Premiere på Better Things-serien gjør The Mundane til sjarmerende komedie
[Dette er en anmeldelse av seriepremieren på Bedre ting. Det blir SPOILERE.]
-
FX har en veldig god høst 2016 med premieren på to nye serier, Atlanta og Bedre ting. Førstnevnte fikk en bemerkelsesverdig start tidligere denne uken, og brakte Donald Glover tilbake til TV som forfatter, utøvende produsent og stjerne. Serien slo til med sin todelte premiere som utnyttet ikke bare Glovers tilstedeværelse, men også den utrolige spesifisiteten til showets synspunkt. Med sin borderline drømmeaktige komposisjon, se på Atlanta var som å laste ned andres dypt personlige opplevelser direkte inn i hjernen din. Vil du gå en mil i andres sko? Vel, der går du.
Seerne vil få en lignende opplevelse når de ser Pamela Adlons semi-selvbiografiske drama Bedre ting. Den nye serien kommer fra Adlon som spiller, skriver og regisserer og Louis C.K. som fungerer som co-executive produsent, co-writer, og regissøren av premieren, abonnerer på den samme spesifisitetsmodellen som så mange vellykkede komedier – eller nyere komedie-drama-hybrider – som
Tilnærmingen er en velsignelse for komikere, ettersom den lar dem trekke fra sine personlige liv for å fortelle engasjerende, morsomme og ganske ofte følelsesmessig resonanshistorier. Historiene drar nytte av et høyt nivå av spesifisitet som også kan leses som autentiske. Mens Louis C.K.s Louie populariserte denne typen personlig spesifisitet nylig og kunne krediteres med å heve den til hittil uoppnådde nivåer av kunstnerskap, det er ikke noe nytt. Men med så mye TV som lages i dag, er det flere og flere muligheter for artister som Adlon, Glover, Aziz Ansari og så videre for å bruke mediet som en måte å fortelle selvbiografiske historier på en måte som kanskje ikke hadde vært mulig bare noen få år i forkant.
Med Bedre ting, Adlon viker ikke tilbake for å bruke sitt personlige liv som planen for den nye serien hennes. En livslang skuespiller og voiceover-artist, vokste Adlon opp i underholdningsindustrien, noe som gir henne karakter Sam Fox den typen umiddelbare spesifisitet en serie trenger, spesielt når premieren er som gitt til Louie-aktige digresjoner som denne er. I likhet med Adlon er Sam, i tillegg til å være skuespiller og voiceover-artist, alenemor med tre døtre, Max (Mikey Madison), Frankie (Hannah Alligood) og Duke (Olivia Edward). Forholdet mellom de fire er den typen konstant kamp om grenser og regler som er felles for mor-datter-forhold på TV. Det er til tider kontroversielt – skildringen av barna hennes i den første episoden alene kan tjene som kraftig prevensjon – ettersom Sams døtre har råd til henne lite når det gjelder privatliv eller sjelefred, krever oppmerksomheten hennes ved sengetid, ignorerer bøndene hennes om personlig plass, eller spør om hun vil kjøpe potten for dem.
Men Bedre ting bruker ikke all sin tid på å utforske den argumentative siden av foreldreskapet; dens avslappede fortelling er ikke interessert i å fokusere på små hjemlige krangel mellom tenåringer og deres mødre. Hver episode består av løse deler som utgjør en helhet, og gir større frihet og fleksibilitet til å flytte rundt fra en idé til en annen. En krangel med et barn det ene minuttet vil føre til en kjærlig omfavnelse eller skjevt smil fra Adlon det neste, uten behov for utlegging. Denne yadda-yadda-ingen av interaksjoner betyr at serien kan fokusere på å få scener til å lande slik de vil i stedet for å sørge for at alt bindevevet mellom dem er der og fungerer som de skal. Å fjerne visse overganger, da, eller bryte bort fra de mer typiske (men nå langt mindre typiske) reglene for TV, gir plass til den typen uttrykk som bidrar til å fargelegge serien på en måte som setter et stempel på den utover appellen til selvbiografi. Noen av de beste øyeblikkene i seriens tidlige episoder er når det går langsommere for å nyte en bestemt sang eller kameraet henger på Adlons ansikt eller ansiktet til hennes eldste datter som vet at hun har sluppet unna med noe også lang.
Spesifisitet kan være navnet på spillet, men det er tider når Bedre ting blir for spesifikk i en enkelt episode. Serien foregår i Los Angeles og dreier seg om en fungerende skuespiller, så det er en rimelig forventning at enkelte elementer fra underholdningsindustrien vil sveve inn og ut av fortellingen fra tid til annen tid. Bare premieren inneholder en cameo fra Constance Zimmer og Julie Bowen – vitsen er at Adlon og Zimmer ikke gidder å lese en del når de ser Bowen dra fra et møte med casting-direktøren. Adlons interaksjon med begge er begrenset til en kort samtale med Zimmer – som aldri blir adressert direkte ved navn – men det er noe skurrende ved den spesielle måten serien visker ut grensene mellom fiksjon og virkelighet, til tross for at det er innbilskheten forestilling. Kameoene fortsetter i senere episoder, og selv om de ofte er morsomme på en måte som "hei, se hvem det er", er det også fascinerende i sin overfladiskhet.
Til slutt, Bedre ting er en annen sterk komedie fra FX som får nettverket en god start denne høsten (selv om det er det blir stadig mer et like løst begrep som Summer Movie Season) etter den kritiske mottakelsen av begge Du er den verste sesong 3 og premieren på Atlanta. De er alle veldig forskjellige show når det gjelder tone og hvordan de fungerer, men de opererer alle på et utpreget personlig nivå som gjør dem til ett i det samme. Det er den typen fellesskap flere nettverk bør strebe mot.
-
Bedre ting fortsetter neste torsdag med 'Period' @22:00 på FX.
Bilder: Colleen Hayes/FX
Det nye Batman-kostymet er mer demon enn superhelt
Om forfatteren