Premiereanmeldelse av Doom Patrol Series
Etter den episke feiltenningen til den dystre dystre, tonale entone Titaner, WarnerMedias supernisjestrømmetjeneste, DC Universe, er tilbake med sitt andre tilbud, Doom Patrol. I stedet for å levere en pakke med voldelige, sosiopatiske årvåkne med pappaproblemer, hvorav noen er nærmere kjente navn enn andre, denne nye serien bringer inn en gruppe Z-liste-nobodies hvis status som "begavede misfits" gjør at de, ved første øyekast uansett, liker Dollar Store X menn. For mye av de to første episodene som ble gjort tilgjengelig for kritikere før seriens premiere, er det slik serien føles, ettersom likhetene mellom Doom Patrol og Marvels glade mutanter strekker seg til mer enn bare deres betegnelse som grupper av superdrevne sosiale pariaer – de er begge ledet av briljante, men følelsesmessig skjøre menn begrenset til rullestoler, og de bruker begge palatiale herskapshus som deres respektive base for operasjoner. Ennå, Doom Patrolsin vekt på løsrivelse og isolasjon har mer å gjøre med dens navlebeskuende fiksering på spesifikke traumatiske hendelser i hver karakters fortid, snarere enn sosial intoleranse mot gruppens "annethet."
Vekten serien legger på de relativt mikrobekymringene til sine elendige figurer er den primære fordelen Doom Patrol har over sin tilsynelatende Marvel Comics-motpart. Den fordelen er heller ikke bare henvist til sammenligninger på overflatenivå på tvers av utgivere; det er også den primære grunnen til det Doom Patrol er mer vellykket ved lanseringen enn DC Universes flaggskiptittel, til tross for at den består av karakterer mange seere sannsynligvis aldri har hørt om (før lagets korte opptreden i Titaner sesong 1, i alle fall).
Executive produsert og skrevet av Jeremy Carver (Overnaturlig, Å være menneskelig), Doom Patrol har fortsatt mange av de samme "modne" ambisjonene som Titaner, inkludert en pilotepisode som ikke bare inneholder mye nakenhet, men som også slipper F-bomber som om hovedreferansen for hvordan folk snakker er Gode gutter og The Departed. Og selv om disse aspektene, som Titaner og de første par feiltenningene i det tilsynelatende nedlagte DC Extended Universe, er muligens informert av en feillesing av Christopher Nolans for voksne (men egentlig ikke) tilnærming til superhelter i hans Mørk ridder trilogi, de føler seg også mer hjemme med denne gruppen av gråtende raringer enn for eksempel en blodtørstig tolkning av en helt som tidligere ble omtalt som «Boy Wonder».
Merkelig nok har seriens rollebesetning mer gjenkjennelige navn enn Titaner, med Brendan Fraser, Matt Bomer, Timothy Dalton og Alan Tudyk som tilsynelatende hovedroller. Det er imidlertid verdt å merke seg at de to første navnene i utgangspunktet er stemmeskuespill, ettersom Fraser og Bomers opptredener på skjermen er nedrykket til tilbakeblikk der NASCAR-raceren og Ricky Bobby-doppelgjengeren Cliff Steeles (Fraser) filanerende måter ødelegger ekteskapet hans og til slutt hans kropp. I mellomtiden har Bomers Neil Armstrong-lignende testpilot, Larry Trainor, et nært møte mens han begir seg ut i jordens atmosfære som får ham til å se ut som H.G. Wells' the Invisible Man. Sluttresultatet er at verken Fraser eller Bomer er fysisk til stede i rollene som Robotman eller Negative Man, som på noen annet show kan være for rart til å fungere, men her bidrar det bare til den generelle bisarre stemningen og rare naturen til program.
Andre steder utgjør Daltons Dr. Niles Caulder (eller Chief), sammen med April Bowlby som Elasti-Girl, og Diane Guerrero som Crazy Jane resten av hovedrollen (i alle fall i premieren), ettersom personasene til de to sistnevnte bare av og til krever spesialeffekter for å få karakterens evner/situasjon over til publikum. Tudyk, i mellomtiden, spiller Eric Morden, eller Mr. Nobody, en tidligere håndlanger forvandlet til et stort sett CGI-monstrositet, som også er showets forteller. Den beslutningen, å la skurken tjene som stemmen til serien, er et klokt valg når det gjelder hvordan showet har til hensikt å representere seg selv så tidlig i løpet. Den gjør ikke bare god bruk av Tudyks talenter (som i stor grad ble bortkastet på NBCs mislykkede superheltkomedie Maktesløs), men det viser også Doom Patrolsin bevisst brennende sans for humor og ønske om å ha det gøy med sine off-the-wall karakterer.
Doom Patrol's suksessnivå er på noen måter indirekte relatert til mangelen på det i serien som gikk forut. Som sådan, hvis dette var det første tilbudet fra DC Universe, kan det lettere kategoriseres som "fint, men umerkelig." I stedet, med sin iboende lekenhet og fiksering på de vedvarende følelsesmessige konsekvensene av fysiske og følelsesmessige traumer i en verden fylt med uforklarlige fenomener og superhelter fremstår serien mer som en nødvendig ny begynnelse for den nye streamingen service.
Det er hint om det Doom Patrol kan imidlertid bli mer enn bare et nytt brukbart tegneserie-TV-program. Den første episoden brukes i stor grad på å gjøre det tunge løftet med å forklare karakterene for publikum, og med det stort sett ute av veien i den andre episoden, Doom Patrol forplikter seg til å utforske ideen om hvordan disse upassende forholder seg til hverandre på et nivå som både inkorporerer og beveger seg utover deres personlige traumer. Ved å gjøre det demonstrerer serien en vilje til å kjempe med sine splittede individers indre demoner med like mye velbehag som Tudyks superkraftige Mr. Nobody.
Doom Patrol har premiere fredag 15. februar på DC Universe.
Foundation Episode 6: The First Seldon Crisis Explained
Om forfatteren