Lost In Space Complete sesong 1 anmeldelse
Hva fungerte:
Den familievennlige tonen
Til tross for annonser som støttet seg tungt på eksploderende romskip og urovekkende robotadvarsler om fare, Tapt i verdensrommet gikk all-in på sin TV-PG-rangering. Å unngå de kjedelige fallgruvene ved den typiske, grove omstarten kan ha vært seriens største bragd, men den gjorde det uten å undergrave universaliteten til historien. Medskaperne Mark Sazama og Burk Sharpless tok en balansert tilnærming til en fortelling om overlevelse ved å blande noen ganger opprivende og farefulle eventyr med en følelse av storøyde undring. Riktignok kom mye av (kanskje for mye) av det vidunderet i den første episoden fra roboten og dens varmehender, men gleden ligger i å se Tapt i Space og regissør Neil Marshall strekker seg etter den Spielbergske ærefrykten, selv om den ikke nødvendigvis oppnår den.
Øyeblikket setter likevel tonen for de resterende ni episodene av sesong 1, som fortsatt er overraskende konsistente. Selv når Parker Poseys falske Dr. Smith skyller en stakkars fyr ut av en luftsluse, vises ikke hans faktiske død på skjermen. Og selv om den sprudlende Don West i utgangspunktet kan leses som et HR-mareritt på gang, viser han seg å være en overraskende stand-up fyr, så lenge du kan se forbi hans interstellare hooch-smugling. Selv da erstatter Dons medfødte godhet hans kjærlighet til den allmektige og dårlig skaffet dollar. Showet kaster ikke bort tid på å demonstrere så mye: Hans første betydningsfulle øyeblikk på skjermen går med til å redde en kylling, en alvorlig skadet kvinne og Dr. Smith. Don kan fremstille seg selv som en skruppelløs opportunist, men i
Selv om det til tider flørter med en nedstigning til corniness, er showets familievennlige tone en av dens primære egenskaper, ikke en hindring den må overvinne. For det meste har det å gjøre med eventyrlysten og, ikke overraskende, barnelig undring og usikkerhet med hensyn til familiens nye omgivelser og mekaniserte følgesvenn. Hadde tonen gått en grad mer i enten grittier eller campier retning, hadde det kanskje ikke fungert. I stedet, som kolonien på vei mot Alpha Centauri, Tapt i verdensrommet fant en tone som passet akkurat for historien.
Showets episodiske struktur
Tapt i verdensrommet er en Netflix-serie tvers igjennom. Det er utrolig dyrt, har fenomenale produksjonsverdier, og det er omtrent like overstadig som showene på strømmetjenesten blir. Men i motsetning til så mange av sine kolleger, Tapt i verdensrommet lider egentlig ikke så mye av den fryktede strømmingsdriften - den slapp følelsen midt i sesongen når det føles som om alle, seere og de som er involvert i å bringe showet til live, mye heller vil hoppe frem til slutt.
En av grunnene til at serien ikke henger så mye rundt episode 5 eller 6 er fordi den er skrevet mindre som en 10-timers film og mer som, du vet, en faktisk TV-sesong. Tapt i verdensrommet er det sjeldne Netflix-showet som ville fungert bra hvis det ble delt ut på en mer tradisjonell plan (dvs. på ukentlig basis). Episodene går fortsatt nesten sømløst fra den ene til den andre, men det forhindrer ikke at de også føles som distinkte kapitler.
Som sådan bidrar mellomsesongepisoder som for eksempel "Transmission" og "Eulogy" fortsatt til sesongens overordnede plot, men de leverer også solide individuelle avdrag. Resultatet er altså en sesong med TV som serverer et overstadig festmåltid, i tillegg til lett fordøyelige enkeltporsjoner.
Familien Robinson
Dette kan virke åpenbart, men hvis Robinsons ikke fungerte, enten som en troverdig familie eller som individer, ville karakterene til Tapt i verdensrommet ville ha fortjent å bli slik. I stedet leverte skipbruddene, ledet av Molly Parker og Toby Stephens, feilaktige karakterer og en splittet familie hvis umiddelbare bekymringer strekker seg utover deres krasjlanding på en fremmed planet. Selv om kampstrid ikke akkurat er nytt territorium for en TV-serie å begi seg inn i, oppmuntrer det til noen investeringer i Maureen og John, ettersom omstendighetene deres på liv eller død tvinger dem til å gjenopprette en forbindelse med hverandre for deres skyld. barn.
Men det som gjør Robinsons verdt å se, er ikke bare karakteristikkene deres - enten Judy er et 18 år gammelt geni eller Penny kan lage åpenbar snacks produktplassering virker på en eller annen måte mindre grov - men heller showets evne til å plassere karakterene sine på et sted der valgene deres har innvirkning på et større nivå enn bare handlingen. Noen av disse valgene er gode, mange av dem er dårlige (for det meste på en god måte), men de har alle konsekvenser som følger dem gjennom hele sesongen.
Det legger til et lag med tekstur til en serie som ellers er veldig (kanskje altfor) plotdrevet. Et slikt eksempel er Judys bokstavelige dykk i handling i premieren. Valget hennes understreket det omstridte forholdet hun hadde til faren, så vel som hennes seige «min måte». eller motorveiens personlighet, og hennes påfølgende nær-døden-opplevelse endte også med å forme sesong 1-buen hennes. Det samme gjelder for det meste også for andre Robinsons, ettersom Penny, Will, Maureen og John ble formet av avgjørelsene de tok i løpet av den første sesongen. Visst, noen avgjørelser, som Will å hjelpe Dr. Smith ut av skapet hun hadde vært innelåst i og John på et selvmordsoppdrag, var mer til fordel for handlingen enn karakteren, men Tapt i verdensrommet klarte likevel å gjøre Family Robinson til de rettmessige stjernene i showet.
[valnet-url-page page=3N paginated=0 text='Neste%3A%20What%20Didn%u2019t%20Work']
Batwoman-stjernen Camrus Johnson svarer på Ruby Roses påstander