Bates Motel Series Finale anmeldelse

Som en TV-tilpasning av Alfred Hitchcocks klassiker fra 1960 Psykopat, Bates Motel og dens sentrale historie om det urolige, medavhengige mor-sønn-forholdet mellom Norman og Norma Bates, led alltid av et uunngåelig problem. Serien virket fanget mellom å stoppe sitt engasjement i eller skildring av ikoniske øyeblikk fra filmen, den eventuelle avsløringen på slutten, og forklarer inn- og utkantene av hvordan en morder som Freddie Highmores Norman kunne dukke opp uten å vekke for mye mistanke hos de rundt ham. Dette problemet økte etter hvert som serien fortsatte og så en litani av karakterer komme og gå under dens nå fem-sesongsløp, noe som betyr at den skumle tilbaketrukkethet og ikke-så-aleneheten til Anthony Perkins sin versjon av karakteren har viket for en som har gått fra en særegen og fjern tenåringsgutt til en ung mann som er ivrig etter å overbevise de rundt seg hvor normal han er. er. Med andre ord, for å få denne TV-serien til å fungere, måtte Normans oppklaring skje mer eller mindre med full oversikt over en hel rollebesetning.

For det meste har det imidlertid fungert til fordel for Bates Motel. Siden serien er en moderne oppdatering av den originale filmen, virker det passende å ha Norman og hans psykose omgitt av bitspillere, noe som gjør det tilsynelatende sluttspillet frembrakt av tidligere sheriff og nå rømte domfelte Alex Romero en mer langvarig og langvarig prosess, og en som passende gjør godt for filmens berømte linje, "Vi blir alle litt gale noen ganger."

Den minneverdige biten av dialog gir gjenklang gjennom den siste timen av Bates Motel. Med Normans hemmeligheter nå avslørt og politiet godt på vei til å lage en lufttett sak mot ham, er det Ingenting for serien å gjøre, men til slutt se ned på den uunngåeligheten den hadde vært i sløyfe i de fleste av 50 episoder. På en smart måte har serien sett Normans juridiske problemer eskalere i løpet av de siste episodene, noe som øker følelsen av endelighet i passende tittel 'The Cord', der Norman er prisgitt Alex, etter en overraskende godt utført (ordspill ment) utflukt fra fengselet til White Pine Bay for å søke den typen hevn som, gitt omstendighetene, sannsynligvis ser mye ut som rettferdighet til ham.

Følelsen av at Normans dager med å drive det titulære Bates Motel allerede er bak ham, gir finalen muligheten til begrense fokuset, og for å gi showets slutt et mer personlig preg enn om det skulle konsentrere seg om karakterens juridiske ve. Faktisk, med unntak av én scene, er Brooke Smiths sheriff Greene alt annet enn en fotnote i det som viser seg å være Normans ganske triste, forvirrede og drømmeaktige siste timer.

'The Cord' bruker sitt mer sentraliserte fokus på interessante måter, og starter med den forhastede utsendelsen av den tidligere sheriffen. Fortvilet over tapet av Norma og vissheten om at sønnen hennes ikke bare var ansvarlig for hennes død, men at han hadde gravd opp liket hennes, er Romero lett distrahert og planen hans om å henrette Norman etter å ha funnet hans tapte kjærlighet går raskt galt, noe som fører til hans forutsigbare død i hendene på hans tiltenkte offer. Selv om det var en sjanse for at timen kunne ha vært en lang konfrontasjon mellom Romero og Norman, med bare kroppen til kvinnen de begge elsket på svært forskjellige måter mellom dem, den tidligere sheriffen har vært en marginalisert karakter i mesteparten av sesong 5, en potensiell variabel i sesongens fortelling som mest fungerte som en kilde til spenning og en måte å sende visse løse tråder på, som Ryan Hursts kimonokledde Chick Hogan. Som sådan er det ikke så overraskende (og det er på en måte passende) at planen hans ville se ham oppleve skjebnen han hadde ønsket for Norman.

Det er lett å argumentere for at rollen Romero måtte spille i slutten av Normans historie begynte og endte med å kidnappe ham fra distriktet og tilsynelatende gi morderen hans siste øyeblikk av frihet. Men det er mye mer overraskende å se hvor sparsomt Bates Motel bruker Vera Farmiga og karakteren til Norma i 'The Cord'. Farmiga har vært en dominerende kraft i disse siste 10 episodene, og har gitt en fantastisk underholdende og ofte veldig morsom ytelse når hun tok over for sin fiktive sønn i lange perioder. Derfor, for å se karakteren kunngjøre sin avgang og deretter for skuespilleren å bli brukt først og fremst i tåkete erindringer om et sykt og sannsynligvis alvorlig hjernerystelse er et noe overraskende kreativt valg som gir utbytte for showets finale time.

Med Farmiga varetektsfengslet i bakgrunnen – men fortsatt en konstant tilstedeværelse – og vekten av Normans juridiske problemer så langt i bakgrunnen er det ikke engang et politi tilstedeværelse på Bates Motel når han finner veien tilbake, legges byrden med å bringe historien til en tilfredsstillende avslutning nesten rett på skuldrene til Freddie Highmore. Som han har gjort i løpet av serien, leker Highmore med volumet av opptredenen hans på interessante måter, og ved å redusere hans interaksjon til et kort møte med Romero, en tilfeldig kunde, noen få linjer med dialog med Norma, og deretter med broren Dylan, Bates Motel nærmer seg det som gjorde serien unik i utgangspunktet: en følelse av tragisk medmenneskelighet i en karakter som opprinnelig ikke var ment å ha ulovlig medlidenhet.

Sterke prestasjoner og smart plassering av nøkkelkarakterer til side, de siste øyeblikkene av Bates Motel vise seg å være et forutsigbart, men ikke mindre respektabelt antiklimaks. Til tross for hans serielange tilstedeværelse var det bare ikke en følelse av at Max Thieriots Dylan var så mye brorens keeper som showet ville ha ønsket at han skulle være. Til slutt føltes Dylans tøffe kjærlighet mer som serien som tvang en rutinemessig bibelsk hentydning til seriens klimaks som føltes like uinspirert som flash forward-montasjen som endte med et bilde av graven Norman delte med sin mor. Det var ikke den perfekte avslutningen, men Bates Motel avsluttet sterkt likevel.

Alec Baldwin reagerer på Rust On-Set Shooting Tragedie

Om forfatteren