Rom 104 sesong 3 intervju med Mark Duplass

Sesong 3 av HBOsin vilt fantasifulle antologiserie Rom 104 begynte nylig, og seriens medskaper Mark Duplass, sammen med utøvende produsent Sydney Fleischmann, snakket med Screen Rant om hvor mye serien har endret seg gjennom årene, hvor den går, og hvordan mytologien rundt omgivelsene fortsetter å vokse. Serien er en del av Home Box Offices risikotakende fredagskveld, og er en av de mer unike antologiene på TV akkurat nå, og blander en skumringstid-liknende sensibilitet med intimiteten til et enakter i et black box-teater - men i dette tilfellet er teatret et ubestemmelig hotellrom.

Det rommet er hjemmet til noen av de mest fantasifulle, overraskende, morsomme, vakre og noen ganger grufulle historiene på TV akkurat nå, som alle serveres i en ren 30-minutters pakke av Duplass, broren hans Jay, Fleischmann og en rekke dyktige skuespillere, forfattere og filmskapere. Den listen har inkludert slike som Mahershala Ali, Michael Shannon, Philip Baker Hall, Amy Landecker, Sonequa Martin-Green, Brian Tyree Henry og flere. I mellomtiden har filmskapere som Macon Blair, Megan Griffiths, Anna Boden, Mel Eslyn og flere bidratt med historier.

Med sesong 3 i gang på HBO nå, og sesong 4 som nylig har avsluttet filmingen, diskuterte Duplass og Fleischmann seriens ambisjoner i den nye sesongen og utover. De snakket også om hvordan Rom 104 har blitt et unikt samlingssted for noen om de mest interessante stemmene i uavhengig kino, noe som gjør serien til mer enn bare en fascinerende antologi å stemme på en fredagskveld.

Hva var den første innbilningen for showet, og hvordan har det endret seg etter hvert som sesongene har utviklet seg? Har du blitt mer ambisiøs for hver sesong som går?

Duplass: Ja, det har endret seg gjennom årene. Jeg kom faktisk på showideen for litt over 10 år siden. Og den gang var det bare et grunnleggende antologishow som ble satt i et motellrom. Det var alt jeg egentlig visste. Og det var akkurat i en tid der antologiprogrammer ikke ble laget og jeg ikke var i nærheten av populær nok til å få det laget. Og jeg var så heldig for et par år siden å få det fra bakken. Og jeg tror at det viktigste vekstelementet for meg med dette showet har vært å innse at på en måte er dette showet mye som... Mye av å gjøre en liten akt spiller i et rom. Du kan fortelle disse veldig spesifikke historiene i løpet av 25 minutter som du egentlig ikke får gjort i mange andre former, spesielt som når så mange mennesker.

Og nå som vi er på vei inn i sesong 3, tror jeg at det vi virkelig ønsket at denne tingen skulle gjøre, er at jeg antar å flytte grensene for hva rommet kan være og hvordan det oppfattes. Spesielt hva slags historier vi kan fortelle der inne. Så vi har slike musikkbaserte stemningsstykker, vi har vampyrer og gorillaer og rare spanske språk, mytiske melodramaer. Og vi har til og med en dokumentarepisode, og å jage de eksperimentelle og jage slags risikable episoder er egentlig hva det handler om for denne sesongen.

Jeg er veldig nysgjerrig på prosessen med å starte en ny sesong og deretter dele den ned i individuelle episoder. Begynner du med et generelt konsept for sesongen som helhet og deretter reduserer du det, eller er det mer som et kreativt gratis konsept for alle med mange stemmer som bare kaster ut ideer?

Fleischmann: Det er definitivt mer som en gratis for alle. Mark og jeg jobber med Mel Eslyn som driver Duplass Brothers og komponisten vår Julian Wass, som har blitt mer en kreativ stemme på showet. Og vi fire vil bare sitte på loftet på kontoret vårt og virkelig kaste ideer til hverandre. Og jeg tror det første skrittet er å se tilbake på ideen vi hadde i tidligere sesonger som aldri ble realisert. Vi begynner på en måte der, og så vil noen fortelle en merkelig historie, og det vil utløse noe, og vi følger bare veien til hvor disse ideene går og vi lar dem lede oss, og så begynner vi liksom å kuratere og finne ut hvilke episoder som liksom blir denne sesongen på 12 episoder.

