenen på Nadias arbeid hvor det mannlige videospillet programmerere får ros av sjefen sin mens hun blir kritisert og tvunget til å korrigere en annen fyrs dårlige kode på stedet. Resten av serien følger en lignende vei, og blir mer fascinerende når Nadia oppdager at hun ikke er alene om oppleve når hun møter Alan (Charlie Barnett), en deprimert tjue som går gjennom et elendig brudd om og om igjen en gang til.
Tillegget av Alan utvider ikke bare mysteriet om hva som skjer, men det gir også råd Russisk dukke den nødvendige plassen til å bevege seg rundt og rettferdiggjøre den allerede rimelige kjøretiden. Åtte halvtimes episoder er ikke mye, men det kan ha vært mer eiendom enn bare en historie etter Nadias bisarre tur gjennom hennes mange dødsfall. Og Barnetts presise, undertrykte karakter tilbyr en velkommen motvekt til Nadias hensynsløse live-som-det-er-din-siste-dag-etos som gjør seriens begynnelse så underholdende.
I løpet av sesongen, Russisk dukke klarer å overraske med hver ny utvikling angående Nadia og Alans unike knipe, og slenger inn noen interessante bifigurer som Horse (Brendan Sexton III), en hjemløs mann som er besatt av å klippe Nadias hår, Ruth (Elizabeth Ashley), en terapeut med bånd til Nadias komplekse fortid, og Yul Vazquez i en overraskende sårbar forestilling som Nadias ex kjæreste. Etter en stund blir seriens appell presisjonen som den navigerer i et potensielt irriterende plott med effektivt gir karakterene sine et overraskende nivå av menneskelighet, en som ikke undergraver den mørke komiske og vulgære gleden serien kan være ellers.
Russisk dukke sesong 1 har premiere fredag 1. februar på Netflix.
Jinx-emnet Robert Durst tiltalt for drapet på kona Kathie
Om forfatteren