Doctor Sleep Movie Review

Selv om den har problemer med å forene forskjellene mellom King og Kubricks The Shining, er Doctor Sleep et påvirkende skrekkdrama i seg selv.

Stephen King er ikke en fan av Stanely Kubricks The Shining (som han er glad for å fortelle deg), og har grunn til å ikke være det. Kubricks film spiller ikke bare ned hovedtemaene i Kings originale roman, den gjør også dens sentrale karakter, Jack Torrance, til en mindre av en tragisk skikkelse som han var i boken, og ser ut til å betrakte historiens mennesker generelt som lite mer enn insekter uten noe reelt å si om deres skjebner. Dette er verdt å nevne siden storskjerm-tilpasningen av King's Doktor søvn fungerer som en oppfølger til begge The Shining roman og film, i tillegg til å være en tolkning av kildematerialet. Det er en høy bar å klare, men en gjør filmen med en god del finesse (selv om den sklir litt mot slutten). Selv om den har problemer med å forene forskjellene mellom King og Kubricks The Shining, Doktor søvn er et påvirkende skrekkdrama i seg selv.

Ewan McGregor spiller hovedrollen Doktor søvn som en voksen Danny Torrance fra The Shining. Som voksen blir Danny traumatisert av hendelsene i barndommen og blir alkoholiker (som faren) for å undertrykke hans Shining. Han finner til slutt veien til Frazier, New Hampshire, en liten by hvor han blir med i AA og tar en jobb på et hospice, og bruker kreftene sine til å trøste sine døende pasienter. Der blir Danny kontaktet av Abra Stone (Kyliegh Curran), en tenåring med kraftige Shining-evner som gjør henne til et mål for True Knot - en semi-udødelig kult som jakter og myrder barn som skinner for å holde seg i live - og dens leder, Rose the Hat (Rebecca Ferguson). Men i stedet for å vente på å bli deres siste offer, overbeviser Abra Danny om å bli med henne for å bringe kampen til Rose... selv om han må vekke fortidens demoner igjen underveis.

I hendene på manusforfatter-regissør Mike Flanagan (Geralds spill, Haunting of Hill House), King's Doktor søvn gir en dyster refleksjon over de vedvarende effektene av barndomstraumer og avhengighet ved hjelp av skrekksjangeren. Michael Fimognaris kinematografi og The Newton Brothers' partitur gir filmen det samme kjølige utseendet og atmosfæren som historiefortellerens forrige produksjon, selv når Flanagan redigerer Doktor søvn i stil med Kubrick's The Shining (med scener som løser seg opp i hverandre som bølger) og inkorporerer den velkjente, men alltid hjemsøkende, lyden av et nådeløst hjerteslag gjennom hele filmen. Doktor søvn føles sjelden som en imitasjon av Kubrick, og de gangene Flanagan gjenskaper viktige øyeblikk fra The Shining er vanligvis gjort fra et nytt perspektiv - nemlig Dannys - i tjeneste for historien som fortelles her (bortsett fra tredje akt, men mer om det senere). Flanagans humanistiske følelse av terror passer bedre for The Shining oppfølger enn Kubricks tilnærming til horror uansett, så det er bra at han sjelden prøver å virkelig fremkalle ham.

På samme måte, Doktor søvn rettferdiggjør den lange løpetiden ved å investere mye av den i å utvikle sine helter og "monstre". Dannys personlige reise og spirende vennskap med Abra, for eksempel, er effektivt sidestilt med True Knots forsøk på å utvide rekkene og finne de få som fortsatt skinner i første halvdel av filmen. Dette er også en del av Doktor søvn hvor McGregor får til å virkelig utmerke seg som skuespiller, grave i karakterens kamp for å overvinne hans selvdestruktive oppførsel og begynne å bruke kreftene sine til å hjelpe andre, i stedet. Han er komplimentert fint av Curran som den modige og sjarmerende Abra, med Cliff Curtis som gir ekstra varme som Dannys AA-sponsor, Billy Freeman og Carl Lumbly fanger den vennlige essensen til Scatman Crothers når han påtar seg rollen som Dick Hallorann (som bare fremstår som et spøkelse her). På den motsatte siden er Ferguson en djevelsk glede som den passende navnet Rose the Hat, og får en uventet mengde dybde og sårbarhet for en skurk som løper rundt og dreper barn med nary a andre tanke.

Flanagan har imidlertid som nevnt problemer med å holde landingen fast i tredje akt. Dette er segmentet hvor Doktor søvn må avvike mest fra kildematerialet, for å gi mening som en fortsettelse av Kubricks film. Dessverre er det også handlingen hvor Doktor søvn begynner å føles som en oppfølger på en dårlig måte, resirkulerer ikoniske bilder fra Kubricks film for nostalgiens skyld og anstrenger seg for å knytte The Overlook Hotels mytologi til dens overordnede historie. Utbetalingen til Dannys forsøk på å endelig slutte fred med farens minne er på samme måte famlet fordi Jack Torrance fra Kubrick's The Shining er bare ikke den samme som mannen i Kings bok, og filmen kan ikke helt finne en måte å gjøre opp forskjellen på. Det er ikke å si Doktor søvn går av stabelen (de gripende siste øyeblikkene gir fortsatt en kraft), men det hindrer oppfølgeren i å oppnå ekte fortreffelighet

For å være ærlig gjør Flanagan sannsynligvis en så god jobb som noen kunne med å tilpasse Doktor søvn roman mens han samtidig lager en oppfølger til både King og Kubricks The Shining som lar dem sameksistere i harmoni med hverandre. Det er et fint tillegg til filmskaperens voksende mengde arbeid om psykiske traumer, bedring og familie generelt, og holder den større renessansen av filmer og TV-serier basert på Kings oeuvre i gang sterk. Gjensynet av skrekkikonets litteratur har gitt publikum friske inntrykk av historier som DEN og Dyrekirkegård for sent, men Doktor søvn er fascinerende i måten den undersøker en tidligere King-tilpasning på nytt, men samtidig fortsetter fortellingen. Det skinner kanskje ikke fullt så sterkt som det kunne ha gjort, men det kommer ganske nært å være en skrekkklassiker i seg selv.

TILHENGER

Doktor søvn spiller nå i amerikanske kinoer. Den er 152 minutter lang og er rangert R for forstyrrende og voldelig innhold, noen blodige bilder, språk, nakenhet og narkotikabruk.