Du har noen interessante filmskapere ombord i sesong 3. Hvordan går du frem for å tiltrekke deg disse filmskaperne og få dem til å bidra med ideer og deres visjon for en episode til serien?

Duplass: Vel alle er forskjellige. I tilfellet med Macon Blair, som er en så fullt utformet og unik filmskaper, du vet, prøver vi å ikke gi ham for mye. Du vet, sa vi, se, vi vil lage en opprinnelsesepisode. Her er det grunnleggende konseptet, her er tonen og følelsen vi går etter. Og vi lar ham løpe med det og gi den tilliten, ikke bare gjør ham glad for å jobbe med oss ​​fordi vi respekterer hans visjon, men det bidrar også til å holde showet vårt unikt og ikke føle at vi er de samme menneskene som lager samme type episoder om og om igjen en gang til.

Når det er sagt, er det andre episoder der jeg skal skrive dem, og jeg vil koble det sammen med en slags ny regissør på TV, gi noen sitt første skudd. Og mange ganger handler det om å si: Å herregud, denne episoden er veldig, veldig godt strukturert og veldig tradisjonell. Så la oss ansette en som Sarah Adina Smith som gjør disse ville bildene og har et kreativt syn på ting. Så det blir en interessant blanding. Det er mye som å spille kampspillet, men bare som en romantikk.

Vil du gjøre Room 104 til et utstillingsvindu for uavhengige artister som ellers kanskje ikke har en mulighet til å gjøre denne typen arbeid og få sin kunstneriske visjon sett av et bredere publikum?

Duplass: Du vet, det er det, og det har blitt det. Jeg vil ikke si at det er et helt altruistisk forsøk fra vår side. Vi elsker å gi folk deres første sjanse, og vi elsker at det er tøft å bryte seg inn på TV som jeg føler like bra som folk som har overlevendes skyldfølelse til å strekke seg tilbake og oppdra dem. Men egoistisk sett får vi mye mer enn vi gir. Vi får folk som er utrolig glade for å være der, utrolig positive med holdningene sine. De sliter seg unna fordi det er deres første jobb, og de vil virkelig gjøre det bra med det mulighet og da har vi deres lojalitet for alltid til å bli hos oss og de gir oss sin andre prosjekter. Det er mer enn bare gjensidig fordel, jeg tror egentlig vi foretrekker å gjøre det på denne måten fordi vi får mer ut av det.

Går tilbake til sesongpremieren et øyeblikk og Macon Blairs bidrag. Du nevnte at du ønsket å lage en opprinnelseshistorie for rommet. Hva var tanken bak det, og var det å skape en mytologi rundt serien som noen gang var en del av planen før nå?

Fleischmann: Jeg tror at med denne dro vi til Macon og sa i bunn og grunn at de vil lage en opprinnelseshistorie, vi vil ha din rare, klønete, merkelige vri på den. Og så la vi på en måte ut elementene og lot ham virkelig forme det til det det er. Vi snakket mye om mytologien, og vi holder den veldig tett til brystet.

Jeg tror måten å si det på er at vi vet hva det er, og vi kommer til å belønne de seerne som holder seg med små påskeegg her og der. Også showet er bygget for å fungere på egen hånd, og du kan bare se én episode og du trenger ikke å se hele greia for å nyte det.

Har det noen gang vært en idé som bare ikke ville fungere, det være seg budsjett eller innhold eller et cetera?

Duplass: Så mange.

Har du en slush haug med ting du vil se på nytt?

Duplass: Det er en gravplass, men det er en levende gravplass. Noe dør, men så gjenoppstår de. Det er en episode i år kalt "Itchy" som omhandler hudutslett. Og jeg prøvde å knekke den jævla greia for sesong én, og den har unngått meg. Og da Syd tok opp ideen om Arturo Castro, beholdt vi denne ideen om at det kunne være en videodagbokepisode, og vi fikk den til slutt. Så vi prøver å henge med dem og legge til de som ikke har klart det fordi de enten har vært for dyre. Det er ganske mange av dem, men til og med noen av dem har kommet tilbake fordi de bruker begrensningene i rommets fysiske egenskaper og budsjettet har vært uendelig inspirerende for oss til å prøve å finne måter rundt dem, og det er en del av det som holder showet friskt og får oss til å komme tilbake til det.

Fortell meg litt om din tilnærming til å skrive en episode av serien og deretter finne den rette regissøren. Når vet du at du vil regissere episoden du har skrevet?

Duplass: Ja. Du vet, jeg har bare regissert to episoder, eller nå antar jeg tre. Vi har akkurat avsluttet innspillingen av sesong fire, men vanligvis er jeg ikke så interessert i å regissere episoder som jeg skriver fordi programmet, i sin kjerne, handler om samarbeid og det handler om å feire nye stemmer og, og finne ut hva mine fortellerstyrker er når de kombineres med andres fortellerstyrker. Og ærlig talt, jeg har samarbeidet tett med broren min de siste 15 til 20 årene, og vi lager en viss type kunst, og jeg er virkelig mer interessert i å forholde seg til forskjellige typer mennesker akkurat nå, vi gjør det begge og det har vært veldig gøy å lage nye tingene. Den vanligste formen for samarbeid er at jeg kommer på en episode, jeg skriver den og prøver å velge regissøren som jeg tror er så vilt forskjellig fra meg eller vil bringe så annerledes energi at det ville gjort noe utover det jeg selv ville være i stand til fortelle.

Serien har tiltrukket seg noen ganske store stjerner - Mahershala Ali og Michael Shannon kommer til tankene. Hvordan går du frem for å oppsøke dem og få dem interessert i å delta?

Fleischmann: Det kommer veldig an på skuespilleren. Mahersha Ali var en som vi har ønsket å finne noe å jobbe med ham på, og vi sa egentlig til ham, hva slags karakter vil du spille? Og vi gikk derfra. Vi skreddersydde virkelig den episoden til ham. Det er andre aktører der vi gir et tilbud og håper de ønsker å gjøre det. Men det store for oss er at da, helt ærlig, er det ikke mye penger for skuespillerne. De må virkelig ønske å være der, prøve ut en ny karakter, en ny tone eller rolle eller noe sånt slik at de er spente på å være der og det er bare to eller tre dager på skyting. Det er lavt engasjement og vi tror høy belønning for dem.

Duplass: Ja, det er et perfekt sted for, i denne bransjen er det det jeg kaller langsiktige flørter av, du vil være fan av noen som vil være fan av deg. Og i 10 år har dere prøvd å finne et prosjekt sammen, men har ikke fungert. Og Room 104 er en perfekt første date for å finne ut om du har kjemi og om du vil fortsette forholdet.

Er det noen episoder denne sesongen som du synes publikum bør være spesielt oppmerksomme på og holde øye med? Er det noe du er mest stolt av?

Duplass: Det er vanskelig å si. Vi sier alltid at vi elsker alle barna våre likt, men jeg vil si at hvor stoltheten min kommer inn i år er noen av de virkelig ville svingningene vi tok, og prøver å lage som et stemningsstykke som er basert på sanger som en jente skulle lage på stedet med projeksjoner på vegg. Og vi visste ikke engang at det kom til å bli en episode, og det ble en av mine favoritter og dokumentarepisoden vi alle var livredde for å lage. Jeg tror at de tingene jeg gleder meg mest til at folk skal se denne sesongen er noen av de mer risikable tingene vi prøver som disse.

Serien omfavner virkelig eksperimentell filmskaping og å ta større og større risiko. Hvor vil du se serien gå i fremtiden? Hva slags ideer har den ennå ikke tatt tak i som dere ønsker å se den, som dere ønsker å ta et stikk på kreativt?

Duplass: Ja, og vi har gjort mye av det allerede i sesong 4 som vi nettopp pakket inn og noen av de andre på settet vil vi liksom ønsker å holde tett til brystet slik at vi kan fortsette å overraske folk, noe som er vanskelig å gjøre med dette showet fordi vi bare har ca. 350 kvadrat føtter. Jeg vil si dette, og vi sier alltid dette, og det er virkelig sant. dette er det eneste kunstverket jeg har vært med på å lage som jeg føler at jeg bokstavelig talt kan fortsette for alltid. Jeg kan ikke tenke meg å ikke ha flere, og gjøre interessante historier.

Rom 104 sesong 3 fortsetter neste fredag ​​med 'Animal For Sale' klokken 23.00. Alle episodene av serien er tilgjengelige for strømming på HBO Go og HBO Now.

Squid Game i hemmelighet avslørte en stor finaledød i episode 2

Om forfatteren